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目次
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以中國內地、香港、台灣地區的電影創作為主體的華語電影，是在互滲互補中不斷拓展的，中華文化是貫穿華語電影的共同血脈，也是共同的文化淵源和文化之「根」。從上世紀七十年代末開始，中國內地、香港、台灣先後掀起「新電影」運動，對三地電影文化的演進產生了深遠影響，並從整體上顯示出華語電影的技術水準、藝術追求和美學風格的演化。
全書以華語電影的美學革命與文化匯流為主要研究內容，以文本個案讀解為邏輯起點，在大中華文化復合交叉的視野中，對大陸、香港、台灣「新電影」運動進行了整合性研究。在分析大陸、香港、台灣「新電影」相互滲透、相互影響的基礎上提出：從20世紀70年代末至90年代初，華語電影美學觀念的革命，本源於三地社會語境的急遽變動，內在動因是異中有同的電影文化生態。
目次
緒論
第一節 大陸、香港、臺灣“新電影”研究述評
一、全球化語境與華語電影的美學革命
二、廣義“新浪潮”坐標與華語電影的美學革命
三、大陸、香港、臺灣“新電影”的研究現狀
第二節 大陸、香港、臺灣“新電影”的研究方法
一、比較電影
二、作者論和文本分析
三、文化學與生態學方法
第三節 大陸、香港、臺灣“新電影”研究對象及意義
一、大陸、香港、臺灣“新電影”的研究對象
二、大陸、香港、臺灣“新電影”的研究意義
第一章 演進與落潮
第一節 香港“新電影”的崛起與演化
一、香港“新電影”的崛起
二、香港“新電影”的演化
第二節 臺灣“新電影”的興起與演變
一、臺灣“新電影”的興起
二、臺灣“新電影”的演變
第三節 大陸“新電影”的勃興與衰落
一、大陸“新電影”的勃興
二、大陸“新電影”的衰落
第二章核心導演研究
第一節 香港“新電影”核心導演研究
一、“怒海”波濤中的許鞍華
二、“蝶變”幻影中的徐克
三、倫理深情中的方育平
第二節 臺灣“新電影”核心導演研究
一、鄉土寫實的侯孝賢
二、知性思辨的楊德昌
第三節 大陸“新電影”核心導演研究
一、精英電影“作者”——陳凱歌
二、先鋒電影“作者”——田壯壯
三、嶺南市井風情的詩意“作者”——張澤鳴
四、西部城市風情的現代“作者”——黃建新
第三章 興衰動因考量
第一節 大陸、香港、臺灣“新電影”崛起的動因
一、香港“新電影”崛起的動因
二、臺灣“新電影”崛起的動因
三、大陸“新電影”崛起的動因
第二節 大陸、香港、臺灣“新電影”衰落的動因
一、香港“新電影”衰落的動因
二、臺灣“新電影”中落的動因
三、大陸“新電影”淡出的動因
第四章 貢獻影響綜論
第一節 大陸、香港、臺灣“新電影”的貢獻
……
第五章 美學比較與文化匯流
結語 華語電影的美學革命與文化匯流
主要參考文獻
後記
第一節 大陸、香港、臺灣“新電影”研究述評
一、全球化語境與華語電影的美學革命
二、廣義“新浪潮”坐標與華語電影的美學革命
三、大陸、香港、臺灣“新電影”的研究現狀
第二節 大陸、香港、臺灣“新電影”的研究方法
一、比較電影
二、作者論和文本分析
三、文化學與生態學方法
第三節 大陸、香港、臺灣“新電影”研究對象及意義
一、大陸、香港、臺灣“新電影”的研究對象
二、大陸、香港、臺灣“新電影”的研究意義
第一章 演進與落潮
第一節 香港“新電影”的崛起與演化
一、香港“新電影”的崛起
二、香港“新電影”的演化
第二節 臺灣“新電影”的興起與演變
一、臺灣“新電影”的興起
二、臺灣“新電影”的演變
第三節 大陸“新電影”的勃興與衰落
一、大陸“新電影”的勃興
二、大陸“新電影”的衰落
第二章核心導演研究
第一節 香港“新電影”核心導演研究
一、“怒海”波濤中的許鞍華
二、“蝶變”幻影中的徐克
三、倫理深情中的方育平
第二節 臺灣“新電影”核心導演研究
一、鄉土寫實的侯孝賢
二、知性思辨的楊德昌
第三節 大陸“新電影”核心導演研究
一、精英電影“作者”——陳凱歌
二、先鋒電影“作者”——田壯壯
三、嶺南市井風情的詩意“作者”——張澤鳴
四、西部城市風情的現代“作者”——黃建新
第三章 興衰動因考量
第一節 大陸、香港、臺灣“新電影”崛起的動因
一、香港“新電影”崛起的動因
二、臺灣“新電影”崛起的動因
三、大陸“新電影”崛起的動因
第二節 大陸、香港、臺灣“新電影”衰落的動因
一、香港“新電影”衰落的動因
二、臺灣“新電影”中落的動因
三、大陸“新電影”淡出的動因
第四章 貢獻影響綜論
第一節 大陸、香港、臺灣“新電影”的貢獻
……
第五章 美學比較與文化匯流
結語 華語電影的美學革命與文化匯流
主要參考文獻
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