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最早書寫獨裁極權的代表作品湯瑪斯曼文學家族傳世經典德國文學百大．全新譯本他愛金錢、權力、名聲向權勢者獻出藝術與靈魂，化身為魔我不是魔鬼，只是個普通演員。故事描述二戰時期委曲求全的喜劇演員亨德里克，違背道德良心攀龍附貴，聲名大噪。他出生卑微，內心卻是個野心家，以扮演《浮士德》裡的魔鬼梅菲斯特一角打開名氣，為了成功甘受侮辱，拿藝術和靈魂與魔鬼交換。他成為納粹權勢者的傀儡，「娛樂殺人魔的小丑」，天真地以為藝術無關政治，藝術可以拯救受壓迫的人。他扮演的梅菲斯特大受掌權者歡迎，但是在被他出賣的好友與情人眼中，不論在舞台還是現實中，他都是梅菲斯特的化身，喪盡了身為人的一切價值。就算演技差勁到底，評論卻充滿溢美之詞。他最終才體認到，觀眾根本無視他的藝術，只看見他與權勢的關係。他才是與魔鬼簽下契約的人。《梅菲斯特》寫於作者流亡時期，是世上最早書寫納粹與獨裁集權的小說。1936年首次出版後因故事影射特定人物大受爭議，縱使海外有各種語言譯本，德文版卻遲遲無法問世，導致盜版猖獗。1956年東德先行解禁，連印六刷。1966年被西德列為禁書，直到1981年。上市立即造成轟動，短時間內熱銷25萬冊。後被遴選為德語文學百大經典，還給它應得的注目與地位。

最初連吃頓好飯都要借錢的喜劇演員亨德裡克，後來他不但在舞臺上演戲，也在生活中演戲，他總在撒謊，然而他又從不撒謊，他的虛假就是他的真實。最後他又因“梅菲斯托”這個角色成功進入“上流社會”，同時也使他意識到自己已經與惡魔簽訂了一個邪惡的協議。亨德裡克也曾試圖幫助他的朋友，或者將集中營裡的艱辛告訴內閣總理,但他總是擔心失去他現在所擁有的一切。世界上從未發生過的事情，要發生也只有一次。然而現在，他手上已有

本書於1948年首度出版時，《紐約時報》稱讚作者克勞斯‧曼(Klaus Mann)對於「情慾的描寫與歐洲音樂圈的八卦（內容提及：布拉姆斯、華格納、葛利格、魯賓斯坦、穆索斯基等人），以富有浪漫情調的莎翁式場景，演繹柴可夫斯基光彩奪目、溢於言表的感情主義最終樂章。 」 而克勞斯‧曼的朋友伊塞伍德(Christopher Isherwood)也如此談論過他的好友：「他從早年開始，就生活在傑出與名人

柴可夫斯基沒有出生在音樂世家，更稱不上是音樂神童。然而他的音樂卻成為了俄羅斯文化在藝術領域的最高成就。柴可夫斯基的音樂是美豔而富有個性的，同時又夾雜著一絲抹不掉的悲傷，這種獨特音樂風格的形成無不與他敏感的天性、對大自然的喜愛、優越的童年生活以及成年後遭遇到的幾乎幾度令他自殺的種種波折有關。本書的語言生動流暢，幾乎看不到翻譯的痕跡，更難得是，字裡行間也帶有淡淡的憂傷，恰如柴可夫斯基的音樂一樣。作者克勞斯•曼，1906年生於慕尼黑，德國著名文學大師托馬斯•曼的長子。早年顯示文學天賦，上學期間就曾創作短篇小說和詩歌。1933年德國納粹上臺後流亡國外，期間同其他流亡文人一起創辦流亡刊物。1936年前往美國，並加入美國國籍。他的小說《悲愴交響曲》和《摩菲斯特》均為流亡時期的產物，曾引起轟動。1949年因服用過量安眠藥死於戛納。一生共發表小說、劇本等著作10餘部。

【獲選台北縣中小學推薦優良圖書】柴可夫斯基將俄羅斯音樂推上了世界舞台自己卻像無根之人四處漂泊他來自冰天雪地的俄國，他的音樂卻是澎湃華麗當纖細敏感的靈魂受到藝術的召喚，他只能將自己的情感付諸奔流的音符 在俄國，柴可夫斯基的作品被批評為太過西方；德國人則為他扣上了「不成熟的亞洲樂風」的高帽子；但巴黎人卻認為他太過德國，無法打動法國人浪漫的心。這位浪子的心靈在祖國和客居地間飄盪，他的樂風不合祖國的潮流