排版的風格（簡體書）

左佐，左佐工作室 主理人 SGDA 深平協會員 編著《設計師的自我修養》《治字百方》 2014 年度十佳新銳設計師之一 外媒評“中國十大最具靈感年輕設計師”之一 2017 站酷獎 字形類金獎 2017 CHINA TDC 邀請展 參展 2018 海峽兩岸最美書展 特別推薦獎

排版的技術與風格
什麼是Typography 排版？ Typeface、Lettering、Layout、Compsition ？ Modern Typography 這本書中，認、為當出現第一本字體排印手冊（Type Specimen）的時候，現代排版就開始了。之前排版只是印刷技術中的一個環節，由印刷工人根據功能和經驗完成。但有了排印手冊後，美學開始介入，比如我們都知道標題要比正文大，這是功能的需要，但是到底大多少則不只需要技術，還需要審美。
所以排版有兩個部分：基於功能的技術；基於審美的風格。

功能技術部分有對錯之分，比如“，”位於行首，並不首先有損美觀，而是有悖功能，是錯的。這部分的應用有三種情況：正確使用排版的功能技術：專業；明知正確用法而故意非正確使用：實驗；不知正確用法而錯誤使用：無知。

對於以閱讀體驗為導向的長文書籍，一般會很在意功能技術上的對錯；這些功能技術大部分是煩瑣的成文規定。所以本書意不在此，而是更偏重排版的視覺風格。所謂風格可以說是一人創制、多人仿製形成的一股趨勢，這“一人”必須著名且藝高。

排版的邏輯線
我們一般如何開始排版？ 上設計網站搜關鍵詞，找參考資料，看最近流行的借鑒套用？ 翻年鑒作品集，看到喜歡的借鑒套用？ 分析圖文，製作適合的網格，把圖文放進去？ 這些看似都是可行的方法，但都缺乏邏輯。

為什麼很多設計師看了大量的排版書籍或網文，還是覺得書架上缺一本排版書籍？ 因為大部分書籍文章是在傳授零碎的排版經驗，這種情況行距大一些，那種情況標題小一些，這個標點應該縮進，那個符號後要加空格等。當碰到命題排版時，大腦調取的都是隨機出現的碎片，很不穩定很混亂，沒有確切的原由標準，不知從何著手，於是迫使自己再去看相關的知識來填充。其實真正缺的是邏輯，邏輯會產生標準，有了判斷標準，混亂會被可預見的選擇性所消除。

回到開始的問題，如何開始排版？ 首先要根據命題信息判斷排版的風格，並不能根據自己的喜好或流行來臆斷。那就要瞭解排版有哪些風格，這些風格有什麼特點，有哪些代表作品、代表人物、理論著作、如何形成、何時形成，等等。再根據風格進行更細緻的選擇，比如字體、網格等。最後再考慮到標點、字距等排版功能技術規定部分。在這個邏輯中，建立一個風格系統是最重要的環節，這也是目前排版書籍欠缺的。

排版的風格系統
本書即是從這個角度，把排版分為三大基本風格：古典風格、構成風格、國際風格，並分析其特點、演變、網格等。在風格代表人物的選擇上，既要有此風格出色的作品，也要有此風格的理論著作。一個排版風格的形成離不開理論專著的支撐，這也是成為基本風格的前提。同時理論專著除了內容之外，其本身的排版也是瞭解這個風格的絕好途徑。三大基本風格之外的其他風格，都並未有系統的理論專著，而且幾乎都衍生於三大基本風格。

本書更像是排版奧義的目錄，會對風格的發生、繼承、演變做一個脈絡分析，並對其經典專著的基本理論進行概括描述，感興趣的讀者，再去有選擇地按圖索驥，拓展閱讀專著的詳細內容，進入更細分風格的子宇宙。有了排版的邏輯線與風格系統，之前獲得的零散的知識點就會各自歸位，變得有條理、系統起來。難點在於大部分理論是英文著作，僅少數有中文譯本，通讀需要大量的連續時間。但這是分水嶺，要麼安定地研讀，到達更高層級，要麼永遠汲汲於缺少的那一本排版書。


排版的網格系統
網格是很多設計師的關注點，關於網格的書籍也非常多，但仍有很多設計師困惑，難點在於：網格製作的著手點；製作過程中的數學關係；基本網格後的無限變化。本書會從這幾點詳細介紹網格系統。

每種風格都有專屬的網格語言，本書根據不同風格、中西文分別介紹網格的使用方法。隨著網格製作的深入，數學關係看上去會變得複雜，一定不能中途放棄，一步步理清邏輯與原因，最後才能豁然。

Preface 序言
1.Classical style 古典風格
2.Constructional style 構成風格
3.International style 國際風格
4.Popular style 流行風格
5.Western grid system 西文網格
6.Chinese grid system 中文網格