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元代文學有兩個基本特點：一是自宋代開始明顯的俗文學和雅文學的分裂局面繼續發展；二是雅文學即傳統的詩文領域內出現新變現象。這兩個基本特點又以前者最為重要，作為俗文學的元雜劇的產生、完備和盛行，不僅為我國古典戲曲的表演藝術奠定了基礎，而且還在實際上爭得了與傳統的文學形式——詩詞歌賦文相頡頏的地位，在很大的程度上代表着元代文學的成就。
和元雜劇同時流行的散曲，其格式、體制一同雜劇中的劇曲，它很快便被文士們採用，被看作是「新樂府」，又由於宫廷朝會大合樂時採用散曲，並且由翰苑人物撰詞，皇帝嘉賞，散曲地位越發提高。這一情況與詞的發生、發展情况相類似。但它總的成就比不上雜劇。宋代產生的南戲，入元以後，繼續流行，但就總體上看，元代南戲未能像雜劇那樣，產生大量著名作家、作品並在文學領域中造成巨大的聲勢，因此它的成就不如雜劇。
目次
第一章 元代文學的若干歷史文化背景
第二章 元雜劇概況（一）
第三章 元雜劇概況（二）
第四章 關漢卿
第五章 王實甫
第六章 白樸
第七章 馬致遠
第八章 元代前期其他雜劇作家（一）
第九章 元代前期其他雜劇作家（二）
第十章 元代后期雜劇
第十一章 鄭光祖
第十二章 后期其他雜劇作家
第十三章 無名氏雜劇
第十四章 元代散曲（一）
第十五章 元代散曲（二）
第十六章 元代散曲（三）
第十七章 元代詩文概況
第十八章 元代前期詩文作家（一）
第十九章元代前期詩文作家（二）
第二十章 元代后期詩文作家（一）
第二十一章 元代后期詩文作家（二）
第二十二章 元代后期詩文作家（三）
第二十三章 元代后期詩文作家（四）
第二十四章 元代南戲（一）
第二十五章 元代南戲（二）
第二十六章 元代南戲（三）
第二十七章 元代話本
第二章 元雜劇概況（一）
第三章 元雜劇概況（二）
第四章 關漢卿
第五章 王實甫
第六章 白樸
第七章 馬致遠
第八章 元代前期其他雜劇作家（一）
第九章 元代前期其他雜劇作家（二）
第十章 元代后期雜劇
第十一章 鄭光祖
第十二章 后期其他雜劇作家
第十三章 無名氏雜劇
第十四章 元代散曲（一）
第十五章 元代散曲（二）
第十六章 元代散曲（三）
第十七章 元代詩文概況
第十八章 元代前期詩文作家（一）
第十九章元代前期詩文作家（二）
第二十章 元代后期詩文作家（一）
第二十一章 元代后期詩文作家（二）
第二十二章 元代后期詩文作家（三）
第二十三章 元代后期詩文作家（四）
第二十四章 元代南戲（一）
第二十五章 元代南戲（二）
第二十六章 元代南戲（三）
第二十七章 元代話本
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