戲擬詩

孟樊

本名陳俊榮。國立台灣大學法學博士。曾任佛光大學文學系系主任。現為國立台北教育大學語文與創作學系副教授。早年曾參加漢廣詩社；並長期於傳播界任職，曾任報社編輯、主筆；出版公司總編輯，主編眾多系列叢書。於國內各大報刊開設專欄長達十數年。出版之著作有：詩集、散文集、文化評論集、文學評論集、學術論著等共二十餘冊。

悠然戲仿解構之必要──孟樊新著《戲擬詩》讀後隨想 張默

小標：小引

本書為台灣中生代詩人、評論家孟樊繼《ＳＬ.和寶藍色筆記》（一九九二年五月，書林版）、《旅遊寫真》（二○○七年九月，唐山版）之後出版的第三部個人詩集。
全書概分：一、資深詩人篇（從楊雲萍、林亨泰、余光中到敻虹等十九家）。二、中生代詩人篇（從李敏勇、簡政珍、陳義芝到林燿德等十四家）。三、古詩人篇（李商隱、白石道人二家）。另有附篇〈舞姿──看圖作詩）。孟樊在卷首自序，曾對「戲擬」一詞有十分明確的解說，此處暫不詳述，但也不得不在小引中列出其中若干精要如下：「戲擬詩不啻就是『二度創作』；『二度創作』也是創作，它牽涉兩種文本之間的關係，詳言之，它涉及仿作如何模仿原作。仿作對於原作是否定或肯定都好，如斯創作態度都是嚴肅的。然則，戲擬詩作可否出以輕鬆的態度，也即它可不可以成為一種詩的遊戲」等等。
筆者曾翻閱手頭若干資料，儘量一一覓得孟樊戲擬各家的原作，進行再三比對，以求取其間的差異與各別詩作獨自綻放的情趣。

小標：戲擬詩作舉隅

為採拾多元與創意，燦然次第突出孟樊仿作之亮度，以下特列舉詩例九則，供愛詩人細品。

戲擬楊雲萍之二
〈月夜之二〉

想用松尾芭蕉洗全身肌膚，
我裸身入乳頭的氤氳中。

這兩句全然出自孟樊的手筆，與楊雲萍的原詩差異極大，作者把日本著名詩人「松尾芭蕉」很巧妙的植入詩中，堪稱一絕。接著帶出「我裸身入乳頭的氤氳中」的夢想，任月夜某些淒清皎潔的情景或隱或顯，令人低徊。

戲擬詹冰
〈初夏的田園〉

我發亮的皮鞋。鞋底鮮綠的嫩草。
孩童用睫毛看藍天。看輕風。
季節在蜘蛛網上色散而成連續光譜。
剛纔，紫茄子上照映著蝴蝶的姿態。
栗子的花，那是梵谷的親筆書。
田園是綠色唱片，正響著郊外電車的旋律。
迎面來的少女，提著新採的白菜。
胸脯上，乳房發芽了。

作者這樣光明正大把原詩一字不易，從末尾第八行開始以迴文方式翻轉，如果他不用〈戲擬詹冰〉為標題，那就是千真萬確的抄襲。可是經他解說是倒寫，則情勢全然改觀，莫非這也是咱們想不到的「孟樊秘笈」，可喜可嘆。

悠然仿解構之必要──孟樊新著《戲擬詩》讀後隨想　張默
戲擬的剪子──讀孟樊詩集《戲擬詩》　陳仲義
自序

資深詩人篇

戲擬楊雲萍（一九○六─二○○一）
月夜　
　月夜之二
戲擬郭水潭（一九○六─一九九五）
巧妙的縮圖
戲擬水蔭萍（一九○八─一九九四）　
尼姑與茉莉花　
戲擬利野蒼（一九一一─一九五二）
女王的夢
戲擬詹冰（一九二一─二○○○）
初夏的田園
戲擬林亨泰（一九二四─　）
詩人
戲擬洛夫（一九二八─　）
洛夫丟失的一首短詩
背向大海　
戲擬余光中（一九二八─　）
白玉苦瓜
戲擬羅門（一九二八─　）
曠野
天地線是宇宙最後的一根弦
戲擬錦連（1928-）
死與紅茶
戲擬楊喚（一九三○─一九五四）
水果們的晚會
戲擬商禽（一九三○─二○一○）
凱亞美廈湖
戲擬楊喚與張默（一九三○─　）
剪刀
戲擬張默
露水以及無調之歌
戲擬?弦（一九三二─　）
如歌的行板
戲擬創世紀三老　
首爾詩抄
戲擬鄭愁予（一九三三─　）
錯誤
戲擬林泠（一九三八─　）
微悟
戲擬林煥彰（一九三九─　）　
翅膀的煩惱
戲擬?虹（一九四○─　）
夢

中生代詩人篇

戲擬李敏勇（一九四七─　）
從有鐵柵的窗
戲擬羅青（一九四八─　）
吃西瓜的第六種方法
戲擬蘇紹連（一九四九─　）
獸
戲擬馮青（一九五○─　）
給壞情人的現代啟示錄
戲擬簡政珍（一九五○─　）
詩的瞬間狂喜
戲擬白靈（一九五一─　）
不如歌
戲擬利玉芳（一九五二─　）
古蹟修護
戲擬陳義芝（一九五三─　）
住在衣服裡的女人
戲擬陳黎（一九五四─　）
島嶼飛行
汀州路二段
小城
戲擬羅智成（一九五五─　）
夢中書房
戲擬向陽（一九五五─　）
□□台灣
戲擬夏宇（一九五六─　）
逆毛撫摸
我正百無聊賴妳正美麗
在蒙馬特讀腹語術
戲擬劉克襄（一九五七─　）
知識份子
戲擬孟樊（一九五九─　）
在我的書齋打新注音輸入法
戲擬林燿德（一九六二─一九九六）
五○年代

古詩人篇

戲擬李商隱（唐）
襪
戲擬白石道人（宋）
點絳脣

附篇

舞姿──看圖作詩　

附錄

孟樊〈我的書齋〉之表現手法 李桂媚