商品簡介
繼2019年出版的《傳統革新》與《大限》之後，《陳規再造》為文集的第三卷，收錄作者1995年至1998年關於中國古代美術史的15篇論文和講稿。這一階段的研究仍聚焦於墓葬、佛教、肖像藝術等主題，持續探討圖像內容與空間、媒材的關係。其中《清帝的假面舞會》《屏風入畫》《陳規再造》等一系列論文，圍繞清宮舊藏文物和中國古代藝術審美傳統展開，選擇了雍正乾隆變裝畫像、十二美人圖、屏風文化等精巧的切入點，兼具學術性與可讀性，引人入勝的同時，進一步發展闡釋了“圖像”與“原境”互動的美術史觀，是為後來《重屏》等專著的雛形與先聲。
“巫鴻美術史文集”下一步即將推出卷四《無形之神》與卷五《殘碑何在》，敬請關注。
作者簡介
巫鴻（Wu Hung），著名美術史家、批評家、策展人，芝加哥大學教授。
1963年考入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職於故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史系任教，於1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心並任主任，兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學院終身院士，並獲美國大學藝術學會美術史教學特殊貢獻獎，2016年獲選為英國牛津大學斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學藝術學會傑出學者，2019年獲選為美國國家美術館梅隆講座學者，並獲得哈佛大學榮譽藝術博士。成為大陸赴美學者獲得這些榮譽的第一人。
其著作包括對中國古代、現代藝術以及美術史理論和方法的多項研究，古代美術史方面的代表作有《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》（1989）、《中國古代藝術與建築中的“紀念碑性”》（1995）、《重屏：中國繪畫中的媒材與再現》（1996）、《黃泉下的美術：宏觀中國古代墓葬》（2010）、《廢墟的故事：中國美術和視覺文化中的“在場”與“缺席”》（2012）、《“空間”的美術史》（2018）、《中國繪畫中的“女性空間”》（2019）等。
編者鄭岩，中央美術學院人文學院教授。主要研究方向為漢唐美術史與考古學，主要著作有《魏晉南北朝壁畫墓研究》《從考古學到美術史》《逝者的面具》等，合著有《山東佛教史跡》《中國美術考古學概論》《庵上坊》等。
目次
28 西元2世紀的天界圖像——以武氏祠“ 後石室四”畫像石為例
29 “私愛”與“公義”——漢代畫像中的兒童圖像
30 清帝的假面舞會——雍正和乾隆的“化裝肖像”
31 再論劉薩訶——聖僧的創造與瑞像的發生
32 畫屏：空間、媒材和主題的互動
33 屏風入畫——中國美術中的三種“畫中畫”
34 眼睛就是一切——三星堆藝術與芝加哥石人像
35 “玉衣”抑或“玉人”？——滿城漢墓與漢代墓葬藝術中的質料象徵意義
36 陳規再造——清宮十二釵與《紅樓夢》
37 “圖”“畫”天地
38 城市寺廟、可移動佛像及“行像”禮儀
39 世界是個大舞臺——雅、俗藝術中對戲曲的表現
40 從哪裡來？到哪裡去？——漢代喪葬藝術中的“ 柩車”與“ 魂車”
41 正面和背面——康熙皇帝的屏風和“歷史物質性”概念
42 “體”與“面”的協商——朝向對身體表現的另一種敘述
本卷所收論文出處
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