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調色師手冊：色彩風格寶典（簡體書）
- ISBN13：9787115545060
- 出版社：人民郵電出版社
- 作者：(美)阿列克謝‧凡‧赫克曼
- 譯者：高銘;陳華
- 裝訂／頁數：平裝／210頁
- 規格：18cm*18cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2023/04/01
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
商品簡介
本書介紹了多種主流的創意調色手法，並對這些色彩風格在不同軟件平臺下的實現方式進行了深入的介紹。
本書共有 23 章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負沖，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和屏幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於 MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出屬自己的獨特效果。
本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。
本書共有 23 章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負沖，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和屏幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於 MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出屬自己的獨特效果。
本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。
作者簡介
作者簡介
阿列克謝·凡·赫克曼（Alexis Van Hurkman）是美國的導演、調色師和作家，他以色彩校正為主題發表過一系列專欄文章，並出版過一系列技術圖書，其中包括Color Correction Handbook、Adobe SpeedGrade Classroom in a Book和Autodesk Smoke Essentials，以及“蘋果專業教程系列”中的The Encyclopedia Of Color Correction、Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro和Final Cut Pro X Advanced Editing。他還為軟件編寫使用手冊，包括調色軟件Apple Color的用戶手冊以及DaVinci Resolve的手冊。
作為行業內一名著名的調色師，阿列克謝·凡·赫克曼參與過各種類型的影視項目，包括廣告、獨立電影、紀錄片、劇情片、短片以及實驗影片等。
譯者簡介
高銘，資深調色師，國際調色師協會（CSI）會員，FilmLight Baselight中國演示調色師、培訓師，Visiblelight色彩機構創始人，熟悉前後期數字調色流程，參與制作的影片包括《長城》《囧媽》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等，調色作品涵蓋電影、影視劇、廣告和紀錄片。
陳華，從業17年，技術能力涵蓋前後期工作流程，系業界資深的數字影像工作流程專家，電影與電視工程師協會（SMPTE）會員，參與Kinefinity攝影機技術研發並擔任高級顧問，也是Lightillusion、Lightspace CMS色彩管理系統專家，柯尼卡美能達色彩分析儀資深專家用戶。
阿列克謝·凡·赫克曼（Alexis Van Hurkman）是美國的導演、調色師和作家，他以色彩校正為主題發表過一系列專欄文章，並出版過一系列技術圖書，其中包括Color Correction Handbook、Adobe SpeedGrade Classroom in a Book和Autodesk Smoke Essentials，以及“蘋果專業教程系列”中的The Encyclopedia Of Color Correction、Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro和Final Cut Pro X Advanced Editing。他還為軟件編寫使用手冊，包括調色軟件Apple Color的用戶手冊以及DaVinci Resolve的手冊。
作為行業內一名著名的調色師，阿列克謝·凡·赫克曼參與過各種類型的影視項目，包括廣告、獨立電影、紀錄片、劇情片、短片以及實驗影片等。
譯者簡介
高銘，資深調色師，國際調色師協會（CSI）會員，FilmLight Baselight中國演示調色師、培訓師，Visiblelight色彩機構創始人，熟悉前後期數字調色流程，參與制作的影片包括《長城》《囧媽》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等，調色作品涵蓋電影、影視劇、廣告和紀錄片。
陳華，從業17年，技術能力涵蓋前後期工作流程，系業界資深的數字影像工作流程專家，電影與電視工程師協會（SMPTE）會員，參與Kinefinity攝影機技術研發並擔任高級顧問，也是Lightillusion、Lightspace CMS色彩管理系統專家，柯尼卡美能達色彩分析儀資深專家用戶。
名人/編輯推薦
數字調色師的工作不再是簡單的色彩平衡、修復問題和優化畫面。當今的電影從業人員常常想重現過去拍攝方式的一些畫面特質，或者尋找全新的視覺風格來定義項目的風格。此外，端到端的數字拍攝、後期制作和發行，意味著膠片洗印廠的衰落。調色系統已經取代了洗印廠，而實現那些洗印風格現在就變成了調色師工作的一部分。
1.本書是暢銷書《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》的姊妹篇。
2.本書包括阿列克謝·凡·赫克曼介紹的20多種創意調色手法，旨在為讀者提供更加多樣化的風格設置。
3.本書對色彩風格在不同平臺上的實現方式進行了深入的介紹，讀者可以靈活運用，打造出屬於自己的獨特效果。
4.這些調色方法廣泛適用於MV、商業廣告和電影等多個領域。
本書涵蓋的處理手法和調色風格包括：漂白旁路風格，模擬正片負衝（交叉衝洗），日調夜處理，模擬膠片，平光風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，暗部色調處理，漏光效果和色彩溢出，單色風格，自然飽和度和目標飽和度……
"調色行業的進步需要從業者們踏踏實實地學習技術，慢慢培養自己的審美和藝術修養！ 建議從業者從拿起這本難得的好書開始，學習如何創造影調風格吧。"
--曹軼毅，著名調色師
"調色風格，統稱為 looks，它是調色行業的秘密，也是調色師的核心技巧。在調色行業的多年發展歷程中，形成了許多風格化的 looks，它們被反復應用在不同影片當中，隨著一代又一代調色師的改進和創新，形成了千變萬化的譜系。
本書就是揭示調色風格最為關鍵的一環，是創建 looks 的權威書籍，是作者 Alexis 繼《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》之後的又一力作。
1.本書是暢銷書《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》的姊妹篇。
2.本書包括阿列克謝·凡·赫克曼介紹的20多種創意調色手法，旨在為讀者提供更加多樣化的風格設置。
3.本書對色彩風格在不同平臺上的實現方式進行了深入的介紹，讀者可以靈活運用，打造出屬於自己的獨特效果。
4.這些調色方法廣泛適用於MV、商業廣告和電影等多個領域。
本書涵蓋的處理手法和調色風格包括：漂白旁路風格，模擬正片負衝（交叉衝洗），日調夜處理，模擬膠片，平光風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，暗部色調處理，漏光效果和色彩溢出，單色風格，自然飽和度和目標飽和度……
"調色行業的進步需要從業者們踏踏實實地學習技術，慢慢培養自己的審美和藝術修養！ 建議從業者從拿起這本難得的好書開始，學習如何創造影調風格吧。"
--曹軼毅，著名調色師
"調色風格，統稱為 looks，它是調色行業的秘密，也是調色師的核心技巧。在調色行業的多年發展歷程中，形成了許多風格化的 looks，它們被反復應用在不同影片當中，隨著一代又一代調色師的改進和創新，形成了千變萬化的譜系。
本書就是揭示調色風格最為關鍵的一環，是創建 looks 的權威書籍，是作者 Alexis 繼《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》之後的又一力作。
目次
第 一章 風格化調色 1
針對每個項目，設計出獨有的色彩語言 2
區分調色差異（對比調色前後畫面） 4
色彩風格的管理 6
保存風格庫 8
保護膚色免受過度調整的幹擾 10
第二章 漂白旁路風格 17
模擬漂白旁路風格 17
第三章 藍綠通道互換 24
第四章 模糊和帶顏色的遮罩 26
第五章 模擬正片負衝 28
用曲線做出正片負衝的效果 29
正片負衝的特點 31
第六章 日調夜處理 34
真正的夜晚效果 35
創建外景的日調夜風格 38
室內的日調夜風格 43
經典的“藍色”日調夜風格 47
欠曝視頻的色彩風格 52
第七章 雙色調和三色調 54
用色彩平衡創建雙色調 54
使用 HSL 選色創建三色調 55
第八章 模擬膠片 57
模擬印片 LUT 58
通過調色模擬膠片 66
第九章 在調色以外，營造“膠片感”的其他因素 70
幀率和快門速度 70
隔行與逐行 73
景深 74
第十章 平光風格和膠片灰化 77
膠片灰化 77
創建平光（Flat）風格 79
第十一章 扁平化的卡通（色彩）風格 85
第十二章 輝光、柔光和朦朧的薄紗風格 88
使用 HSL 選色創造發光效果 89
通過提取蒙版來創建輝光 91
多層輝光的疊加 93
使用插件創建輝光效果 95
夸張的輝光和廣播安全 96
使用重疊片段創建朦朧的輝光效果 97
第十三章 顆粒、噪點和紋理 101
什麼是數字噪點 101
什麼是膠片顆粒 102
什麼時候增加顆粒和噪點能幫助（提升）畫面104
模擬膠片顆粒 105
合成真正的膠片顆粒 106
用於添加顆粒的復合模式 113
將紋理素材添加到圖像中 114
用插件來添加紋理和顆粒 116
第十四章 綠幕合成調色流程 117
準備綠幕樣片 117
完成合成後再調色 119
第十五章 鏡頭光暈與雜光 121
光暈的類型 124
使用插件添加眩光 126
使用遮罩或窗口來偽造眩光 129
減少眩光 132
第十六章 漏光效果和色彩溢出 135
制作輕微的“Diana 相機”風格 137
制作強烈的“Holga 相機”風格 141
用素材庫和合成模式來添加漏光 144
第十七章 監視器和屏幕發光 147
制造屏幕發光 148
第十八章 單色風格 150
簡單地降飽和度 150
處理黑白攝影 151
使用通道或 RGB 混合器來自定義單色 153
利用層操作來制作自定義單色 155
不同的自定義單色效果 155
第十九章 銳化 159
使用銳化來增加質感 159
用銳化來修復軟焦點 161
達芬奇 Resolve 中的銳化 163
在 Assimilate Scratch 中的銳化 166
在 FilmLight Baselight 中的銳化 166
在 Adobe SpeedGrade 中的銳化 167
第二十章 著色與偏色 168
色彩濾鏡是如何工作的 168
對膠片進行著色和調色 172
人工著色和偏色 172
用合成模式著色 173
若軟件不支持創建用於著色的顏色蒙版，自己做一個 177
第二十一章 暗部色調 180
如何制作暗部色調 180
使用曲線工具為特定影調區制作暗部色調 181
用 Log 調色模式、五路和九路色彩控件制作暗部色調 182
使用 HSL 選色制作暗部色調 185
第二十二章 自然飽和度和目標飽和度 189
自然飽和度（vibrance） 189
目標飽和度，有針對性地提高飽和度 191
第二十三章 老膠片風格 193
方法 1 ：模擬消色 / 褪色 194
方法 2 ：模擬染劑褪色 197
方法 3 ：戲劇性的黑白效果 198
方法 4 ：模擬染料型黑白膠片 201
總結 210
針對每個項目，設計出獨有的色彩語言 2
區分調色差異（對比調色前後畫面） 4
色彩風格的管理 6
保存風格庫 8
保護膚色免受過度調整的幹擾 10
第二章 漂白旁路風格 17
模擬漂白旁路風格 17
第三章 藍綠通道互換 24
第四章 模糊和帶顏色的遮罩 26
第五章 模擬正片負衝 28
用曲線做出正片負衝的效果 29
正片負衝的特點 31
第六章 日調夜處理 34
真正的夜晚效果 35
創建外景的日調夜風格 38
室內的日調夜風格 43
經典的“藍色”日調夜風格 47
欠曝視頻的色彩風格 52
第七章 雙色調和三色調 54
用色彩平衡創建雙色調 54
使用 HSL 選色創建三色調 55
第八章 模擬膠片 57
模擬印片 LUT 58
通過調色模擬膠片 66
第九章 在調色以外，營造“膠片感”的其他因素 70
幀率和快門速度 70
隔行與逐行 73
景深 74
第十章 平光風格和膠片灰化 77
膠片灰化 77
創建平光（Flat）風格 79
第十一章 扁平化的卡通（色彩）風格 85
第十二章 輝光、柔光和朦朧的薄紗風格 88
使用 HSL 選色創造發光效果 89
通過提取蒙版來創建輝光 91
多層輝光的疊加 93
使用插件創建輝光效果 95
夸張的輝光和廣播安全 96
使用重疊片段創建朦朧的輝光效果 97
第十三章 顆粒、噪點和紋理 101
什麼是數字噪點 101
什麼是膠片顆粒 102
什麼時候增加顆粒和噪點能幫助（提升）畫面104
模擬膠片顆粒 105
合成真正的膠片顆粒 106
用於添加顆粒的復合模式 113
將紋理素材添加到圖像中 114
用插件來添加紋理和顆粒 116
第十四章 綠幕合成調色流程 117
準備綠幕樣片 117
完成合成後再調色 119
第十五章 鏡頭光暈與雜光 121
光暈的類型 124
使用插件添加眩光 126
使用遮罩或窗口來偽造眩光 129
減少眩光 132
第十六章 漏光效果和色彩溢出 135
制作輕微的“Diana 相機”風格 137
制作強烈的“Holga 相機”風格 141
用素材庫和合成模式來添加漏光 144
第十七章 監視器和屏幕發光 147
制造屏幕發光 148
第十八章 單色風格 150
簡單地降飽和度 150
處理黑白攝影 151
使用通道或 RGB 混合器來自定義單色 153
利用層操作來制作自定義單色 155
不同的自定義單色效果 155
第十九章 銳化 159
使用銳化來增加質感 159
用銳化來修復軟焦點 161
達芬奇 Resolve 中的銳化 163
在 Assimilate Scratch 中的銳化 166
在 FilmLight Baselight 中的銳化 166
在 Adobe SpeedGrade 中的銳化 167
第二十章 著色與偏色 168
色彩濾鏡是如何工作的 168
對膠片進行著色和調色 172
人工著色和偏色 172
用合成模式著色 173
若軟件不支持創建用於著色的顏色蒙版，自己做一個 177
第二十一章 暗部色調 180
如何制作暗部色調 180
使用曲線工具為特定影調區制作暗部色調 181
用 Log 調色模式、五路和九路色彩控件制作暗部色調 182
使用 HSL 選色制作暗部色調 185
第二十二章 自然飽和度和目標飽和度 189
自然飽和度（vibrance） 189
目標飽和度，有針對性地提高飽和度 191
第二十三章 老膠片風格 193
方法 1 ：模擬消色 / 褪色 194
方法 2 ：模擬染劑褪色 197
方法 3 ：戲劇性的黑白效果 198
方法 4 ：模擬染料型黑白膠片 201
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