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《20世紀90年代以來的中國電影》以20世紀90年代以來中國大陸電影作為研究對象，特別著力于新生代電影的審視，從文藝美學的角度，對主要電影創作現象進行深入的、細致的解讀，對新生代電影的演進歷程，做了切合實際的評述，介紹了張藝謀的電影創作，最后作者談到了全球化語境下中國電影的應對策略，《20世紀90年代以來的中國電影》適合電影界相關人士和電影愛好者閱讀。
目次
序
前言
第一章 “全球化”與20世紀90年代以來的中國電影
一、“全球化”的概念
二、美國好萊塢電影的全球化策略
三、20世紀90年代以來中國電影的創作格局
第二章 “主旋律電影”：世紀之交的變奏與交響
一、關於“主旋律電影”的誤讀與新解
二、“歷史巨片”的史詩化追求與“社會現實片”的情感化處理
三、葉大鷹的“紅色系列”影片
四、馮小寧的“戰爭系列”影片
第三章 商業電影：引領本土電影時尚潮流
一、中國商業電影發展歷史回顧及《英雄》的獨特意義·
二、馮小剛：從“造夢電影”到“救贖電影”
三、詩意電影《夜宴》的“得”與“失”
四、寧浩：“程式中的作者”以藝術的精神娛樂大眾
第四章 藝術電影(上)：別開生面的個人電影
一、中國新生代電影的命名與分期
二、創作趨向
三、藝術特徵
四、文化闡釋
第五章 藝術電影(中)：新主流電影的獨特景觀
一、創作轉型
二、存在問題
三、新生代電影的未來走向
第六章 藝術電影(下)：新生代電影創作舉隅
一、王小帥的《青紅》：穿越時代隧道的青春祭奠
二、馮小剛的《天下無賊》與李楊的《盲井》：兼具商業性與藝術性的“好電影”
三、鄉關何處？——路學長電影《租期》解讀
四、在廢墟上重建心靈家園_2005年“懷舊”電影散談
五、賈樟柯的《三峽好人》、張楊的《落葉歸根》：踏上尋根之旅
六、王全安的《圖雅的婚事》：一個有關“生存”
與“愛”的故事
第七章 不老的神話——張藝謀的電影創作
一、從“人文電影”到“世俗電影”再到“戲說電影”
二、從“影像造型”到“情節敘事”再到“畫面場景”
三、在“個人化”與“市場化”之間謀求平衡
四、《千里走單騎》、《和你在一起》：回歸并非彼岸
第八章 全球化語境下中國電影的應對策略
一、機遇與挑戰並存
二、中國電影全球化進程中存在的問題
三、中國電影應對全球化的策略
參考文獻
後記
前言
第一章 “全球化”與20世紀90年代以來的中國電影
一、“全球化”的概念
二、美國好萊塢電影的全球化策略
三、20世紀90年代以來中國電影的創作格局
第二章 “主旋律電影”：世紀之交的變奏與交響
一、關於“主旋律電影”的誤讀與新解
二、“歷史巨片”的史詩化追求與“社會現實片”的情感化處理
三、葉大鷹的“紅色系列”影片
四、馮小寧的“戰爭系列”影片
第三章 商業電影：引領本土電影時尚潮流
一、中國商業電影發展歷史回顧及《英雄》的獨特意義·
二、馮小剛：從“造夢電影”到“救贖電影”
三、詩意電影《夜宴》的“得”與“失”
四、寧浩：“程式中的作者”以藝術的精神娛樂大眾
第四章 藝術電影(上)：別開生面的個人電影
一、中國新生代電影的命名與分期
二、創作趨向
三、藝術特徵
四、文化闡釋
第五章 藝術電影(中)：新主流電影的獨特景觀
一、創作轉型
二、存在問題
三、新生代電影的未來走向
第六章 藝術電影(下)：新生代電影創作舉隅
一、王小帥的《青紅》：穿越時代隧道的青春祭奠
二、馮小剛的《天下無賊》與李楊的《盲井》：兼具商業性與藝術性的“好電影”
三、鄉關何處？——路學長電影《租期》解讀
四、在廢墟上重建心靈家園_2005年“懷舊”電影散談
五、賈樟柯的《三峽好人》、張楊的《落葉歸根》：踏上尋根之旅
六、王全安的《圖雅的婚事》：一個有關“生存”
與“愛”的故事
第七章 不老的神話——張藝謀的電影創作
一、從“人文電影”到“世俗電影”再到“戲說電影”
二、從“影像造型”到“情節敘事”再到“畫面場景”
三、在“個人化”與“市場化”之間謀求平衡
四、《千里走單騎》、《和你在一起》：回歸并非彼岸
第八章 全球化語境下中國電影的應對策略
一、機遇與挑戰並存
二、中國電影全球化進程中存在的問題
三、中國電影應對全球化的策略
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