歐陽修詩詞文選評（簡體書）

黃進德，1932年生，上海崇明人，1956年畢業于南京師範學院中文系，任揚州大學中文系教授、中國《紅樓夢》學會常務理事、《中華大典·魏晉南北朝文學分典》主編等職務，主要致力於唐宋文學及《紅樓夢》研究，發表論文六十餘篇，出版《歐陽修評傳》《唐五代詞選集》《馮延巳詞新釋輯評》等著作。

001/出版說明
001/導 言
009/一、力學希仕宦，惟期脫貧賤(1007-1034)
七交七首(選一)/015
游龍門分題十五首(選一)/017
生查子(去年元夜時)/018
減字木蘭花(歌檀斂袂) /019
南歌子(鳳髻金泥帶) /021
臨江仙(柳外輕雷池上雨)/023
訴衷情(清晨簾幕卷輕霜) /025
非非堂記/027
玉樓春(尊前擬把歸期說)/030
浪淘沙(把酒祝東風) /032
踏莎行(候館梅殘)/034
036/二、壯年猶勇為，刺口論時政 (1034-1043)
與高司諫書 /047
晚泊岳陽/055
讀李翱文/057
黃楊樹子賦並序/061
戲答元珍/065
春日西湖寄謝法曹歌 /067
黃溪夜泊/069
答吳充秀才書/071
077/三、豈知身愈危，惟恐職不稱 (1043-1045)
水穀夜行寄子美聖俞/087
朋黨論/091
班班林間鳩寄內/098
105/四、十年困風波，九死出檻阱 (1045-1054)
醉翁亭記/115
梅聖俞詩 集序 /120
臨江仙(記得金鑾同唱第)/126
啼 鳥/128
畫眉鳥/131
別 滁 /132
尹師魯墓誌銘/133
採桑子(輕舟短棹西湖好)/142
(畫船載酒西湖好)/143
(群芳過後西湖好) /144
聖無憂(世路風波險) /146
寄生槐/147
食糟民/149
廬山高贈同年劉中允歸南康 /151
真州東園記/156
蘇氏文集序 /161
伶官傳序 /168
資政殿學士戶部侍郎文正范公神道碑銘/175
送徐無党南歸序 /195
201/五、官高責愈重，祿厚足憂患 (1054-1067)
邊 戶/210
朝中措(平山欄檻倚晴空) /211
再和明妃曲/213
秋聲賦 /216
相州晝錦堂記/222
秋 懷/232
憎蒼蠅賦/234
242/六、君恩天地不違物，歸去行歌潁水傍 (1067-1072)
記舊本韓文後/249
祭石曼卿文/254
瀧岡阡表/260
六一居士傳 /271

歐陽修向以詩、文、詞、賦兼擅著稱。其中數量最多、成就尤為突出的當推散文。且不論其政論散文幾乎全是參政議政的載體，無不以匡時救弊、刷新吏治為旨歸，富於現實的針對性，具有振聾發聵的力量，就連史傳散文也往往以史為鑒，在傳序、論贊中提出諸多發人深思的論斷，寓有鮮明的諍諫意義。他還寫過不少記人、敘事、寫景、抒情散文，大都樸質醇厚，明白曉暢，用筆簡約而極饒韻味。從總體上看，歐陽修的散文不像韓愈那樣以汪洋恣肆、渾浩流轉見長，而是別開生面，自成一格，用蘇洵《與歐陽內翰第一書》的話說，那就是“紆馀委備，往復百折，而條達疏暢，無所間斷；氣盡語極，急言竭論，而容與閑易，無艱難勞苦之態”。如此臻於化境的散文對後世文學產生了既深且遠的影響。宋代的“三蘇”、曾鞏、王安石，明代的宋濂、歸有光、唐順之、茅坤，清代的方苞、姚鼐等，無不受其沾溉和啟迪。唐宋八大家歷來被奉為古代散文家的楷模，而歐陽修堪稱承前啟後、繼往開來的中堅。
詩，據歐陽修的夫子自道，是其馀事。今存860余首，以氣格為主，矯西昆之失。觸事感物，以理取勝。長篇多效韓愈，以文為詩；多議論，參以李白，用語平易自然，不像韓愈那樣故作盤空硬語。他力主“發聲通下情”，取徑又與白居易諷諭詩近似，或議論時弊，為民請命；或寓言托物寄興，勸世救俗。由於歐陽修長期從政甚至身在班列，可用政論、奏疏、表札直陳己見，故這類題材的詩歌並不多，涉及的社會生活面也不很寬廣，較多的是記述自己的經歷和感受。尤其是受讒見逐、貶謫外任期間，寫下了不少即景抒情、含思凄苦之作。另外，他的贈別、論詩之作也不乏佳構。就詩體的運用而言，近體詩力矯西昆雕琢之失，用典、議論不多，不尚藻飾，音節工整和諧，用語淺近自然，自具宋人格調，但往往有句無篇。與近體相比，他的古體詩更有特色，成就也更大，其中尤以七古為最。七言長句高處直追昌黎，為王安石之輩所不及。其特點在於用韻富有變化，既有句句押韻、一韻到底者，也有開頭句句押韻、以後平仄互葉或其他方式押韻者，更有不少句句押韻、隔句押或換韻而融會一體者。選用不同的押韻方式意在適應表情達意的需要。如此寫來，或流利深至，或英偉挺拔，各極其妙。這是一。其二，句式長短不一。五、七言交替使用者居多，時或插入三言、九言、十一言乃至十三言，略無常式，錯落有致；又間或插入四言、六言雙音節句子。歐陽修以為“古詩時為一對，則體格峭健”，這和運駢入散一樣，熔鑄古今，於散漫中尋求整飭，覺前後俱振，引人注目。其三，散文化、議論化，便於點清題旨。盡管歐陽修詩歌創作成就不能與其散文相比，但和梅堯臣一起，為以刻露見長的宋詩開辟了道路。
歐陽修的詞，今存《歐陽文忠公近體樂府》和《醉翁琴趣外編》，都是後人所編，中間羼雜了不少他人之作，較可信的有240首左右。數量超過了在他以前的所有詞家，就影響論，也不在其詩歌之下。在宋人的心目中，詩言理而不言情，新興詞體承擔了抒發情興、描狀艷情的功能。詩儼若世家閥閱，講求端莊雅正；而詞仿佛是文苑中的暴發戶，不必講究身份、名位。詩莊詞媚，漸成定勢。文酒之會，佐以妓樂，這在當時司空見慣。即興填詞、即席賦詩，簡直成了文人雅士不可或缺的基本功。何況歐陽修自己也說“余本漫浪者”，同時又深受馮延巳詞的熏陶。現存那些風流蘊藉之詞，多為詩人初入仕途時所作。年過“而立”迎娶薛夫人，特別是在仕途蹭蹬歷盡磨難以後，這種作風已大為收斂。至於不肖之徒為挾私報復而編造的曖昧之謗，則是不可信據的。詞集中有60來首為寫景詠物、詠史述懷之作，有的感慨身世，於淺直處見深沉，包孕著對人生價值的執著追求；有的托物寄興，抒發其無可告訴、不便言表的隱衷，含思綿邈，耐人尋繹；也有的流連光景，流露出全身遠禍、聊以排遣自適的心態，格調清新雋永，雅俗共賞，別具情趣。這類詞就數量而言，所占比重僅四分之一。從歐詞的影響看，疏雋開子野（張先），深婉開少遊（秦觀），同樣也具有承前啟後的作用。
……