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※套書限量加贈〈鳥師〉W38xH53.5cm典藏大海報※「我是個一事無成的人、一位失敗者，但我覺得很好。」從社會中解放的逃避之旅，柘植義春的生存之道！日本前衛漫畫始祖經典作品選集，「旅情」x「私漫畫」名篇，中文版首度問世！․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表․「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問․特邀《GARO》前編輯「淺川滿寬」、思想家「吉本隆明」撰寫長篇解說文․漫畫彩圖完整收錄！「義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。」――淺川滿寬（資深漫畫編輯）「《無能之人》中明顯展露了義春『世捨人』的願望――在俗世裡的一隅，毫不引人注目地活著。三十年以上沒有發表過新作的柘植義春，或許最接近其理想的世捨人的樣貌。」――川本三郎（作家、評論家）在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。＊＊＊＊＊「柘植義春最讓我震撼的是他直面深淵，探究存在的毫無意義，試圖呈現出內在暗黑角落的真實。他的畫面細膩而詭異，……好似在日常環境的老舊角落裡，卻帶著神祕的詩意。」――

「日漫有兩座高山，其中一座是手塚治虫，另一座就是柘植義春。」打破漫畫的框架，從「現實」看見「超現實」，在「夢境」與「日常」間遊走。日本前衛漫畫始祖經典作品選集，中文版首度問世！․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表․特邀Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問․收錄日本評論家川本三郎為台灣版全新撰寫的精彩專文「深愛

「日漫有兩座高山，其中一座是手塚治虫，另一座就是柘植義春。」打破漫畫的框架，從「現實」看見「超現實」，在「夢境」與「日常」間遊走。日本前衛漫畫始祖經典作品選集，中文版首度問世！․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表․特邀Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問與專文解說「深愛日陰處而非日照處、暗巷裡而非大街上、『非

從社會中解放的逃避之旅，柘植義春的生存之道！日本前衛漫畫始祖經典作品選集，「旅情」系列名作，中文版首度問世！․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表․特邀作者好友、《GARO》前編輯「淺川滿寬」，撰寫長篇解說文․「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問․漫畫彩圖完整收錄！「義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。」――淺川滿寬（資深漫畫編輯）在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。＊＊＊＊＊「如果你也覺得世界太過喧囂，體內更棲有落寞靈魂，那麼請隨著柘植義春所開展出的這條棄世小徑，一同沒入日漫地表深處的暮色文學地穴。」――林運鴻（作家）柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，

「我是個一事無成的人、一位失敗者，但我覺得很好。」日本前衛漫畫始祖經典作品選集，「私漫畫」名篇，大師唯一系列作！․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表․「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問․特別收錄：吉本隆明長篇解說文、完整漫畫彩圖「《無能之人》中明顯展露了義春『世捨人』的願望――在俗世裡的一隅，毫不引人注目地活著。三十年以上沒有發表過新作的柘植義春，或許最接近其理想的世捨人的樣貌。」――川本三郎（作家、評論家）在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。＊＊＊＊＊「柘植義春最讓我震撼的是他直面深淵，探究存在的毫無意義，試圖呈現出內在暗黑角落的真實。他的畫面細膩而詭異，……好似在日常環境的老舊角落裡，卻帶著神祕的詩意。」――小莊（漫畫家）柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛

※套書限量加贈〈螺旋式〉A3尺寸海報※「日漫有兩座高山，其中一座是手塚治虫，另一座就是柘植義春。」打破漫畫的框架，從「現實」看見「超現實」，在「夢境」與「日常」間遊走。日本前衛漫畫始祖經典作品選集，中文版首度問世！․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表․特邀Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問與解說․收錄日本評

顛覆旅行意義的邊緣人出逃記在偏鄉祕境實現避世遁隱的願望！！！中毒注意！！！「一旦墜入奇異的柘植世界，就無法回頭！」跟著日本另類漫畫始祖去旅行一窺柘植義春的內心世界與創作泉源鬱鬱寡歡、煩悶窒息的每一天，真想從這樣的日常悄悄蒸發而去！帶著無以排遣的放逐衝動，尋訪窮鄉僻壤的溫泉旅宿，在杳無人煙的街道上，傾聽輕拂暗夜的風聲……在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。他擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。本書為柘植義春於昭和四○～五○年代（1965～1975）周遊日本各地所寫下的旅遊散文，跟著日本前衛漫畫始祖眺望、駐足並感受其創作泉源，共赴遊走於現實與妄想之間的「柘植世界」。「旅行雖然是一段很短的時期，卻可以讓人蒸發。像是切斷了自己以往的所有人際關係，前往沒有任何一個認識的人的地方。變成一個完全赤裸的人。這可以說是發現眞正的自己的絕佳機會啊。」――柘植義春訪談漫畫選集經典再發，散文作品首度中譯！窺見柘植義春的內心世界與創作泉源柘植義春喜歡旅行，旅行同時也是他的創作泉源，在柘植義春的漫畫作品中，有許多場景是奠基於自身經歷過的旅行體驗。而柘植義春的文字和其漫畫作品一樣，具有一種虛無魔力，本作呼應了其漫畫作品中的「私小說」、「旅情」特質，試圖在偏鄉祕境實現避世遁隱的願望，並將自己的日常、對自身的探問擺在讀者面前。是粉絲不容錯過的一冊！在旅途中尋找日常的非日常在陋宿中體會貧困的富足所謂的「貧困旅行」，並非全然是經濟上的貧窮，柘植義春在後記提到書名同時來自「旅程與自己的貧乏」。從讀者的角度來看，作者坦然展現旅行之樸實況味，以最低限度的姿態，讓心靈得到舒展，實為一種「享受貧困」的旅行。「我想在蒼涼的房內用破被裹住自己，感受自己的凋零衰敗，感受自己的見棄於世，這給予我心靈難以言喻的平靜。」――柘植義春〈陋宿考〉出逃推薦陳雨航／作家李桐豪／作家「這是最棒、最奢侈的旅行！」――川本三郎（日本評論家）本書特色•64幀柘植義春拍攝之旅行照片，以溫泉地為首，記錄日本昭和時代的懷舊風情•收錄日本漫畫評論家――夏目房之介專文解說•重度漫迷的彩蛋寶庫！除了一探創作秘辛，與白土三平、水木

你在日本漫畫的繁華鬧區流連許多年了。那麼，你準備好拐入暗巷，走向深處，迎接它真實多變的面貌了嗎？這24個短篇：另類漫畫50年的一段年輪，將使台灣讀者窺見一棵全然陌生的孤高巨木，刷新「漫畫」在本地的認知。「如果是漫畫雜誌，收錄的作品會有好幾部都是以流行的畫風創作的，然而本合輯收錄作品的畫風都很有個性，彼此天差地別。而且不同畫風的作品排列在一起也不會產生什麼不對勁的感覺，非常不可思議。因為它們各自的特徵相互刺激，若要譬喻的話，它們就像化為了有機體，形成『提升彼此生命力』的關係，使這麼一個獨特的世界得以成立。」──青林工藝舍總編‧手塚能理子一九六四年，《月刊漫畫GARO》創刊。時值求新求變的年代，《GARO》也以獨特的編輯方針鼓勵漫畫實驗，聚集了一批不願受限於既存商業漫畫邏輯的作者。「我能用什麼樣的畫風、分格表現？我能表現什麼樣的主、客觀世界？」他們的探問拓展了漫畫的邊界，豐富了漫畫的地景，成為現今日漫盛世的地基之一。半世紀後，漫畫私倉Mangasick受到《GARO》系漫畫感召而成立，先是以私人圖書館形式提供台灣讀者接觸原文作品的機會，接著新增書店服務，少量販售此類漫畫給饕客，最後，歷經五年多的籌備，終於編選、翻譯、出版了這部合輯，正式將《GARO》系漫畫與其鄰近作品推向大眾讀者。《漫漶》分為上下兩卷。上卷收錄辰巳嘉裕、柘植義春、安部慎一、丸尾末廣等人作品，反映六○到八○年代青年的哀愁苦悶，可說是淺野一二O、押見修造漫畫系統的上游之一。下卷收錄作者則有：以藝人身份廣為人知的蛭子能收、村上春樹崇敬的佐佐木牧、早逝的貓湯和山田花子等等，讀者得以窺見消費主義社會對另類漫畫的牽引，以及日本插畫和漫畫的緊密關係之起源。這是西門町獅子林大樓影展般的漫畫合輯。這是二十世紀短篇小說選般的漫畫合輯。適合平常不太看日本漫畫的你。更適合喜歡主流日漫，但已不再只想閱讀／創作主流日漫的你。如何從主流日漫框架出發，然後跳脫框架？這本合輯的作者們都做了精采的示範。翻開書，你將遭遇奇詭，或淒美，或荒誕（有可笑的和不可笑的）丸尾末廣 電氣蟻重考少年在住家四周施工噪音和母親的嘮叨中，逐漸遁入機械化的心象世界。花輪和一 肉豪邸女子得知夫君的奇病必須服用某種奇藥，開始染紅雙手，卻發現逐漸好轉的夫君心繫他方。辰巳嘉裕 地獄記者前往原爆後的廣島，拍下斷垣殘壁上烙下的殘影：天啊，是瞬間死亡的搥背孝子與其母。不然還能