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深圳摩登:一種新都市文學的崛起(簡體書)
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深圳摩登:一種新都市文學的崛起(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

《深圳摩登:一種新都市文學的崛起》是一部關于深圳“新都市文學”的研究專著。書稿主要對改革開放之后在深圳迅速崛起的由作家、詩人、電影人、戲劇人、文學媒體、社區寫作等共同建構的“新都市文學”進行了解析。通過案例研究法,分析薛憶溈、吳君、鄧一光等作家創作的以深圳這個“新都市”為寫作背景的文學作品,從多個維度解析深圳“新都市文學”的特性、作家在城市現代化進程中的矛盾心情以及作家對深圳這座城市的深刻思考。另一方面,書稿采用對比研究法,通過上海作家姬中憲的上海城市文學樣本和香港編劇白雪的《過春天》電影作品,對照分析深圳“新都市文學”與上海、香港城市文學的差異,順理成章得出扎實的研究結論:深圳新都市文學的面孔是摩登的。


作者簡介

劉洪霞,中國人民大學文學博士,深圳市特區文化研究中心副研究員,文學評論家,主要研究方向為中國當代文學與城市文化。在中文核心刊物發表論文多篇,出版專著《爭鳴的場景:七、八十年代之交文學“爭鳴”研究》,獲首屆粵港澳大灣區文藝評論一等獎。


名人/編輯推薦

♣解構摩登深圳,品評都市文學

♣從作家作品中讀懂深圳

♣深圳是一座迅速崛起的年輕城市。對於深圳的“新都市文學”的學理化研究,從論文發表量和專著出版量來看都很薄弱,論文和專著在文學評論界產生的影響力也不大。本書稿較為全面研究了建構深圳“新都市文學”的薛憶溈、吳君、鄧一光等深圳作家及其作品。採用了案例研究和對比研究法,得出了令人信服的研究結論。本書稿是對深圳新都市文學研究的力作,對於深圳本土文學作品的推廣和宣傳具有積極意義。


本書最初的設想是嘗試著把城市文化與城市文學並置在一起,使城市文化成為城市文學的背景,城市文學作為城市文化的表達,也就是先搭建好舞臺(城市文化),再等待演員們(城市文學)上場,開始一場精彩的演出,所以在章節結構上設計了上篇與下篇。上篇是對深圳城市文化的呈現,下篇是對深圳城市文學的討論,二者之間構成某種邏輯關係,使得本書實際上成為城市文化環境和城市文學想象的結合體,從文化研究與文學研究兩種角度去處理關於城市的研究。本書嘗試同時運用文化研究與英美新批評兩種研究方法,需要在二者間建立起某種聯繫。目前,學界對於城市的文化研究出現了跨學科融合的現象,城市與社會學、城市與哲學、城市與人類學、城市與文學、城市與藝術學,等等,研究者們也對其樂此不疲。當然,無可回避的是,本書借鑒了李歐梵先生《上海摩登—一種新都市文化在中國(1930—1945)》的研究方法與寫作體例,並且書名也相仿,這並非黔驢技窮,而是為了向此書及其作者致敬。二十世紀三四十年代的上海的“摩登”,與中國改革開放以來深圳的“摩登”,是完全不同的摩登……

目次

輯一 深圳城市的文學想象

第一章

逃離一座城市:薛憶溈| 002

城市的隱喻與悖論| 004

逃離城市欲望的旋渦| 010

無法逃離生命的時間與日常| 014

第三章

城市移民的精神症候:鄧一光| 019

“你不是深圳人”| 021

“今夜深圳無眠”| 026

“我沒有朋友”| 030

第三章

知識分子的城市寫作:南翔| 034

在嶄新的城市反思歷史| 035

城市家園意識的寫作| 040

生態文明的知識分子關懷|043


書摘/試閱

城市空間縫隙中的青春成長:白雪

20世紀90年代,少年的白雪跟隨父母來到深圳,成為一名“深二代”。1997年香港回歸時,她作為深圳小學生中的一員,去送駐港部隊進駐香港。在她幼小的心靈裡,這仿佛是一場盛大的嘉年華。從北京電影學院導演系畢業後,白雪一直蟄伏在深圳,見證著兩座城市的不同發展。直到2019年,十年磨一劍,白雪拍攝的深港城市題材的影片《過春天》上映,獲得了各項大獎。這部影片不僅為她帶來了極大的殊榮,也是深港兩地題材的作品第一次在銀幕上得以呈現。可以說,以深圳人視角的觀察,為她拍攝電影《過春天》提供了許多現實上的支撐,因此能夠極其細膩而真實地表現這兩座城市之間的關聯。深圳與香港兩座城市僅僅一河相隔,緊密相連,彼此糾纏,每段發展時期呈現出不同的關係,始終動態地微妙變化,又始終相互成為對方的鏡像。“《過春天》第一次以內地人的視角去講述和審視香港,這種講述正如影片所選擇的青春敘述的方式,充滿了試探和曖昧。”1影片《過春天》搭建了深港兩座 城市的視覺空間,並不是繁華的摩登大廈與都市霓虹,而是一邊是手持鏡頭下的逼仄而壓抑的香港底層空間,一邊是固定機位下的單調無聊的深圳家庭空間,我們在這城市空間的縫隙中看到了十六歲的女主人公佩佩來往於兩座城市之間的艱難而掙扎著向上的青春成長。因此,影片《過春天》為這兩座城市之間的關聯問題提供了某種路徑的闡釋,值得我們去做細化的分析和解讀。

青春故事承載時代問題

“過春天”是一個非法走私的暗語,當然也包含著些許美好的願望和期待。電影使用了“過春天”這個名字,不僅是在表達影片中走私內容的真實,也是對正處於青春期的女主人公佩佩的美好祝福,希望她能夠順利地度過青春期。電影《過春天》表面上是一個關於青春成長的故事,實際上,並沒有看到的那麼簡單,如此解讀也有悖於白雪創作的初衷。這應該是借用青春成長故事的外殼,來裝載了時代的城市問題的一部影片。作為編劇兼導演的白雪如此設計,也是十分巧妙。


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