詩歌審美論（簡體書）

詩歌欣賞的過程，同樣也是讀者感知、再現、領悟、聯想和反觀自我的過程，在欣賞解讀中獲得的趣味或共鳴。在所有語言藝術的文體中，只有詩歌能體現出想像和聯想的推動力和讀者對作品的能動創造力。審美包括創造美與感受美兩方面，是指在藝術活動中產生的愉悅、感動，聯想、想像和回味等感知活動的總和。

亞諾，軍事、歷史類作家，鐵血網駐站作家，天涯人氣作家，長期關注歷史、戰爭、情報、軍事防務和國際問題，擅長於歷史、軍事寫作。出版有《中情局檔案》《美國國安局檔案》《聯邦調查局檔案》等。·

緒言：樂土上的耕耘
第一章　詩歌的審美心理和內在機制
第一節　審美中的美與善
第二節　審美中的感性美與理性美
第三節　審美心理與西方理論的兼容問題
（一）直覺說
（二）距離說
（三）移情說
（四）同構說

第二章　詩歌的特徵及其形式美感
第一節　詩與歌的分離
第二節　詩歌的藝術特徵
（一）鮮明的外在直觀形式
（二）獨具的心靈感發形式
（三）別有意味的表現形式
（四）不拘一格的結構形式
第三節　餘論：“詩”與“志”字源辨識

第三章　意境的創造和分類
第一節　意境理論的內涵及其形成
第二節　意境的創造與接受
（一）“一幅畫”和“連環畫”
（二）意句和境句
（三）意境的傳遞與接受
第三節　關於意境的分類

第四章　詩歌的比興和象徵
第一節　比興和象徵的傳統
第二節　賦比興的表達及其分類
（一）說賦
（二）再說比
（三）關於興
第三節　“香草美人”象徵手法的是與否

第五章　聲律美與聲情美
第一節　聲律的起源與格律的定型
第二節　四聲的辨別與格律的推導
（一）四聲的辨別
（二）詩歌的格律及其推導方法
（三）押韻與聲病
第三節　詩歌的聲情之美
（一）吟唱與吟誦
（二）拗體與拗句
（三）詞牌與選調

第六章　“詩家語”的魅力與特點
第一節　“詩家語”的提出
第二節　“詩家語”的邏輯形式
（一）意會
（二）錯接
（三）通感
第三節　“詩家語”的語法特點
（一）語序的錯綜
（二）成分的省略
第四節　“詩家語”的推敲和修改
（一）新奇而自然
（二）凝練而含蓄
（三）形象而傳神

第七章　詩思與技巧美
第一節　詩思的形式和特點
第二節　詩思的感發
第三節　技巧：成功詩思的凝聚
（一）續續相生，連跗接萼
（二）以樂寫哀，以哀寫樂
（三）影略含蓄，更透一層
（四）借葉襯花，反面著筆

第八章　詩人性情與風格美
第一節　性情與詩美
第二節　詩人性情的表露
（一）胸襟——詩人之基
（二）想像——詩人之資
（三）物色——詩人之才
第三節　性情美與風格美
（一）個性與風格的產生
（二）性情與風格的差異
（三）風格的穩定性與多樣性

第九章　典故的巧用
第一節　典故的由來及其功能
第二節　典故巧用的形式
（一）正用與反用
（二）明用與暗用
（三）借用與化用

第十章　古代詩歌審美理論溯洄
第一節　詩歌審美理論的早期來源
（一）古代音樂理論的影響
（二）《周易》“立象盡意”方法論的產生
（三）《莊子》個體生命意識的注入
第二節　詩歌審美理論的歷史溯洄
（一）特徵論——對語言藝術特徵及其功能的體認
（二）批評論——對審美趣味多元化特點的認識
（三）創作論一對詩歌想像藝術的辯證思考
（四）風格論一對藝術才性形成的全面觀照
（五）格調論一對“尊唐祧宋”的認同與紛爭
後記·