白髮巫師洛克：渡口（簡體書）

一襲黑色風衣，一頭白色長發，但凡出現不可思議現象的地方都能見到他的身影，他就是洛克，一位專門調查特異現象的巫師。洛克掌握著一個非比尋常的秘密：溝通異時空的渡口，利用完三次渡口便將永遠忘卻這個秘密。在一次調查中，他被卷入一個險惡的陰謀，生死存亡間竟第四次使用了渡口，雖躲過劫難，卻身陷囹圄，精神也變得支離破碎。為了重構自我，他開始了一段漫長而艱難的旅程……

◎ 一位紙上幻想大師，一位不知疲倦的實驗者

在歐美漫畫界，安德烈亞斯是一位與馮索瓦·史奇頓或阿蘭·摩爾齊名的偉大漫畫家。他素來以革新漫畫這一載體而聞名。他出道以來便是《丁丁畫報》《金屬狂嘯》《未完待續》等知名漫畫雜志的長期供稿者。受到比利時漫畫和美國漫畫的影響，他逐漸摸索出一套獨有的風格,在探索一種全新的敘事方式和配套視覺語言的過程中，成功構建了一個真正與眾不同的、原創性的幻想世界。安德烈亞斯也是一位勤奮的漫畫家，在近40年的職業生涯中創作了六十餘部作品，憑借大量精工細作、引人入勝的作品俘獲了無數讀者的心。2001年，他獲得法國聖馬洛漫畫節“杰出成就獎”。2013年，安古蘭國際漫畫節特別為他舉辦了“30年作品回顧展”，以致敬這位始終致力於拓展漫畫邊界的“無冕之王”。

◎ 嘔心瀝血30年的震撼代表作，精心制作，精美呈現

《白發巫師洛克》系列從1978年開始連載於《丁丁畫報》，起初是獨立的短篇故事。後在出版社的提議下，安德烈亞斯把已發表的故事串聯起來，最終創作出了七卷本的系列，直至2012年出版了第0卷《幽靈》才告完結。不僅該系列本身大受好評，其衍生出的其他系列亦贏得了讀者一致口碑。《白發巫師洛克》一問世便奠定了安德烈亞斯的標志性風格，是貫穿他職業生涯的重要代表作。本書收錄了《幽靈》（2012）、《碎片》（1984）、《渡口》（1984）、《大教堂的墓地》（1988）四個單行本故事以及原刊載於《丁丁畫報》的兩個短篇故事《被遺忘的人》（1982）和《白堊紀的救星》（1987）。8開大開本，方脊精裝，可180度打開，盡情欣賞跨頁精美插圖。

◎ 錯綜離奇的調查，勾勒愛倫·坡式的驚悚與謎團

身為一名特異現象調查者，洛克擁有不老的容顏、超群的智力和神異的稟賦。他可以穿越時空，調配神奇藥水，進入他人的夢境……他就像一位無suobu能的超級英雄，卻對自己的身世一無所知。他經手調查的事件一次比一次離奇，從溝通異世界的渡口到操控人心的天外來物，再到瞬間消失的百年老宅……一切看似毫無聯系，到頭來似乎又都指向同一個幕後主使:了解洛克身世之謎的神秘人物。安德烈亞斯運用已有的元素，巧妙地將原本獨立的短篇故事串聯起來，形成一個銜接得天衣無縫的系列故事。這正是他的高明之處，故事也因而顯得懸念叢生，讓讀者感到毛骨悚然的同時又忍不住想要一探究竟

◎ 變幻莫測的分鏡，營造宛如電影般緊張懸疑的氛圍

安德烈亞斯曾坦言，美國恐怖漫畫家伯尼·萊特森對他影響甚巨。受到萊特森的啟發，他開始研究分鏡的變化，並從此一發不可收拾。從形狀、大小到排列組合的方式，他始終在探索分鏡的可能性。他在《白發巫師洛克》中，開始嘗試用更多長條形的豎格，甚至還會利用許多空白的小格子，通過精心安排的組合方式，營造出某種更緊湊、更急迫的氛圍，從而為讀者帶來觀看電影般的逼真感受。

◎ 精雕細琢的線條，刻畫天馬行空的建筑和城市

同樣是來自伯尼·萊特森的影響，安德烈亞斯發現了20世紀初的版畫雕刻師，他們繁復精細的線條和變化多端的灰色調令他著迷，也讓他確定了自己所追求的風格方向。他自幼便喜愛建筑，曾立志成為一名建筑師，最終他在自己的漫畫中實現了建筑師的夢想。支離破碎地懸停在空中的整棟別墅、中間缺失一層的紐約摩天大樓、宏偉壯觀的大教堂廢墟……安德烈亞斯用他精湛的筆觸為我們刻畫了一個用線條編織的世界，既如夢似幻又令人嘆為觀止

“我當時很想畫幻想故事。他們要我設計一個人物，我就大概想象了他的臉和名字。名字的發音（洛克）就是像現在這樣的；我試著用幾種拼寫方式寫出來，然後選定最簡單的這個。我為他畫了長頭發，因為那時候我留的也是長發。我決定頭發的顏色是白色的，這樣正好和他的黑色大衣形成強烈的對照。剛開始的時候，我會偶爾給他的大衣畫出一些細節來，但很快就打消了這個念頭。”說得這樣輕描淡寫，好像沒什麼大不了的，但是從此刻起便誕生了一種非常獨特的風格類型、一部杰作。（截選自本書前言）