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名人/編輯推薦
目次
論近代文學
《近代文學編》要旨闡釋——近代文學的地位、分期、本質、形式與內容變化諸問題
暮夜沉沉中的“怪魁——龔自珍評傳
龔自珍的歷史哲學——《壬癸之際胎觀》臆探
論龔自珍的“尊史”思想
略論龔自珍的文學思想及其時代意義
龔自珍文集著述編輯刊刻源流
吳煦刻《定庵續集》文稿來源小議
龔自珍文集與年譜序跋補輯
龔自珍詩文評語補輯
悲劇時代與志士情懷——論潘德輿的詩歌
潘德輿詩論體系的意義
從潘德輿的《說詩牙慧》稿本到《養一齋詩話》
潘德輿《詩話》著述四種提要
何不借風雷,一壯天地顏——論魏源的思想及其政治詩
宇宙靈秘山水真面——論魏源的山水詩
張維屏思想析論
陳沆曾受鮑桂星賞識嗎?
附錄近代文學研究與古文基礎
後記
書摘/試閱
在山水詩形成的初期,已經明顯表現出兩種不同的創作傾向j一種詩人主觀色彩較濃,借景抒情,重在造境;一種偏于山水的客觀形象,詩人的主觀色彩較淡,重在寫貌。前者為陶淵明,如《飲酒》其五中云:“采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辨已忘言。”?詩人選擇了暮色蒼茫中飛鳥投林的景物,主要是在觀照中抒發他那因歸田而感到獲得生存自由和人生歸宿的怡然自得的心境。景取其足以表情為止,不在顯示山水本身特有的風貌。後者為謝靈運。他的一些山水名句,諸如“白云抱幽石,綠筱媚清漣”?,寫山幽水秀情景,“密林含余清,遠山隱半規”?,寫初霽的傍晚景色,“云日相輝映,空水共澄鮮”?,寫水天一色的澄明境界,“野曠沙岸凈,天高秋月明”?,寫月夜的秋岸風光,都見出對客觀景物的著意刻畫和展示其獨具的特點的努力。
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