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從這三十年海內外學界對這一問題的研究中，我們可以看到，產業、市場和文化研究比較多，比較充分，但是歷史研究相對比較薄弱，李道新、李亦中、周鐵東等學者對於海外傳播史的研究也只是局限於一個宏觀的、粗略的梳理。同時，藝術電影在跨國流動中的作用，沒有得到應有的重視。目前，國內注意到這一學術盲點的學者是陳犀禾先生，他在一篇題為《中國藝術電影的海外傳播》中，指出藝術電影在中國電影走向國際的過程中，發揮了不可磨滅的歷史作用。在這篇文章中，他採取了量化統計和歷史研究相結合的方式，對新時期以來中國藝術電影在國際A類電影節上獲獎的情況，以及中國影片在北美電影市場上票房排名進行了資料統計，並根據美學類型的變遷將藝術電影跨國的歷史分為不同的階段。《中國藝術電影的跨國流動：歷史、文本和思潮（1979-2010）》的寫作，意在將陳犀禾老師的這一研究延展深入下去，以期能夠添補國內對於跨國流動研究的盲點。 在具體寫作的過程中，《中國藝術電影的跨國流動：歷史、文本和思潮（1979-2010）》並不著意於歷史事件的紛繁備錄，而是主要從三個方面突顯寫作的重點：其一，根據跨國流動歷史中藝術電影美學範式的變遷，將這一過程劃分為不同的歷史階段，以期比較清晰地勾勒出中國，電影國際化的進程；其二，每一個歷史時期，選取具有代表性的，有著重大社會文化影響力的影片／影人／事件進行重點分析。分析的內容主要涉及彼時國內外對這些影人、影片和事件的評論和思潮，影片美學和文化意指形成的過程，跨國流動的經驗和啟示；其三，在對每一個階段跨國歷史的梳理中，力圖結合本土文化思潮的變遷來分析具體現象，並從現象反身窺探中國社會三十年來的發展和變奏。（此外，有鑒於內地和香港地區電影發展在美學、工業、體制上的歷史差異性，《中國藝術電影的跨國流動：歷史、文本和思潮（1979-2010）》的討論暫不把港澳地區納入在內。）
作者簡介
田星，藝術學博士，南陽師範學院講師。主要從事中國電影理論研究，以及對外傳播、電影劇本創作的歷史研究。 曾參與全國藝術科學規劃一般項目“當代華語電影發展研究”。目前所從事的研究項目獲中國博士後科學基金第62批面上資助。己在國內CSSCI來源期刊、中文核心期刊、一般省級期刊發表論文十餘篇。 陳犀禾，中國藝術研究院電影學碩士，美國俄亥俄州立大學（OSU）影視藝術學博士。 曾任中國電影藝術研究中心研究室副主任。現任上海大學影視學院教授，博士生導師，上海大學亞洲影視研究中心主任，上海市重點學科電影學學科帶頭人，中國電影家協會會員，國際亞洲電影研究學會（ACSS）副會長，中國高教影視學會副會長，中國電影家協會高校電影聯盟副主任。 主要研究領域：影視理論、歷史和批評，中外影視跨文化研究。 曾先後承擔多項國家和省部級項目，近年發表的著述：《中國當代電影的工業和美學：1978-2008》（2008），《華語電影：理論，歷史和美學》（2010）、《當代西方電影理論精選》（2012）、《電影與都市：工業、美學、類型與文化》（2015）等。
目次
導論
一、跨國流動：中國電影發展之一維
二、藝術電影之於跨國流動
第一章 前奏：“思想解放”和跨國流動（1979-1984）
第一節 藝術表現主題的轉換和新的跨國觀念
一、從“階級性”到“人性”
二、新的跨國觀念
第二節 嶄露頭角的藝術電影
一、概況
二、回饋和反思：《城南舊事》等幾部影片
第二章 繁榮：“現代化”和跨國流動（1985-1994）
第一節 概況
一、紛繁複雜的歷史語境
二、藝術電影的輝煌
第二節 第一階段：1985-1988
一、從“邊緣”到“中心”
二、“鄉土中國”範式初建：《黃土地》《紅高粱》
第三節 第二階段：1989-1991
一、從喧囂到沉寂
二、“鄉土中國”範式的成熟：《菊豆》《大紅燈籠高高掛》
三、“都市底層敘事”的興起：《本命年》《媽媽》
第四節 第三階段：1992-1994
一、“南方之行”和“中國電影年”
二、“鄉土中國”範式的高潮和衰落：《霸王別姬》《五魁》
三、“平民底層敘事”的發展：《找樂》和《北京雜種》
……
第三章 轉型：“化”浪潮和藝術電影的跨國流動（1995-2010）
結語 文化自覺和回流反哺的跨國流動
參考文獻
致謝
一、跨國流動：中國電影發展之一維
二、藝術電影之於跨國流動
第一章 前奏：“思想解放”和跨國流動（1979-1984）
第一節 藝術表現主題的轉換和新的跨國觀念
一、從“階級性”到“人性”
二、新的跨國觀念
第二節 嶄露頭角的藝術電影
一、概況
二、回饋和反思：《城南舊事》等幾部影片
第二章 繁榮：“現代化”和跨國流動（1985-1994）
第一節 概況
一、紛繁複雜的歷史語境
二、藝術電影的輝煌
第二節 第一階段：1985-1988
一、從“邊緣”到“中心”
二、“鄉土中國”範式初建：《黃土地》《紅高粱》
第三節 第二階段：1989-1991
一、從喧囂到沉寂
二、“鄉土中國”範式的成熟：《菊豆》《大紅燈籠高高掛》
三、“都市底層敘事”的興起：《本命年》《媽媽》
第四節 第三階段：1992-1994
一、“南方之行”和“中國電影年”
二、“鄉土中國”範式的高潮和衰落：《霸王別姬》《五魁》
三、“平民底層敘事”的發展：《找樂》和《北京雜種》
……
第三章 轉型：“化”浪潮和藝術電影的跨國流動（1995-2010）
結語 文化自覺和回流反哺的跨國流動
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