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作者簡介
目次
副詞:筆記十二則
音樂-政治-哲學斷想
今日阿多諾關鍵詞
語言的放逐
恢恢互聯網
後攝影主義關鍵詞
穿越陽光地帶:經驗(與)批判的旅程
我的名嘴生涯
尋找見證者:“國際文壇尤利西斯報告文學獎”評獎側記
李白與後殖民主義
最漫長的演講
臺北故宮亂彈
詩人之交醉如酒:閑說芒克
大隱隱于游:蔡天新印象
君子漢子胡子痞子等等
上海生煎吃法指南
蟹黃蛋:一道精美修辭
我的娛樂排行
哦,你在吧里泡得那般沉溺,那般輕薄,那般曖昧
聆聽《我的太陽》的十三種方式
古稀之年的喜劇男高音
第二輯 文化/影像
(被擠出而暢飲的)酸酸乳女聲與看客的權力幻覺
芙蓉/浮容:犬儒時代的崇高嘔像
我們什么時候能夠不再怕惡搞?
誰殺死了黛安娜?
瘋子,狂人,真假魯迅
作為真實域的挫敗
滿篇盡見門修斯
男子漢崇拜,法和奴性意識
奧運開幕式:暴力美學與幻象政治
一只後現代的戲謔饅頭噎住了現代的崇高喉嚨
《紅高粱》:詩化的人性及其悖謬
《英雄》:反諷及其不滿
作為符號化超我的主流影像
以快感的名義:超我露出崢嶸/猙獰面目
陽光下的標本:張曉剛
廢墟與啟示:吳山專
革命/消費快感:王廣義
咧笑的幽靈:岳敏君
臉譜化的歡快:曾梵志
吶喊或哈欠:方力鈞
周墻陶藝的泥巴美學
第三輯 詩學/詩論
幽靈主義寫作
階級的詩,革命的詩
語言包裝或詩
一邊秋後算賬,一邊暗送秋波
關于詩歌的先鋒意識
關于詩歌與身體
關于60年代出生的詩人
作為現代性幽靈的後現代:當代詩歌中的城市寓言
說得比唱得還好聽:當代詩歌中的敘事與抒情
有關兩岸詩的隨想
論兩岸當代詩的幾個核心問題
……
第四輯 文化/寫作
第五輯 訪談/對話
書摘/試閱
小說《如果在冬夜,一個旅人》的主人公不再是具有某種自主性的人物個體,而是依賴于本篇文本的讀者,但卻因為本篇文本的殘缺,與女主人公(女讀者)不期而遇,并且糾結到其他的文本中去。也可以說,小說的男女主人公只在文本的網絡里產生意義,是被殘缺的文本牽引的人物。男讀者和女讀者在第二人稱“你”和第三人稱“他”或“她”之間游移不定,而在第一個故事《如果在冬夜,一個旅人》里,“我”一開始就告訴讀者:“小說的主人公名字是'我',不過除此之外你還一無所知。”這個“我”究竟是誰,小說并未做出明確說明,或者說,這個敘事主體可以是隨意的任何人。而用“你”來指稱小說中的人物(男/女讀者),引發了卡爾維諾小說真正讀者的參與感,甚至不同讀者會以不同方式與作為小說人物的男女讀者產生認同。另一方面,敘事進程中的人稱變幻又顯示出主體在符號連環中的缺失、遞進和無常。實際上,既然人稱是可以更換的,主體的位置也就不再是固定不變的了。
……
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