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本期「文創」有許多老朋友回歸，因為考公、備博，自去年6月到今年3月一直停筆的董玥，帶來三萬六千字的「繅絲女工的愛情」小說大進場，表示又可以心無旁騖地專心自己的寫作了；渡夫因太魯閣號而復出執筆「傾斜的鐘聲」哀悼，波燕也以「他們都不在了」追悼這些越去越遠越薄越消逝的亡魂；瑪麗羊以「心．路」衍寫出災難外記式的小說。

他是一個擺渡人，小小舢舨來回在此岸與彼岸平日他做得最多的事，除了擺渡，就是在忘川旁發呆偶爾碰上執著於前塵的亡魂，他也會適度開導開導來往的亡魂太多，他通常很快就會將他們忘得乾淨可不知為何，他一直記得曾有個堅持等待丈夫的小娘子以幽幽的語調，問他可知何謂情？何謂愛？自有記憶以來，他的生命就是在等待雖然他已經等得太久，等到連自己在等什麼都忘了但他仍打算就這麼日復一日、年復一年地等下去直到冥府員工打算集體罷

有故事的地方，就有溫暖每當捧讀即將出爐的「文創」，心中總是懷著滿滿的喜悅和感動，因為有接二連三的好故事出現，每則故事雖不全然是美麗的，有些甚至是藉以自我告解而撥除心中陰翳而得到救贖的，呈現的文體有意境化的詩篇，有直接抒發情緒的散文，也有將現象人事物藏在情節裡的小說，誠如本期封面人物朱國珍小姐所言：「人難免有不敢說真話，或心裡很多愁苦、很多壓抑哀傷，卻不敢說出來的時候。但是小說可以借別人的口去說，借刀殺人，可以鋪陳各種異想世界；小說可以在人物設定裡去推敲人性，去設計很多人與人之間的關係、變化、遭遇的各種可能性。」好看的散文也不遑多讓，像本期林野描繪的時代故事「那些老兵的身影」、「民生社區的綠色歲月」；武一之回顧他任職S. S. Atlantic 客輪「海上學府」二輪的風光往事；鄧光華回憶「克難時期」一件破領夾克的回憶；李惕書寫對「凹鼻妹」的告解和被「摳摳女」糾纏的「受害」始末；許豐明撰述數則社會百態的「浮世繪」；劉昌豪更是化身「間諜醫生」，「混入醫院二年有餘，偶爾行醫，更多時候盡在竊取寫作素材」（他的自嘲語），寫出值班醫師百味雜陳的大作「值班室的床」，勇奪2022年「第12屆新北市文學獎散文一般組」首獎，並在本刊分享。創作新詩40餘年的渡夫，用「台語文」寫出極富原創性的「鳥仔踏佇石仔頂」，並附帶介紹，他呼籲「唔管是卡早來的琉球日本仔，後尾來的客人、福佬人、葛瑪蘭族，益閣有按大陸對岸來的老芋仔，攏總蹛佇遮，攏是好厝邊，同齊做伙來吃這碗雜菜麵。」是族群融合的一封溫情說帖。有故事的地方，就有溫暖，就能化解心結，「文創」這片創作園地，是個提供大眾情感交流的好去處。（阿魚）《輪值主編的話》文字創作的一些小事 作家與讀者之間的媒介就是編輯，編輯並沒有創造或改變文字的意涵；只是經由書刊版面的安排，讓文字便於閱讀，也維持出版品的調性與樣貌。 那麼，為什麼會需要編輯來做這樣的版面處理呢？ 首先，作家往往只管創作，並不會在意、或是來不及注意一些微不足道的細節。例如：字體要用全型、另立一個段落要空兩個字、空白要用全型、內文使用新細明體、標題不要框限特別的設計、行高不要自行設定、文件底稿不必使用特別的自我編輯手法、標點符號的正確使用等等。編輯就要把這些細節想出來，或是再經由文書軟體予以