宋詞三百首（簡體書）

宋詞，與唐詩並舉，堪稱“一代之文學”。宋詞無論是在藝術形式上，還是在思想內容上都為廣大人民群眾所喜好，因而世代流傳、經久不衰。詞，興於唐而盛於宋，是一種可以配樂歌唱的新體抒情詩。它集抑揚頓挫的音樂、錯綜復雜的韻律、長短參差的句式和真切感人的情性於一身，很快成為一種深受人們喜愛的文學樣式，亦是有宋一代的代表文學樣式。詞以宋稱，足以說明它在文學史上的重要地位。在三百餘年的兩宋文壇上，最為成功、最有創造性，也最能表現人們真實感情生活的，就莫過於詞了。詞至宋代，真可謂如嬌花放蕊、麗日中天，充滿了無窮的活力和光彩。
宋詞的發展與國勢的變化密切相關。開國初期，國家尚未統一，經濟也剛剛恢復，詞壇還不活躍。經過半個多世紀的休養生息，經濟日趨繁榮，社會也相對安定，於是一批批新人相繼登上舞臺。詞也正在這時有了新的發展。以晏殊、歐陽修為代表的小令，詞風雖受馮延巳、李煜的顯著影響，卻不像後者那樣滲透了感傷的情緒，基調是從容自在和比較明朗的。這一時期以小令著稱的還有宋祁、範仲淹等。真正給宋詞帶來根本性變化的是柳永的慢詞創作。柳永的詞長於鋪敘，不避俚俗，以白描的手法，極寫都市的繁華和個人生活上的悲歡離合之情。他創造性的藝術初衷，為宋詞的發展開辟了新的階段，對後世有著廣泛而深刻的影響。蘇軾的《東坡樂府》是宋詞發展中又一座重要的裡程碑。他與擅寫惻艷之情的柳永不同，他的詞以豪放著稱。他的《東坡樂府》以黃鐘大呂式的巨響，衝擊著這鶯嬌燕暱的詞林，他縱橫開闔的巨筆，直接擴大了詞的歌詠範圍，不僅延長了詞的生命力，並使其獲得了新的發展，詞風也大為扭轉，變為慷慨激昂，在婉約之外另樹一幟。緊接著“天馬不羈”的蘇軾之後，出現了以周邦彥為代表的格律詞派。他的詞作格律精嚴，風致醇雅，被稱為婉約派的典範。在北宋末期登上詞壇的，還有杰出的女詞人李清照。她能於“蘇豪”“柳俗”與“周律”之外別樹一幟。她善於提煉口語，清新雅潔，明白如話，生活氣息很濃，而又絕不粗俗，這就是有名的“易安體”。靖康事變，不僅從根本上改變了國家的命運，而且也使詞壇的面貌為之改變，首先拿起詞筆進行戰斗的，是李綱、胡銓等堅持抗金的志士。稍後一點的辛棄疾則是這方面的杰出代表，貫穿於其詞中的基本思想就是恢復中原、統一祖國的堅強信念。辛詞氣勢磅礴、風格遒勁，充滿著戰斗的激情與浪漫主義的色彩，是宋詞中極其珍貴的部分。同辛棄疾一起的，還有張孝祥、韓元吉、陸遊等。他們的詞密切反映現實斗爭，閃耀著愛國主義的光輝，構成了南宋詞壇的主
流。詞的最後一頁就是所謂的遺民詞了。一二七六年元兵攻入臨安（杭州），宋朝滅亡。這一切就構成了詞壇上的“病翼驚秋”“冷蛩”“殘照”的衰氣。在這一派衰氣聲中，也傳來了激昂悲壯的異響，這就是以文天祥、汪元量等人為代表的辛派詞家的悲憤呼號。他們充滿戰斗精神的作品，顯示了民族的崇高的英雄主義氣概。宋詞的最後光輝，應當說是屬於堅持愛國主義傳統的辛派詞人的。
宋詞以其完美的藝術形式與唐詩、元曲相互輝映，同為我國古代文苑中的三株奇葩，幾百年來一直吸引著廣大的讀者，許多名篇名句家喻戶曉、膾炙人口。清代人上疆村民選注的《宋詞三百首》，正是備受宋詞愛好者青睞的優秀版本，多少偉人英雄談之以言志；達官貴族誦之以怡情；家家戶戶持之以教兒童。
上疆村民，原名朱孝臧，字古微，歸安（今浙江湖州）人，因祖居埭溪在上疆山麓，自號疆村。是清代著名詞人及詞學專家，所編《宋詞三百首》“為小阮逸馨誦習之資；大要求之體格、神致，以渾成為主旨”，宋詞名家的代表作均有收錄，是迄今為止宋詞最好的選本。
本書遴選了代表宋代各種風格的優秀作品三百多首，全面展示了宋朝的時代特色和生活風貌。除原作外，另附有注釋、譯文、賞析，並對作品配以精美插圖，使得詞情與畫意相得益彰，輝映成趣。此外，本書版式設計考究，雙色印刷，裝幀精美，除供廣大讀者閱讀欣賞外，更具有極高的研究、收藏價值。

宴山亭·北行見杏花/ 趙 佶
木蘭花/ 錢惟演
漁家傲/ 範仲淹
蘇幕遮/ 範仲淹
御街行/ 範仲淹
千秋歲/ 張 先
菩薩蠻/ 張 先
醉垂鞭/ 張 先
一叢花/ 張 先
天仙子/ 張 先
青門引/ 張 先
浣溪沙/ 晏 殊
浣溪沙/ 晏 殊
清平樂/ 晏 殊
清平樂/ 晏 殊
木蘭花/ 晏 殊
木蘭花/ 晏 殊
木蘭花/ 晏 殊
踏莎行/ 晏 殊
踏莎行/ 晏 殊
蝶戀花/ 晏 殊
鳳簫吟/ 韓 縝
木蘭花/ 宋 祁
采桑子/ 歐陽修
訴衷情/ 歐陽修
踏莎行/ 歐陽修
蝶戀花/ 歐陽修
蝶戀花/ 歐陽修
蝶戀花/ 歐陽修
木蘭花/ 歐陽修
浪淘沙/ 歐陽修
青玉案/ 歐陽修
曲玉管/ 柳 永
雨霖鈴/ 柳 永
蝶戀花/ 柳 永
采蓮令/ 柳 永
浪淘沙慢/ 柳 永
定風波/ 柳 永
少年遊/ 柳 永
戚 氏/ 柳 永
夜半樂/ 柳 永
玉蝴蝶/ 柳 永
八聲甘州/ 柳 永
迷神引/ 柳 永
竹馬子/ 柳 永
桂枝香/ 王安石
千秋歲引/ 王安石
清平樂/ 王安國
臨江仙/ 晏幾道
蝶戀花/ 晏幾道
蝶戀花/ 晏幾道
鷓鴣天/ 晏幾道
生查子/ 晏幾道
木蘭花/ 晏幾道
木蘭花/ 晏幾道
清平樂/ 晏幾道
阮郎歸/ 晏幾道
阮郎歸/ 晏幾道
六幺令/ 晏幾道
御街行/ 晏幾道
虞美人/ 晏幾道
留春令/ 晏幾道
思遠人/ 晏幾道
水調歌頭/ 蘇 軾
水龍吟·次韻章質夫《楊花詞》/ 蘇 軾
念奴嬌·赤壁懷古/ 蘇 軾
永遇樂/ 蘇 軾
洞仙歌/ 蘇 軾
卜算子·黃州定惠院寓居作/ 蘇 軾
青玉案/ 蘇 軾
臨江仙·夜歸臨皋/ 蘇 軾
定風波/ 蘇 軾
江城子/ 蘇 軾
賀新郎/ 蘇 軾
望海潮/ 秦 觀
八六子/ 秦 觀
滿庭芳/ 秦 觀
滿庭芳/ 秦 觀
減字木蘭花/ 秦 觀
阮郎歸/ 秦 觀
綠頭鴨/ 晁元禮
蝶戀花/ 趙令畤
蝶戀花/ 趙令畤
清平樂/ 趙令畤
水龍吟·次韻林聖予惜春/ 晁補之
憶少年·別歷下/ 晁補之
洞仙歌·泗州中秋作/ 晁補之
臨江仙/ 晁衝之
虞美人·寄公度/ 舒 亶
漁家傲/ 朱 服
惜分飛·富陽僧舍作別語贈妓瓊芳/ 毛 滂
菩薩蠻/ 陳 克
菩薩蠻/ 陳 克
洞仙歌/ 李元膺
青門飲·寄寵人/ 時 彥
謝池春/ 李之儀
卜算子/ 李之儀
瑞龍吟/ 周邦彥
風流子/ 周邦彥
蘭陵王/ 周邦彥
瑣窗寒/ 周邦彥
六 丑/ 周邦彥
夜飛鵲/ 周邦彥
滿庭芳·夏日溧水無想山作/ 周邦彥
過秦樓/ 周邦彥
花 犯/ 周邦彥
大 / 周邦彥
解語花·上元/ 周邦彥
蝶戀花/ 周邦彥
解連環/ 周邦彥
拜星月慢/ 周邦彥
關河令/ 周邦彥
綺寮怨/ 周邦彥
尉遲杯/ 周邦彥
西河·金陵懷古/ 周邦彥
瑞鶴仙/ 周邦彥
浪淘沙慢/ 周邦彥
應天長/ 周邦彥
夜遊宮/ 周邦彥
青玉案/ 賀 鑄
感皇恩/ 賀 鑄
薄 幸/ 賀 鑄
浣溪沙/ 賀 鑄
石州慢/ 賀 鑄
蝶戀花/ 賀 鑄
天門謠/ 賀 鑄
天 香/ 賀 鑄
望湘人/ 賀 鑄
綠頭鴨/ 賀 鑄
石州慢/ 張元幹
蘭陵王/ 張元幹
賀新郎/ 葉夢得
虞美人/ 葉夢得
點絳唇/ 汪 藻
喜遷鶯·曉行/ 劉一止
高陽臺·除夜/ 韓 疁
漢宮春/ 李 邴
臨江仙/ 陳與義
臨江仙·夜登小閣憶洛中舊遊/ 陳與義
蘇武慢/ 蔡 伸
柳梢青/ 蔡 伸
鷓鴣天/ 周紫芝
踏莎行/ 周紫芝
帝臺春/ 李 甲
憶王孫/ 李重元
三臺·清明應制/ 萬俟詠
二郎神/ 徐 伸
江神子慢/ 田 為
驀山溪·梅/ 曹 組
賀新郎/ 李 玉
燭影搖紅·題安陸浮云樓/ 廖世美
薄 幸/ 呂濱老
南 浦/ 魯逸仲
滿江紅/ 岳 飛
燭影搖紅·上元有懷/ 張 掄
水龍吟/ 程 垓
六州歌頭/ 張孝祥
念奴嬌/ 張孝祥
六州歌頭·桃花/ 韓元吉
好事近/ 韓元吉
瑞鶴仙/ 袁去華
劍器近/ 袁去華
安公子/ 袁去華
瑞鶴仙/ 陸 淞
卜算子·詠梅/ 陸 遊
水龍吟·春恨/ 陳 亮
憶秦娥/ 範成大
眼兒媚/ 範成大
霜天曉角·梅/ 範成大
賀新郎·別茂嘉十二弟/ 辛棄疾
念奴嬌·書東流村壁/ 辛棄疾
漢宮春·立春/ 辛棄疾
賀新郎·賦琵琶/ 辛棄疾
水龍吟·登建康賞心亭/ 辛棄疾
摸魚兒·暮春/ 辛棄疾
永遇樂·京口北固亭懷古/ 辛棄疾
木蘭花慢·滁州送範/ 辛棄疾
祝英臺近·晚春/ 辛棄疾
青玉案·元夕/ 辛棄疾
鷓鴣天/ 辛棄疾
菩薩蠻·書江西造口壁/ 辛棄疾
點絳唇/ 姜 夔
鷓鴣天·元夕有所夢/ 姜 夔
踏莎行/ 姜 夔
慶宮春/ 姜 夔
齊天樂/ 姜 夔
琵琶仙/ 姜 夔
八歸·湘中送胡德華/ 姜 夔
念奴嬌/ 姜 夔
揚州慢/ 姜 夔
長亭怨慢/ 姜 夔
淡黃柳/ 姜 夔
暗 香/ 姜 夔
疏 影/ 姜 夔
翠樓吟/ 姜 夔
杏花天影/ 姜 夔
一萼紅/ 姜 夔
霓裳中序第一/ 姜 夔
小重山/ 章良能
唐多令·重過武昌/ 劉 過
木蘭花/ 嚴 仁
風入松/ 俞國寶
滿庭芳·促織兒/ 張 镃
宴山亭/ 張 镃
綺羅香·詠春雨/ 史達祖
雙雙燕·詠燕/ 史達祖
東風第一枝·春雪/ 史達祖
喜遷鶯/ 史達祖
三姝媚/ 史達祖
秋 霽/ 史達祖
夜合花/ 史達祖
玉蝴蝶/ 史達祖
八 歸/ 史達祖
生查子·元夕戲陳敬叟/ 劉克莊
賀新郎·端午/ 劉克莊
賀新郎·九日/ 劉克莊
木蘭花·戲林推/ 劉克莊
江城子/ 盧祖皋
宴清都/ 盧祖皋
南鄉子·題南劍州妓館/ 潘 牥
瑞鶴仙·梅/ 陸 睿
渡江云·西湖清明/ 吳文英
夜合花/ 吳文英
霜葉飛·重九/ 吳文英
宴清都·連理海棠/ 吳文英
齊天樂/ 吳文英
花犯·郭希道送水仙索賦/ 吳文英
浣溪沙/ 吳文英
浣溪沙/ 吳文英
點絳唇·試燈夜初晴/ 吳文英
祝英臺近·春日客龜溪遊廢園/ 吳文英
祝英臺近·除夜立春/ 吳文英
澡蘭香·淮安重午/ 吳文英
風入松/ 吳文英
鶯啼序·春晚感懷/ 吳文英
惜黃花慢/ 吳文英
高陽臺/ 吳文英
高陽臺·豐樂樓分韻得“如”字/ 吳文英
三姝媚·過都城舊居有感/ 吳文英
八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公遊/ 吳文英
踏莎行/ 吳文英
瑞鶴仙/ 吳文英
鷓鴣天·化度寺作/ 吳文英
夜遊宮/ 吳文英
賀新郎·陪履齋先生滄浪看梅/ 吳文英
唐多令·惜別/ 吳文英
湘春夜月/ 黃孝邁
大有·九日/ 潘希白
青玉案/ 黃公紹
摸魚兒/ 朱嗣發
蘭陵王·丙子送春/ 劉辰翁
寶鼎現·丁酉元夕/ 劉辰翁
永遇樂/ 劉辰翁
摸魚兒·酒邊留同年徐云屋/ 劉辰翁
高陽臺·送陳君衡被召/ 周 密
瑤 華/ 周 密
玉京秋/ 周 密
曲遊春/ 周 密
花犯·水仙花/ 周 密
瑞鶴仙·鄉城見月/ 蔣 捷
賀新郎·懷舊/ 蔣 捷
女冠子·元夕/ 蔣 捷
高陽臺·西湖春感/ 張 炎
渡江云/ 張 炎
八聲甘州/ 張 炎
解連環·孤雁/ 張 炎
疏影·詠荷葉/ 張 炎
月下笛/ 張 炎
天香·龍涎香/ 王沂孫
眉嫵·新月/ 王沂孫
齊天樂·蟬/ 王沂孫
長亭怨慢·重過中庵故園/ 王沂孫
高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻/ 王沂孫
法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻/ 王沂孫
疏影·尋梅不見/ 彭元遜
六丑·楊花/ 彭元遜
紫萸香慢·重陽感懷/ 姚云文
金明池·傷春/ 僧 揮
鳳凰臺上憶吹簫/ 李清照
醉花陰·重陽/ 李清照
聲聲慢/ 李清照
念奴嬌/ 李清照
永遇樂/ 李清照
詞人譜

青門引
張 先
乍暖還輕冷〔1〕，
風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，
殘花中酒〔2〕，
又是去年病。
樓頭畫角風吹醒〔3〕，
入夜重門靜。
那堪更被明月，
隔墻送過秋千影。
剛剛轉暖還帶著一絲寒意
凄風冷雨到傍晚方才消停
庭院寂寞且時節已近清明
因痛惜殘花借酒澆愁到醉
這又是去年時種下的舊病
樓頭畫角聲和風把我驚醒
夜已深重門閉鎖萬籟寂靜
更哪堪忍受那冷冷的月光
隔墻有少女蕩秋千的清影
【注釋】
〔1〕乍：初，剛。
〔2〕中（zhòng）酒：醉酒。
〔3〕畫角：古樂器。形如竹筒，本細末大，以竹木或皮為之，亦有用銅者。因外加彩繪，故稱畫角。發聲哀厲高亢，
古時軍中多用以警昏曉，振士氣。帝王外出，亦用以報警戒嚴。
【賞析】
這首詞又題作《懷舊》，抒發了殘春時節作者蕭索落寞的情懷。詞中寫出從風雨初定的黃昏直到月明之夜，孤獨的作者觸景傷心的種種感受。用字非常新警，如“樓頭畫角風吹醒”句，“醒”字極尖利，給人觸目驚心之感。“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”與“云破月來花弄影”和《木蘭花》中的“無數楊花過無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆，它不實寫蕩秋千的人，而借秋千影來顯示他人對春殘花落的無知無感和作者的多愁善感，以他人之樂襯己之悲，意味雋永，表達了作者孤棲無奈的感傷悲愁。