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《影子之舞》奠定了卡特癲狂迷幻的文風，雖然相較後期的作品還透著青澀，卻因此顯得更為詭異大膽。故事中的大部分人物的內心都是殘缺不全的，主角莫裡斯懦弱冷漠，但在面對不公之事時內心卻充滿著掙扎不安；蜂鷹殘忍陰狠，可以說是罪惡的化身，擁有讓人著迷的外表但內裡卻腐爛變質，滿載瘋狂；吉絲蓮從"天使"變為"惡魔"，卻因無端自虐的舉動和對蜂鷹極度瘋狂的愛，而無法讓人產生愛憐之意；看似冷靜理智的艾米莉，內心也不過像是機器人，在面對親情、友情和愛情，她一貫的做法就是比較後再冷漠地丟棄不受重視的一方。

本書是英國著名作家安吉拉·卡特的長篇小說。在這部作品中，安吉拉·卡特獨特詭譎的藝術風格首次展現，她將焦點置於女性對自己肉體的最初覺醒上：“這年夏天，十五歲的梅勒妮發現了自己的血肉之軀。哦，我的美利堅，我的新大陸。”故事以此為開端，接續一連串外在環境的急遽改變，描寫了一個女孩由首次經歷情欲與邪惡，而後又歷經種種情感歷練的心理成長故事。

這年夏天，十五歲的梅拉尼發現了自己的血肉之軀。哦，我的美利堅，我的新大陸。她心神恍惚地啟程探索這具身軀的全部，攀越她連綿起伏的山脈，深入她多濕的隱秘峽谷，一位生理學探險家，是科特斯，達‧伽馬或者曼果‧帕克。她光溜溜地站在壁櫥前照鏡子，連續照幾個小時；手指滑過構造精致的胸廓，心臟在身體里面撲撲跳動像只蒙在毯子里的小烏，繼而，指尖順著胸骨劃出一條長線，向下直抵肚臍（它是神秘的天然溶洞或是壁穴），她雙手

就算在吸血鬼風靡，大愛哥特的今天，《愛》也不可能成為一本暢銷書。有一天，你足夠幸運，足夠不幸，在書店最不起眼的角落發現它。閱讀它，就是沒辦法暢快呼吸，像在觀賞一個骨瘦嶙峋的女人跳艷舞，用艷俗的施虐受虐的形式拆解并顛覆愛。明明是不起眼的卑鄙人間，背景幕布卻是睡蓮間垂死的奧菲利婭。21世紀已過去了10年，這個性與暴力的怪誕年代，在《愛》面前，不過是一張白臘臘的廉價紙，淡得沒分量。 《愛(精)》由

《新夏娃的激情》以美國內戰為背景，構築出反烏托邦的科幻情節；透過既男且女的新夏娃之眼，譬喻她所觀察到的美國社會及媒體之醜惡真貌。小說充斥著強暴和暴力情節，以及不抱期待、無意義的殺人與被殺；充滿著感官和氣味，色彩鮮明而尖銳，魯西迪稱之為“跨性別華彩花腔”。這堪稱卡特最殘酷絕望的一部小說，以高濃度的象徵符碼，放大現實和人性中的腐敗及哀愁，逾越又回歸，疼痛且高潮。

“疤痕把整個臉部拽向一邊，即使避開那道丑陋疤痕從側面望去，她的面孔仍然極度失衡，皮膚、五官統統脫離了原位。一個月前，她是個美少女，一位白膚金發女郎，好似雛菊蒙月光。” 然而男人依然對她趨之若鶩，雖然他們多是出于好奇而非情欲，尤其是蜂鷹，那個狂野邪魅，有趣，又如惡魔般危險的男子。

故事中世界遭受了核戰爭的重創，人類社會重歸中世紀的模樣。瑪麗安被禁止離開白塔，可她被荒蠻的外部世界迷住了，決定逃跑。在鐵絲籬笆之外她會發現一個衰朽的天堂，遇到紋身的野蠻人珠兒，並超越了她想像中最黑暗的界限。活潑、動人、暴力，同時扣人心弦。通過追溯神話的製造​​過程，卡特試圖探討文明社會中理性與想像的邊界如何輕易模糊。

《明智的孩子》是安吉拉·卡特后一部小說，堪稱女性版的《百年孤獨》。小說以兩位歌郎前去參加父親百歲壽宴作引，逐步揭開整個家庭三代的瘋狂歷史，創建了一套繽紛燦爛的母系家庭。該書為河南大學出版社“安吉拉·卡特作品”系列之一種。

《明智的孩子》為作者生前出版的最後一部小說，可謂多年寫作歷程的璀璨謝幕，出版後雖為當代英語小說界重要獎項英國布克文學獎遺珠，卻催生了日後為女性小說家專設的橘子小說獎。小說以一對孿生老婦為主角，回憶她們舞臺表演的傳奇人生，回憶錄般的故事交織成家族羅曼史，被譽為女性版《百年孤獨》。它關注女性在家族關係中的位置，在曖昧不明無法追認的父系之外，另行創建繽紛璀璨的母系家族：不依血緣構建，而是用愛聯綴。藝術形

她是“倫敦維納斯”，“世界史上唯一一個羽豐翼全的處女”……真耶？幻耶？他是個記者，美國公民。傑克，“一向是個愛冒險的男孩”，企圖拆穿她的騙局。“打從看到她的那一刻起，他便只能任憑她擺佈……高級騙術的學徒。”

精神分析學派的小說家傳人，女性主義的偉大造夢師英國大作家安吉拉·卡特短篇小說全集以二十世紀最魅惑的詩才和最璀璨的想像力寫下的魔法篇章復活人類集體無意識的怪誕原型，刺繡古老記憶和隱秘欲望的奇幻圖譜四十二個故事，四十二段顛倒映射的父權文化盜夢之旅 安吉拉•卡特是二十世紀文學史上的巨人，被拉什迪、麥克尤恩、石黑一雄、阿特伍德等一眾大作家擁戴為一代文學教母。《焚舟紀》是她的短篇小說全集，收錄四十二個短篇，包括曾經出版過的四個集子《煙火》、《染血之室》、《黑色維納斯》、《美國鬼魂與舊世界奇觀》和六篇未曾結集作品。這些短篇多以神話、民間故事、文學經典為藍本，文學女巫卡特以精神分析學原理透視和拆解這些全人類的文化遺產，在舊世界的意識元件中植入女性主義觀點，重裝新世界的神話和傳奇，構築起與整個父權文化的神話和傳說體系相抗衡的“神話重塑工程”，成為幻想文學和女性主義的偉大經典，產生了廣泛而深遠的社會影響。有評論說安吉拉•卡特至少改變了好萊塢十分之一的產業形貌。此言非虛，新版《美女與野獸》不僅從情節和細節上表達著對卡特的致意，甚至片中女巫的扮演者正是紀錄片《安吉拉•卡特》中卡特的扮演者。在整部《焚舟紀》裏，驚才絕豔的文字和奇情聳動的故事鋪展如同盛大的幻術，演繹著對於父權文化的四十二重“盜夢空間”。

很久很久以前，精怪故事不光是給孩子們看的，《安吉拉·卡特的精怪故事集》就是如此。這部精彩的集子囊括了抒情故事、血腥故事、令人捧腹的故事和粗俗下流的故事。它們來自世界各地，從北極到亞洲――裡面決沒有昏頭昏腦的公主和多愁善感的仙子；相反，我們看到的是美麗的女僕和乾癟的老太婆，狡猾的婦人和品行不端的姑娘，巫婆和接生婆，壞姨媽和怪姐妹。 這些出色的故事頌揚堅強的意志、卑鄙的欺詐、妖術與陰謀，採集它們的只可能是獨一無二且令我們深深懷念的安吉拉·卡特。

《愛》創作於1969年，堪稱一座充滿背叛、疏遠與離失的迷宮，講述了患有精神病的女主人公安娜貝爾與丈夫李及小叔子巴茲的一段畸形三角戀。卡特帶著一種冷酷的超然，研究自己的主人公，仿佛他們是夾在玻璃片中的標本。她敏銳地捕捉到“搖擺倫敦”風潮衰敗之後，他們這“愛的一代”臨死前的痛苦掙扎，並暗示所有嘗試通過對愛的追尋來實現主體回歸的努力終將失敗。

在海底，有一個和陸地世界一樣又不一樣的世界，里面住著心靈手巧的海貓媽媽、天真善良的海貓——是的，海底也有貓——喜歡八卦的海蓮花、愛偷吃的海蛞蝓，以及海星、海獅、海馬、海獨角獸、海精靈……當然，還有總是藏在暗處丑陋、年老、自卑而且脾氣暴躁的海龍王。他們之間會發生怎樣有趣的、扣人心弦的故事呢？