太陽與少女（簡體書）

★日本奇幻、科幻小說大獎得主，直木獎多次入圍，《達·芬奇》雜誌2017年度白金之書，日本奇幻文學作家森見登美彥出道十四年的散文收錄。
★《春宵苦短，少女前進吧！》《有頂天家族》《企鵝公路》《四疊半神話大系》等腦洞神作的誕生筆記。作者用可愛詼諧的筆調，記錄著周圍發生的一切事情——在鴨川的堤壩散步，感受京都之美，品嚐波子汽水的清甜，回到四疊半的公寓創作小說……每一篇文章都是清新的生活體驗。
★篇幅短小，言辭詼諧，幽默可愛，暢聊人生與創作。從影響自己的書籍電影，到每部小說的創作初衷，再到童年時和成人後的一些記憶片段，這一次聊個痛快！
★在小小四疊半公寓產生的神話腦洞，以及因此對父親的回憶與感謝，森見登美彥的文字，溫暖又奇異，將人不知不覺帶入一個現實與奇幻交織的世界。

《春宵苦短，少女前進吧！》《有頂天家族》《太陽之塔》……這些腦洞大開、萌動生趣的故事是如何誕生的？ 四疊半(約七平方米)的公寓裡能創作出怎樣天馬行空的神作？ 日本奇幻天才作家森見登美彥出道十四年以來全部隨筆收錄，暢聊人生與創作―― ·影響過森見登美彥的書：《內田百閑全集》、樋口一葉的《一葉戀愛日記》、中島敦的《山月記》、柯南·道爾的《五個橘核》《福爾摩斯探案全集》…… ·影響過森見登美彥的電影：《岸和田少年愚連隊》《千與千尋》《砂之器》…… ·森見筆下絕美京都的秘密、充滿了回憶時光的四疊半公寓…… 除此之外，本書還收錄了作者從未出版過的連載專欄《空轉小說家》，並且初次公開了特別寫下的、之前絕未公之于眾的秘藏版《森見登美彥日記》。 如何從一個普通大學生成長為奇幻名家，森見登美彥用可愛、詼諧、舉重若輕的筆調，全部記錄在這本書中！

森見登美彥

1979年出生於奈良。
2003年以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大獎，驚艷出道。
2007年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下第20屆山本週五郎獎。
2008年，以《有頂天家族》拿下日本書店大獎第3名，奠定暢銷書作家地位。
2010年，以《企鵝公路》獲日本科幻小說大獎。

代表作還有《四疊半神話大系》《宵山萬華鏡》《神聖懶漢的冒險》等。

登美彥讀書記
行行複行行，猶在書山中/我的青春文學/車中的異界/讀書人，擺書人/回望朗讀的歲月/心潮澎湃是為何？/《五個橘核》與心心念念的煙斗/四疊半中的內田百閒/讓孩子睜眼的方法/深泥池與深泥丘/“孩子”們/虛假生靈的真實世界

登美彥談嗜好
我的秘藏放映室/單純的助威，環法自行車賽/回憶中的電影/我的講究/瓶瓶紅玉通昭和/年幼的我還以為“星期天就是由將棋與《魯邦三世》組成的” /歷久彌新的《砂之器》/最強的團子——吉備團子/咖哩惡魔/完美的隧道，意象的國度——《千與千尋》

登美彥自著書籍與其衍生
太陽之塔乃是“宇宙遺產”/名叫考狄利婭的情趣娃娃/淋濕的英雄/致歉文/姑且寫下去/這篇文章不打草稿/漫畫版《春宵苦短，少女前進吧！》寄語/舞台劇版《春宵苦短，少女前進吧！》寄語/被嘭嘭假面追逐的我/為了與內心中的虎重逢/《詭辯奔跑吧梅勒斯》舞台劇化寄語/《詭辯奔跑吧梅勒斯》重演寄語/京都與偽京都/關於《有頂天家族》第二部刊行推遲的辯解/作家字典之“始”/潛藏在旅途中的日常/某四疊半主義者的回憶/《太陽之塔》時代

登美彥四處閒逛
治愈人心的粗食/讀了這篇文章也不會想爬富士山/東京短途之旅，漫步於廢車站/圍繞著坡道的東京“山之手”漫步/孤單的鐵道/文學主題的京都漫步/穿過漫長的商店街有什麼？/去那亦近亦遠的地方/奈良細道

登美彥的日常
恬不知恥/京都與我/四疊半中虛偽的孤高/領悟茄子/春眠曉日記/脫靶的故事/我與《古事記》，眺望森林的登美彥/幻想般的瞬間/關於廁所的回憶/窗燈太耀眼/紀念館與走馬燈/森見登美彥的口福/與古怪系統嬉戲的人

特別專欄品讀《森見登美彥日記》

空轉小說家
第一回·關於瓶頸期/第二回·關於工作的著手期/第三回·關於故事開始的地點/第四回·關於東日本大震災/第五回·關於作品的影視化/第六回·關於文具/第七回·關於在書桌上冒險/第八回·關於旅行/第九回·關於初心/第十回·寫不下去是怎麼回事？/第十一回·關於工作室/第十二回·關於重寫/第十三回·關於時間/第十四回·關於小說與剃刀/第十五回·關於小說的定稿/第十六回·關於美酒/第十七回·關於花粉症/第十八回·關於主題/第十九回·關於故事的創作方法/第二十回·關於龍安寺的石庭/第二十一回·關於動畫《有頂天家族》/第二十二回·關於書寫京都/第二十三回·關於計劃性的無計劃/第二十四回·空轉小說家

後記

森見登美彥著作列表（截至2017年）

某四疊半主義者的回憶
前言

曾經的我是個四疊半主義者。
即便現在已經遠離四疊半，我的心也還在四疊半中——如果說出這種話，就對四疊半太失禮了。我不想帶著半吊子的心態來談論它，其實我現在寫小說的時候也愛躲在狹小的地方，總想在小說裡使用這個兼具可愛與窮酸氣質的美妙詞語“四疊半”。我終究沒法兒逃離它的詛咒。如今，我已經住在了四疊半時代根本不敢想像的大宅子裡。寬敞得足夠藍鯨寶寶在屋子裡翻個身。我在大宅子的一角堆起許多書架，製造出一個狹小的空間，每天鑽進去執筆寫作。否則我就寫不出。
為什麼必須要足夠狹小呢？
寫小說必須用妄想讓大腦處於飽和狀態。不過，我的“妄想”是由臭男人、少女心、想像力與人類之愛組成的有機化合物，沸點非常高，在常溫中總會呈現氣態，容易擴散到空氣中去。為了讓妄想物質在大腦新皮質與外界之間自由來去，二者的濃度必須保持恆定（妄想平衡狀態）。耽於妄想的男人擠在狹小房間中熱烈討論的時候，室內的妄想濃度就會激劇提升，也是這個道理。因此，要讓腦內充滿足夠寫小說的妄想，必須讓房間盡量狹窄。
於是便能得出結論：我成為小說家也是多虧住在了四疊半房間中。
可不能小瞧了四疊半。

【四疊半時代的開幕】

我進入京都大學的農學部，是一九九八年四月的事。
距今十二年前。
由於我是奈良出身，剛開始還覺得往返奈良來上學也行得通。因為我並非那種迫不及待想離家的獨立心旺盛的年輕人。
可是我的父親卻認為兒子必須去住宿舍。父親上學時曾屬於京大的工學部。當時父親是從老家大阪往返於學校的。儘管研究生時代也住過宿舍，但當初只是“投靠親戚”。他或許是不想讓兒子也過那種生活，想讓我體驗一下“公寓生活”的樂趣吧。又或許是認為我太過散漫，一直待在家裡會愈加喪失獨立心。就像獅子會把孩子推下萬丈深淵一樣，我父親也把孩子推進了四疊半中。
確定錄取之後，我就和父親兩人一起去看房間。
父親毫不猶豫地來到大學生協會，麻利地找到了兩間宿舍。二者都是四疊半。說到底，我當時根本不知道宿舍長什麼樣，甚至連想住漂亮公寓的野心都沒有，是個傻孩子，就全權交由父親決定了。
協會介紹的宿舍，一間在淨土寺，另一間在北白川的上池田町。
我們藉了協會的自行車，迅速趕去勘探。
那時候，我們不知為何還翻過了吉田山。騎著自行車翻過吉田山真是累極了。回想起來，父親本應該很熟悉那一帶，為什麼又偏偏要翻過吉田山呢？因為父親是路盲。
最初造訪的淨土寺小公寓，我已經忘記是在哪裡了，總之昏暗逼仄，讓人倒抽涼氣。“原來宿舍生活是這麼痛苦的嗎！”我想。那暗沉沉濕答答的房間，住在裡面跟關禁閉似的，就連父親也認為“這個不行”。
於是我們立即趕往下一間宿舍。
我與父親從北白川別當町的十字路口向東沿著坡道而上。“真是好長一段坡啊。”正當我如此感嘆的時候，就見到了一棟相當氣派的鋼筋建築。我還以為那就是我們要找的樓，放下心來：“這樓夠氣派的，住這兒一定沒問題。”其實那棟樓名叫“北白川學生HEIGHTS”，而我們要找的“仕伏公寓”是另一棟。仕伏公寓就位於堂堂北白川學生HEIGHTS的陰影中，未曾辜負大家的期待，散發著濃郁的四疊半
氣息。如果說這不是四疊半，那什麼才是四疊半呢？房東就住在仕伏公寓旁邊的漂亮大屋裡，我們向那位老奶奶打過招呼，就去房間裡面參觀了下。相比那間讓人想問“這是什麼酷刑”的禁閉室，這個房間顯得敞亮清潔多了。那純粹就是比較的問題，既然比較的對像只有兩間，那要選也只有這間了。
“就這兒吧。”我說。
“挺不錯的。還有鎖呢。”父親說。
如今的大學生或許會震驚，其實對父親來說，“房門能上鎖”也是值得重視的一大因素。畢竟父親那時候是寄人籬下，寄人籬下就是
借用大房子的一個房間，房門不能上鎖也是正常現象。也就是說，從當初只能投靠親戚的父親的眼中看來，能讓兒子住進房門能上鎖的公寓已經是切實的“進步”了。
於是我的四疊半時代就開始了。