鴻爪雪泥憶大師（簡體書）

曾祖鄒容鮮為人知的多側面／鄒以海
潛渡白龍灣
——粱啟超在護國運動中的片斷／蔡端
康有為的經濟生活／陳明遠
李叔同早年在日本的話劇演出／李穎
魯迅在北京高校任教時的“職稱”／許錫強
胡適怎樣待學生／劉永加
徐悲鴻三赴上海／榮宏君
豐子愷和他的緣緣堂／李家平
先父聞一多二三事／聞立雕
聞一多在青島的日子／李春華
朱自清與揚州／吳 曉
老舍逸事／吳倩卿
爺爺葉聖陶一家的四川往事／葉小沫
韜奮脫險記／鄭展口述 劉百粵整理
“書癡”鄭振鐸小記／劉作忠
《雷雨》誕生記／田本相
張愛玲在滬逸聞／朱少偉
張大幹藝驚陳半丁／經盛鴻
張大幹的收藏／包立民
能詩善畫的梅蘭芳／王曉飛
解開梅蘭芳與瑞典王儲合影之謎／戴懷德
郭蘭英情系張家口／楊繼先 張恒寶
我與田漢的一段文字之交／李厚光口述鮑國民侯中久整理
真實的孟小冬／杜維善口述董存發采訪整理
我的父親侯寶林
侯寶林逸事一則／李長海
從“外行人”到京劇大師——父親袁世海的戲曲人生
／袁少海口述 於洋 周園 魏天鳳整理

日本老戲劇家松居松翁根據《茶花女》的演出，在《藝居》雜志上曾發表文章說：“中國的俳優（演員）使我最佩服的便是李叔同君。當時他在日本時，曾僅僅是一位留學生，但他所組織的春柳社劇團，在東京上演《椿姬》（《茶花女》）一劇，實在非常好。不，與其說這個劇團好，寧可說就是這位飾椿姬（茶花女）的李君演得非常好……尤其是李君的優美婉麗，決非日本的俳優所能比擬。我當時看過以後，頓時又想到孟瑪德小劇場所見裘菲列表演的椿姬，不覺感到十分興奮，竟跑到後臺和李君握手為禮了……李叔同君確是為中國放了新劇最初的烽火……”
《茶花女》連演數場，所獲純利潤幹百余元全部寄回祖國捐助了災區人民，春柳社的全體同人備受鼓舞。初次話劇演出在舞臺上的藝術實踐，所獲得意想不到的成功，使大家領悟到“戲劇原來是采用這樣一個絕妙的好辦法”的訣竅，越發激起大家演話劇的積極熱情。大家決心充分利用戲劇在社會上所起的作用和影響，以演話劇的形式，抨擊不公平的社會，反對壓迫、反對侵略，探索人生，尋求救國救民、振興中華之道。
春柳社的成員們，於是大膽地選擇了林紓、魏易根據斯托夫人的小說《湯姆叔叔的小屋》改編的《黑奴吁天錄》。這部風靡一時的小說佳作，如果改編成舞臺劇，大家深信作品中對迫害黑奴所給予的無情揭露，足能引起世界上主持正義的人們聯想到帝國主義慘無人道地迫害華工的現實，必將引起公眾輿論的支持和同情。
當春柳社再次排演話劇的消息一傳開，在日本的中國留學生歐陽予倩、吳我尊、謝抗日等許多人踴躍參加，外國留學生羅奧等不同國籍的學生積極要求扮演角色，一時春柳社人員增加到80人之多。李息霜主動承擔了舞臺美術的全部設計工作；曾孝谷承擔了小說到劇本的改編工作；藤澤淺次郎擔任了導演工作。30多名不同國籍的中外留學生，業余時間在莊石濤館宿舍反復排演，經過三個月的努力與舞臺合成，順利地完成了任務。
李息霜為了扮演愛米柳夫人和醉客這兩個角色，身穿用百余元訂購的一套粉紅色女式西裝，頭戴假發套，一個人在房子裡一邊做動作，一邊照鏡子，仔細觀察自己將在舞臺上表演的每個動作和表情是否符合人物的性格……李息霜這種認真嚴肅的態度，使大家深深佩服。與此同時，李息霜用工筆重彩精心繪製出來的《黑奴吁天錄》戲報，更是引人注目。
戲報立意新穎，構圖精巧，寓意深刻，它的獨特的大幅畫面，形象生動地高度概括了《黑奴吁天錄》的全部劇情。在這一幅大圖畫的四周，李息霜布局完整、層次清晰地用大中小三種字體，端正地寫明《黑奴吁天錄》劇名；劇本著作主任和布景藝匠主任的姓名；“春柳社丁未演藝大會”的名稱；演員及演員扮演的角色名單；五幕劇的分幕劇情；導演的姓名；演出的時間地點。
當《黑奴吁天錄》戲報一貼出，就以極大的吸引力，促使日本各界報紙及時地報道了春柳社的劇訊。戲報所起的宣傳作用，不但為春柳社贏得了更高的信譽，更為劇目公演爭得了更多的觀眾。
……