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以《故事的解剖》暢銷世界20年，好萊塢編劇教父【故事學三部曲】之二 史上第一本！ 電影、電視、舞台劇、小說 對白寫作的創意指南 ★ 特別收錄「馬上診斷你的對白寫作技巧 ＋想寫出好對白，先問自己這些關鍵問題！」拉頁解說★ ◆ ˙英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」 ˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎 資深編劇吳洛櫻｜小說家、編劇高翊峰｜金鐘編劇陳世杰｜作家陳?青｜金鐘編劇溫郁芳｜作家、編劇劉梓潔｜劇場編導魏瑛娟◎專業推薦 角色只要開口講話，都是在以話語作演出，是一種行動（action）； 角色每一次「透過講話」而呈現的行動，都應該將場戲往下一拍（beat）推進。 對白有多重要？ 不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗， 角色一開口講話，就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。 沒有意味深長的對白，事件就少了深度，角色就沒有厚度，故事也就塌陷下去。 對白撐起了故事。 ◆ ▉檢驗你的對白 Part 1 對白要發揮效力，必須滿足以下六大任務。你寫的對白做到了嗎？ 1. 角色只要開口講話，就有內在行動。 2. 每一拍的行動（反應）都會強化該場戲，以轉捩點為軸心，不斷蓄積劇情的能量。 3. 台詞裡的陳述和影射，都具有講解角色或故事背景的功能。 4. 每一角色各有其語言格調。 5. 一拍、一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住觀眾（讀者），讓他們被敘述的浪頭帶著走，渾然忘了時間。 6. 對白的語言聽在觀眾（讀者）耳裡、放在演出的背景中都恰如其份，也符合角色的性格，讓觀眾（讀者）深陷在故事的邏輯與世界中，信以為真。 ◆ 寫好對白沒有公式，卻有一套「吸引力法則」： 打造內容層次的「冰山」＋ 探索形式的極限 ＋ 令觀者「通靈」的表達技巧 對白的內容應該具有三種層次，決定你的人物厚度： ˙已說：角色選擇講給人聽的心思和感情。（露出海平面的冰山） ˙未說：角色內心只對自己說的心思和感情。（海平面下若隱若現的冰層） ˙不可說：潛意識裡的驅動和欲求，角色說不出口，連對自己悄悄私語也做不到，因為這是沉默無聲、覺察不到的。（海面下深不可知的龐大冰層） 形式不會限制創作，反而會激發表達力： ˙電影、電視、舞台、小說四大媒介形式，對白應有什麼不同？ 電影劇本是影像重於聲音，舞台劇是

故事就是人物，人物就是故事 ˙以《故事的解剖》暢銷全球25年，好萊塢編劇教父最新力作 ˙英國《衛報》讚譽：「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」 ˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎 ◆ 故事自身可能受限於時代意義而褪色， 能夠超越時空永存不朽的，是故事裡的人物。 羅伯特．麥基「故事學三部曲」最終章！ 繼暢銷全球25年的編劇聖經《故事的解剖》（Story, 1997）、對白寫作第一本指南《對白的解剖》（Dialogue, 2016）之後，全球公認的故事專家奉上「故事學三部曲」最終章，教你如何為電影、電視影集和舞台劇、長篇或短篇小說，打造超越時空局限、永存人心的人物╱角色！ ◆ 過去的角色塑造、人物設定教戰手冊為何無法幫到你？ 因為你需要的不只是方法、步驟， 因為你需要先從頭理解「好的故事人物」需要怎樣的作者，練就「頂尖創作者體質」。 ●故事創作者10大能力值：品味、知識、原創性、表演技巧、觀眾╱讀者意識、精通形式、痛恨老套、道德想像力、最好的自我、認識自我 故事人物只要「活靈活現」就夠了嗎？ 不論是從故事發展出人物，抑或從人物發展出故事， 讓人物成功的關鍵，不能靠Step by Step的方法論， 而是需要與你的生命連動的創作思考，從你自身開展出屬於全體人物的宇宙。 ●你筆下的人物不等於你，但會反映你的信念、價值觀、觀察力……從對自己的理解出發，推演出只屬於你的人性觀，讓主角與配角用他們的人生提出所有可能性，構成故事與人物的完整宇宙。 沒有研究，如何開發？！ 創作者該如何從記憶力、想像力出發，從何處學習，在哪裡行動？ 讓「故事學大師」麥基告訴你 什麼是真正的角色研究： 理解「由外而內」vs.「由內到外」的人物形塑方式， 從人物的對立面與衝突面，展現其層次與複雜性。 ‧‧‧ 「我對人性的所有理解，都來自於我自己。」――契訶夫（Anton Chekhov） 麥基：「人物╱角色，終究要在自身裡尋找。」 因為，所有傑出的人物塑造 皆始於自我認識，也終於自我認識。 繼故事、對白的創作解析之後，這一次，麥基要帶領你從根本去認識故事人物╱角色的本質，再深入探究創作好角色的關鍵，比如： ◆人物的發想，是要先塑造外在條件再回頭打造內在核心，還是應該反過來？ ◆如何「進入」你的人物，挖掘他的「四個

你有才華、也有梗，卻始終寫不出好故事？你需要——全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」！◎名家大力推薦！電影監製、編劇、導演　彭浩翔╱電影《志明與春嬌》、《維多利亞壹號》、《低俗喜劇》等電影導演　陳宏一╱電影《花吃了那女孩》、《消失打看》小說家　陳雨航╱小說《策馬入林》、《天下第一捕快》、《小鎮生活指南》作家、編劇　劉梓潔╱電影《父後七日》、小說《親愛的小孩》雲夢千里文化社長　康懷貞◎《故事的解剖》說什麼？˙放諸四海永恆皆準的形式，而非公式。˙原型而非老套陳腔。˙原創而非複製。˙縝密堅持而非速成捷徑。˙寫作的現實，而非寫作的奧義。˙精通「說故事」這門技藝，而非揣測市場需求。˙尊重觀眾而非自以為是。◆?發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson！全世界的影視創作界，人人拜讀他的「故事學」！★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大，以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材！1997年出版，暢銷20餘國，長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列！翻譯出版超過20種語言，每年巡迴世界開辦「STORY講座」！★歷屆講座學員中：59人榮獲奧斯卡獎，超過214人獲奧斯卡提名；170人榮獲艾美獎，超過500人獲艾美獎提名；30人榮獲美國編劇協會獎、26人榮獲美國導演協會獎！（截至2013年為止，紀錄持續更新中）★包括Brian Kelly：《唐頓莊園》導演Terence Winter：影集《海濱帝國》故事原創暨主筆George Mastras：影集《絕命毒師》導演、編劇Hawk Ostby：電影《鋼鐵人》編劇Zak Penn：電影《復仇者聯盟》、《X戰警2》、《環太平洋2》（撰寫中）編劇Paul Edward Haggis：《衝擊效應》（Crash）、《登峰造擊》（Million Dollar Baby）編劇Akiva J. Goldsman：電影《美麗境界》、影集《危機邊緣》（Fringe）編劇Pete Docter：《天外奇蹟》、《怪獸電力公司》導演暨故事原創、《瓦力》故事原創、Michel Hazanavicius：電影《大藝術家》導演、編劇等◆「麥基的故事學，是皮克斯王國的律法。」——《皮克斯傳奇》（The Pixar Touch）「關於故事結構，我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」——奧斯卡原創劇本獎、

麥基的《故事》是一本被影視圈奉為聖經的編劇書，講述故事創作核心原理。越來越多小說作家、文案策劃和商務人士也開始研習其中的講故事技巧。你可以把它當作一本高級電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學寫作、藝術修為內功進階，還有人從中領悟了人生哲學和生活道理。被英國衛報稱為“亞里斯多德後最有影響力的講故事理論家”羅伯特?麥基將他30年間行走全世界，向10萬名學員開班授課的精華寫在了這本《故事》裡。

「麥基堪稱是大師的大師。」──《魔戒電影三部曲》導演彼得‧傑克森（Peter Jackson）◆Nike、微軟、惠普、60+奧斯卡得主、200+艾美獎得主的幕後推手◆傳奇故事大師X內容行銷先驅的跨界融合Google即將封鎖12種網路廣告，Netflix、Spotify、YouTube等皆推出可跳過廣告的升級服務，當數以百萬的消費者正在掀起一股反廣告浪潮，全球將有近五百億美元的廣告遭到封鎖，此時最一

本書是一本數理統計方面的經典教材，從數理統計的初級基本概念及原理開始，詳細講解了概率與分佈、多元分佈、特殊分佈、統計推斷基礎、極大似然法等統計學必須涵蓋的內容，並且涵蓋一些高等主題，如一致性與極限分佈、充分性、假設檢驗、正態模型的推斷、非參數與穩健統計、貝葉斯統計等，這些主題可供學有餘力的讀者選擇學習.此外，為了幫助讀者更好地理解數理統計和鞏固所學知識，書中提供了大量可以實踐的R語言代碼，還提供了一些重要的背景材料、大量實例和習題。

《故事》不同于其他流行的講述銀幕劇作手法的著作，它所論及的是形式而不是公式。麥基以一百多部影片作為示例，向讀者傳授了一種銀幕劇作的原理，它超越僵死的教條，發掘出名品佳作中那些使其卓越超群卻又常常被人忽略的組成部分。麥基從基本概念入手（何謂節拍？場景？場景序列？幕高潮？影片高潮？）不僅精辟地闡釋了標準的三幕戲劇結構的奧妙，而且還揭開了非典型結構（如兩幕、七幕、甚至八幕影片）的神秘面紗，指出了每一種類

每個人都會失敗，但這並不表示我們是失敗的人，我們應該了解失敗可以是促使我們邁向成功的一步，而不是傷害自尊的永久污點。我們都期勉自己有健全的自我覺察並定期省察生活，但天父不希望我們將全副精力投入於自我，唯一值得我們全神貫注的是基督，這位生命的至尊之主，祂曾告訴使徒保羅：「我的恩典夠你用的，因為我的能力是在人的軟弱上顯得完全。」（哥林多後書十二：9）本書作者及其團隊長期深耕於服事心靈受傷者這塊領域。深

編劇教父羅伯特·麥基繼《故事》之後，時隔二十年再一次深度創作。橫跨四個領域，為影視、戲劇、小說的對白編寫甚至日常生活的對話解讀搭建出新的理論高度。 在這本書裡，對白的完整定義擴展至“對別人說”、“對自己說”、“對讀者和觀眾說”三個維度，其戲劇性和敘事性的兩種類型也在不同故事媒介的分析中得到了清晰的特質呈現。 通過揭露“對白是帶著特定目的的言語行動”，麥基進一步指出常見的對白謬誤，並以詳細的案例示範

自1997年初版以來，《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典，至今，仍屬于美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top1%。集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗，本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中，清晰闡述了故事創作的核心原理，其指導意義不應只被影視圈的人所認識，更應得到小說創作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發。 2014年《故事》中文版全新修訂升級，譯者周鐵東擁有深厚的國內外

《人物》分為四個部分：第一部，人物禮贊，探討人物發明的靈感源泉，並為塑造你的才華奠定基礎，以創作出具有超級想像力的虛構人物。第二部，人物創作，闡述見所未見的人物創作，從“由表及裡”的方法開始，過渡到“從內到外”，拓展到多維度和複雜性，最後以最為極端的角色作結。第三部，人物宇宙，書寫類型人物、表演以及讀者/ 觀眾/ 人物關係。第四部，人物關係，通過鋪陳五部散文、戲劇和影視作品中的“劇中人物”來闡明卡司設計的原則和技巧。

“為什麼iPhone 的廣告好，而Uber 的廣告失敗？”好萊塢編劇教父羅伯特·麥基帶領讀者回歸到廣告時代開始的日子――富蘭克林時代，從源頭解析廣告營銷至今的興衰歷程，為困擾無數從業人員自從進入後廣告時代開始“為什麼人們不再相信廣告？”這一究極問題尋找答案。 後廣告時代的消費者們比起誇大其詞和虛假承諾的廣告，更加相信故事，而消費者們對於舊有廣告模式的反擊和厭惡促使廣告營銷必須革新，麥基將引領讀