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作者簡介
目次
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作者從事傳統電影特技工作五十年，共完成一百多部影片的傳統電影特技任務，在漫長的歲月里，經歷過許多的成功與失敗，這些經歷就是我寫《弄假成真》的素材。 在長期的電影生涯中留下了許多有價值的文字和圖片，這些材料都是在原始狀態下存留在書架上的，在為“中國電影博物館傳統電影特技展廳”的創意與設計過程中重新閱讀這些素材，因此萌生了寫一本電影特技的讀物。 這本讀物如果按電影學院教學講議來說，對于特技的興趣將會感到乏味。因此打算用”回憶錄”的方式把攝制電影特技時的趣聞或者有價值的創作經歷，用簡練的文字把某些傳統電影特技的藝術、技術、趣聞糅在一起，再加上工作照、簡單的圖解寫成《弄假成真——電影特技的幕后》一書。 書中揭開這“幕后”的”大幕”，只是我個人的經歷，作者個人的回憶。 傳統電影特技的創作過程一般觀眾并不了解，因為電影特技是在幕后工作的，作者只能掀開”電影幕后”的一角，當然在這“幕后”的一角很難能看到傳統電影幕后的全貌。 有些比較復雜的傳統電影特技想通過這本讀物弄個明白是有困難的，比如傳統”電影特技”的傳統特技方法“遮板”就有許許多多的形態，在傳統電影特技的歷史長河中不停地運用和發展，就這個問題即使是長篇論述也未必能把它說得非常清楚…… 傳統電影的特技方法中不只是一些原始的拍攝方法，還有一些高科技的方法。至于進入數字時代那便是另一個世界了．但是傳統電影特技的影子不會消失，傳統電影特技是“傳統”，那么我們就只講傳統吧！
作者簡介
1929年3月出生滿族，遼寧省人漢族名字：佟翔天國家一級特技美術師中國電影家協會會員中國美術家協會會員中國電影電視學會會員中國電影美術學會理事1949年8月參加中國人民解放軍第一野戰軍戰斗劇社。1952年調入八一電影制片廠從事電影特技美術設計，現已離休。主持完成了一百多部影片的特技設計和拍攝任務，其中主要影片有《東方紅》、《農奴》、《閃閃的紅星》、《風雨下鐘山》、《大決戰》等。四十多年來一直從事水彩畫、水粉畫研究．長期堅持水彩、水粉畫寫生。在水粉畫創作中主張充分發揮水分的功能，吸收中國畫的潑墨畫法．運用水彩畫的大水分渲染，采用版畫的概括，用油畫的厚重表現物體的質感，為了表現某一主題不擇手段使用多種手法融于一體。水粉畫作品《三軍過后》在”紀念中國人民解放軍建軍55周年畫展”上被評為優秀作品，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》參加第六屆全國美展，《源》、《愛》兩幅水粉畫參加第七屆全國美展．《昨夜風雪》、《小鎮》1991年在美國舊金山南海藝術中心舉辦的中國當代水粉畫展中參展，編著有《電影特技》、《佟翔天的水粉風景畫技法》、《有生命的泥土》，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》、《上海豫園》兩幅作品編入《中國現代美術全集》，《上海豫園》編入《新中國美術五十年》，事跡被收入《中國美術家人名辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。
目次
序
前言
傳統電影特技
你們不是搞欺騙嗎？
染海的故事
模型軍艦不見了！
“拋錨燈”的錯用
模型汽車沒有那么大勁
是二維還是三維
百輛美式卡車模型的被毀
“萬船”齊發
火燒圓明園
舞臺上的“萬船齊發”
雄雞報曉
阿房宮大火
“合拉寺”大殿能燒嗎？
險哉！竹筏
滿山遍野的“映山紅”從天而降
映山紅開放
沒有動力的軍艦（艦首）
拍出線來了
搭在陸地上的浮橋
“炮輪子”飛天
松枝上一只小“松鼠”
推“炮”進入陣地
銀幕上20秒，幕后100天
搖攝放映合成
把模型融入實景中
不能改變“水”的波浪
特技“蒙太奇”
反射鏡的妙用
動態與靜止的錯位
想不到的簡單
繪畫和實景一起拍攝
特技設計草圖
走南闖北的特技組
后記
前言
傳統電影特技
你們不是搞欺騙嗎？
染海的故事
模型軍艦不見了！
“拋錨燈”的錯用
模型汽車沒有那么大勁
是二維還是三維
百輛美式卡車模型的被毀
“萬船”齊發
火燒圓明園
舞臺上的“萬船齊發”
雄雞報曉
阿房宮大火
“合拉寺”大殿能燒嗎？
險哉！竹筏
滿山遍野的“映山紅”從天而降
映山紅開放
沒有動力的軍艦（艦首）
拍出線來了
搭在陸地上的浮橋
“炮輪子”飛天
松枝上一只小“松鼠”
推“炮”進入陣地
銀幕上20秒，幕后100天
搖攝放映合成
把模型融入實景中
不能改變“水”的波浪
特技“蒙太奇”
反射鏡的妙用
動態與靜止的錯位
想不到的簡單
繪畫和實景一起拍攝
特技設計草圖
走南闖北的特技組
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