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《實用和聲學指南》對傳統和聲進行了系統的歸納，章節安排循序漸進、邏輯合理，法則的論述極易掌握，便於記憶，論述語言淺顯易懂，譜例清晰明了。《實用和聲學指南》的各國語言版本也不斷再版。

1876年柴科夫斯基結識了梅克夫人，作曲家與其音樂贊助人之間開始了長達十四年的、未曾謀面的通信交往，成為後人津津樂道的樂壇佳話。在俄羅斯已出版了多版“書信集”，我國也曾有多種中譯本問世。 為向廣大讀者提供“音樂家一手文獻”經典譯本，兼紀念作曲家逝世130周年，特以《柴科夫斯基論音樂創作》（1984 年）、《柴科夫斯基書信選》（2000年）為基礎再做整理並全新修訂：一方面，為集中展現作曲家的所思、所想、所感，從中遴選柴科夫斯基致梅克夫人的書信並整理為四個話題——談音樂、談作品、談音樂家、旅行音樂見聞；另一方面，除對照俄文原文逐字逐句校訂外，結合多年來讀者的反饋與專業領域逐漸豐富的參考資料，本版增補了大量相關注釋以便理解，例如，在信中分享創作構思、出版經過與演出反響的大量作品的相關信息，信中某一話題的起因與後文，同其他藝術界友人對相關話題的橫向探討，信中提到的人物、作品、機構、團體、現象以及19世紀的時代語境和文藝氛圍等。信中談及的大部分柴科夫斯基作品都附正版音頻二維碼，便於讀者了解文中所指，跟隨柴科夫斯基的自述欣賞音樂，走近其創作生活和藝術家生涯。

柴科夫斯基對評論工作的看法，可見於他在1892年接受《彼得堡生活》雜誌記者訪談時的表述：“……通過自願放棄法官的角色，作曲家兼評論家就能避免無意中給音樂事業帶來諸多損害，從而重新獲得安寧與內心的平和。而當法官和評論家這兩種活動結合在一起時，他就談不上什麼安寧與內心的平和了。”1866年初，莫斯科上演了當時正年輕的作曲家裡姆斯基.科薩科夫的新作品《塞爾維亞主題幻想曲》。作曲家當時籍籍無名，演出受到冷遇，莫斯科報刊上還出現了尖刻的評論文章。時隔數日，柴科夫斯基發表署名文章，支持青年作曲家，並且要求那些措辭尖刻的評論者“不要採取一種斷然的、毫無根據的判決形式”。裡姆斯基.科薩科夫後來的脫穎而出，證明了柴科夫斯基的卓見。而柴科夫斯基也正是從這篇文章開始了他持續多年的評論工作。