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作者簡介
目次
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14世紀意大利文藝復興標志著歐洲歷史從中世紀黑暗到近代文明的轉折。中國從16世紀開始，經明代嘉靖、萬歷朝的勃興，伴隨著社會資本主義的萌芽，同樣開始了這一歷史的進程。但隨著明朝的衰落，清朝的興起，統治者一方面實行文化鉗制政策，焚書禁書，大興文字獄，另一方面又汲取前朝敗亡的教訓，重開八股，提倡尊孔讀經，復興理學，16世紀以來的文化啟蒙終于在這一內外夾擊中淹沒。本書力圖重構這一歷史的輝煌，務使這長達300年的冤案得以昭雪，走出清代以來深陷的文化誤區。
作者簡介
盧興基，在中國社會科學院文學研究所工作，曾任《文學遺產》編輯部主任、編審。
目次
自 序
緒 言
第一章 一段失落的文明
一 中國漫長的封建社會的歷史走向
二 中國人提到過的自身民族的“文藝復興”
三 文明的失落與確認
第二章 時移世變的16世紀
一 自由手工業在競爭中發展
二 資本主義萌芽中的商業
三 舊生活的解體——明朝人自己的感受
第三章 土生土長的人文主義
一 泰州學派首倡亂道
二 早期啟蒙的旗手——李贄
三 人的覺醒
四 一群時代的弄潮兒
第四章 唯物論思想和明代科學技術的進步
一 唯物論的啟蒙哲學
二 明代中葉以后科學技術的進步與成就
第五章 個性主義的文學思潮
一 明代的復古思想與唐宋派的古文革新
二 橫掃復古陰霾的詩文批評
三 公安派詩人的“獨抒性靈”
四 個性主義的延續
五 古文的異變——晚明抒情小品
第六章 16世紀文化觀照下的通俗小說
一 長篇創作在讀書人群體的參與下呼嘯而起
二 短篇小說“擬話本”應運而生
第七章 《西遊記》的巨人精神
一 唐僧西行，故事東漸
二 吳承恩對西遊故事的改造
三 孫悟空——16世紀中國的巨人
第八章 《金瓶梅》——演繹商人的小說
一 《金瓶梅》里的一個新興商人
二 商人的生意經
三 封建社會沒落中的價值取向
第九章 “三言”、“二拍”的反禁欲主義
一 世紀交替的時代催生了“三言”、“二拍”
二 商人——時代的新角
三 寺廟、尼庵里發生的故事
第十章 “三言”、“二拍”里寫的近代愛
一 青年男女的愛情悲喜劇
二 啟蒙觀照下的審美
第十一章 徐渭戲曲反道學的民主精神
一 明代曲壇的一位怪才
二 欲令拔舌的諷世喜劇
第十二章 唯情主義的浪漫思潮上篇：湯顯祖的“臨川四夢”
一 浪漫思潮的濫觴
二 湯顯祖《牡丹亭》中“主情”的近代審美
三 筆底翻新意——“臨川四夢”的另外三部夢作
第十三章 唯情主義的浪漫思潮下篇：才子佳人小說
一 才子佳人小說的興起
二 浪漫的審美
三 以“情”為婚姻原則的近代主題
第十四章 文人畫在與院畫統治的斗爭中主盟畫壇
一 明代院畫的衰落
二 董其昌的“文人畫”論
三 析“南北宗”論
四 文人畫在明中葉至有清一代的表現
第十五章 明清文人畫的審美
一 明清文人畫的離合分殊
二 從“繪畫六法”到“我行我法”的自覺
三 明清文人畫的歷史定位
馀 論
著者有關論著索引
緒 言
第一章 一段失落的文明
一 中國漫長的封建社會的歷史走向
二 中國人提到過的自身民族的“文藝復興”
三 文明的失落與確認
第二章 時移世變的16世紀
一 自由手工業在競爭中發展
二 資本主義萌芽中的商業
三 舊生活的解體——明朝人自己的感受
第三章 土生土長的人文主義
一 泰州學派首倡亂道
二 早期啟蒙的旗手——李贄
三 人的覺醒
四 一群時代的弄潮兒
第四章 唯物論思想和明代科學技術的進步
一 唯物論的啟蒙哲學
二 明代中葉以后科學技術的進步與成就
第五章 個性主義的文學思潮
一 明代的復古思想與唐宋派的古文革新
二 橫掃復古陰霾的詩文批評
三 公安派詩人的“獨抒性靈”
四 個性主義的延續
五 古文的異變——晚明抒情小品
第六章 16世紀文化觀照下的通俗小說
一 長篇創作在讀書人群體的參與下呼嘯而起
二 短篇小說“擬話本”應運而生
第七章 《西遊記》的巨人精神
一 唐僧西行，故事東漸
二 吳承恩對西遊故事的改造
三 孫悟空——16世紀中國的巨人
第八章 《金瓶梅》——演繹商人的小說
一 《金瓶梅》里的一個新興商人
二 商人的生意經
三 封建社會沒落中的價值取向
第九章 “三言”、“二拍”的反禁欲主義
一 世紀交替的時代催生了“三言”、“二拍”
二 商人——時代的新角
三 寺廟、尼庵里發生的故事
第十章 “三言”、“二拍”里寫的近代愛
一 青年男女的愛情悲喜劇
二 啟蒙觀照下的審美
第十一章 徐渭戲曲反道學的民主精神
一 明代曲壇的一位怪才
二 欲令拔舌的諷世喜劇
第十二章 唯情主義的浪漫思潮上篇：湯顯祖的“臨川四夢”
一 浪漫思潮的濫觴
二 湯顯祖《牡丹亭》中“主情”的近代審美
三 筆底翻新意——“臨川四夢”的另外三部夢作
第十三章 唯情主義的浪漫思潮下篇：才子佳人小說
一 才子佳人小說的興起
二 浪漫的審美
三 以“情”為婚姻原則的近代主題
第十四章 文人畫在與院畫統治的斗爭中主盟畫壇
一 明代院畫的衰落
二 董其昌的“文人畫”論
三 析“南北宗”論
四 文人畫在明中葉至有清一代的表現
第十五章 明清文人畫的審美
一 明清文人畫的離合分殊
二 從“繪畫六法”到“我行我法”的自覺
三 明清文人畫的歷史定位
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