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受到過良好學院教育的徐家玨，深受嶺南派山水畫的影響，吸取嶺南派繪畫的生動性和清新感，用筆灑脫輕鬆，用色清麗淡雅，同時，他又在研習傳統的過程中，對藝術遺產和經驗進行揚棄，使之獲益匪淺。重要的是，在研習傳統中，畫家沒有陷入誤區，他以清醒的批判意識，鑒別其中的積極方面和消極方面，使之成為自己創作中的一種借鑒，當傳統中的積極因素融入到他的創作中時，他的作品在整體上獲得了～種文化的底蘊，精神的資源，筆墨的內

中西繪畫皆以線為基礎詞匯，中國傳統繪畫用線關鍵是用筆，頓挫、轉折、快慢、輕重、提按這些要素在筆力、筆感中產生，微妙無窮。在韻律、動靜、意味、情趣變化中表現出藝術內在的核心與魂魄。徐家玨先生的畫深深凝聚著中國傳統的魂。 徐先生有著深厚的傳統功力．是一位勤奮得讓人吃驚的畫家，他深究傳統，也領悟以自然為師境則活的道理。他常年深入山區農村。直取源頭活水，多年來畫了數以萬計的速寫稿，疊起來有一人多高，不得不

《徐家玨藝術與教學研究》作者徐家玨現為中國人民大學培訓學院特聘教授、北京大學傳統藝術研究所研究員、廣西師范大學美術學院碩士研究生導師，藝術創作和藝術教學皆擅長。《徐家玨藝術與教學研究》將其藝術創作和教學經驗分為“藝術篇·藝術生活創作”和“教學篇·研究生”教學兩部分，收錄了黃格勝、陳玉圃、朱芳華等人對其的評論文章，全面總結和概括了徐家玨藝術創作風貌和教學理念，具有較強的學術研究價值。

《徐家玨中國山水畫集》，系桂林畫家徐家玨近些年山水畫創作的精品集。徐家玨為桂林畫院院長，雖事務繁忙，但筆耕不輟，是個勤奮高產的優秀山水畫家。他的山水畫創作，既得益於勤奮，還來自于桂林乃至廣西天然的山水景觀涵養，足不出戶便可飽覽奇山秀水，作品自然上乘。 本書圖版主要包括三部分：第一部分“外師造化 中得心源”乃是徐家玨近年的山水畫創作作品，以宏偉的巨障式山水為主要格調，描繪桂北山川。他在創作中並沒有因循古人，落入摹古窠臼，而是根據自己的感知，以及對桂北山水的體味，加以提煉、潤色，形成獨特的南方山水樣式。相應的，這些作品的尺幅也較為宏大，雄壯有氣勢。第二部分“鐘靈毓秀 造化之功”則是徐家玨的寫生作品，這些作品是他勤奮創作的見證。寫生是創作的積累，但寫生作品不同於創作，它們在尺幅上較為小巧，在內容上比較多樣，在創作方式上也更為隨意多變。這批作品展示了畫家徐家玨更為生動、隨性的一面。第三部分“重布山河 袖攏乾坤”，僅有兩件作品，但是均堪稱宏幅巨制。“重布山河”是一個大膽的想法，是在寫生與創作基礎上的“厚積薄發”。在這裡，我們見識了徐家玨創作的昇華。 另外，本書也適當收錄了藝術界專業人士對徐家玨作品的評論文章，如陳綬祥的《家玨 畫序》、陳玉圃的《溫潤·平靜·平中見奇――徐家玨山水觀感》、徐恩存的《山中探幽 水上臨風――徐家玨的山水畫》、肖以桂《外師造化――寫在徐家玨寫生畫集前》以及賈增華的《賴造化之功 得心源妙法》等，可以讓讀者從理論的角度深入瞭解畫家以及他的作品。徐家玨藝術年表（截止至2012年），亦是直觀地瞭解徐家玨藝術生涯的材料。 此外，本書附有徐家玨常用印章，以備書畫鑒定者參考。

《徐家玨中國畫小品集》為畫家徐家玨近年創作的小幅山水作品集，且在立意上以小景為主，故名“小品集”。作品多