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商品簡介

作者簡介

名人/編輯推薦

☆2013年入選布拉迪斯國際插畫雙年展☆
☆2014年巴西Crescer magazine最佳繪本☆
☆已售出英國、義大利、希臘等9國版權☆

《巴黎的獅子》(Un lion à Paris)作者碧翠絲.阿雷馬娜最溫暖人心的作品,
透過極具個人風格的大幅插圖,以及如詩般的行文,
帶領讀者沉浸書中,細細體會生活中微小又美好的事物。
 

 

★★★專文真情推薦★★★
 
林幸萩(童里繪本洋行負責人)
咖咖(Vast&Hazy樂團主唱)
尉遲秀(翻譯工作者、輔大法文系兼任助理教授)
達姆(插畫家)
劉亞菲(「繪本,生活練習」版主)
 

  
【 內容簡介】
 
你認識「它」的模樣嗎?
它可能藏在雨中、糖果盒裡,或是藏在氣味和懷抱之中;
它總是悄然停留,又在不經意時從身邊溜走 ;
有些人日夜等待著,也有人已經認不出它的模樣。
 
作者用充滿詩意的文字帶出對「它」的種種描述,並邀請讀者一同思考,
究竟「它」是什麼東西?
 
「曾經有那麼一天,人們把它叫做幸福」
 
原來那些看似細小而微不足道、隱身於日常生活中的東西,就是幸福的模樣。
 
 
 
【本書特色】
 
大開本給你獨一無二的美感體驗
碧翠絲‧阿雷馬娜喜歡不受書籍開本大小創作,每一頁都是大幅插畫,文字顏色也配合著畫面,使圖文合而為一,讓讀者比起「讀」,更像是在欣賞一幅幅畫作。
採用粉蠟筆搭配拼貼的方式,創作出獨具人風格的插圖,畫面視角有時拉近特寫,有時變為遠景,彷彿在告訴讀者,幸福看似遙不可及,有時卻又近在眼前,端看你能否看到它。
 
精煉淺白的文句 如謎語般的敘事
作者用簡潔的語句描述著關於「它」的種種:它的足跡和特性、有人見過它、有人失去它,也有渴求它的人……,輕盈如詩句般的簡短文字,留給讀者許多思考和想像的空間。作者在書末揭示了解答,但在閱讀過程中,或許每個人都有屬於自己的答案,正如人人對幸福都有不同體悟。
 
 
※3~8歲親子共讀,8歲以上自行閱讀
 

 碧翠絲・阿雷馬娜 (Beatrice Alemagna)/文圖

1973年出生於義大利波隆那,現居於巴黎。
8歲時立志成為小說圖文作家,目前創作的30餘本書已在世界各地出版。
曾入選波隆那拉加茲童書獎,得過紐約時報最佳童書、2010年國際安徒生獎年度作家,法國巴歐巴童書獎等。

阿雷馬娜的插畫獨特,不受任何風格拘泥,每本書皆為極具原創性的藝術作品。即使使用不同媒材創作,作品仍保有一貫的美學,並喜愛在不受頁面拘束的創作中,談論生活裡渺小卻令人感動的事物。


尉遲秀/譯
 
曾經做過報社文化版記者、出版社文學線主編、輔大譯研所講師、政府駐外人員,現在以翻譯為主業,兼任輔大法文系助理教授,其他的時間都在家裡和「巨大無比的小東西」為伴。
 
翻譯的童書有《嘰哩呱啦找一找》系列、《母雞奶奶晚安故事》系列、《小紅母雞》(親子天下)、《有些時候,我特別喜歡爸爸》、《世界城市趴趴走》、《世界奇景趴趴走》(上誼)、《你在想什麼》、《城市的狗》、《麗莎和卡斯柏》系列(步步文化)等四十餘冊。

 

我認出幸福的聲音 尉遲秀(翻譯工作者、輔大法文系兼任助理教授)

  這本書從書名開始,就撥弄著讀者的好奇心。「小東西」原本應該是具體的物品,但是以矛盾修辭法加上了「巨大無比」之後,營造出某種非現實的效果,變成一個引人遐思的書名。

  打開繪本,你會看到作者混合水彩、鉛筆的線條與色塊,再搭配拼貼的畫面,每一頁都像個巨型觀景窗,讀者可以細細端詳輪番上場的書中人物的失落與追尋低眉回首的赤腳小男孩、抓蝴蝶的小女孩、養鱷魚的老太太、拿著雨傘淋雨的年輕女子、沙灘上挖螃蟹的小女生、輕舔著雪花的老爺爺、躺在床上落淚的男人⋯⋯他們失去了什麼?他們在追尋什麼?

  俄國作家高爾基(Maxim Gorky)說過這麼一句話:「幸福,看起來永遠都好小,當你把它握在手心,放它走,你立刻就了解它有多大、多珍貴。」這句話幾乎道出了這個繪本的微言大義——是的,心思比較細膩的人或許才翻幾頁就猜到了,眾人尋尋覓覓的那個「巨大無比的小東西」就是我們常說的「幸福」。

  我拿著故事書一句句讀給幾個孩子聽。

  四歲的宸宸說他沒聽過「幸福」,再問他知不知道什麼是「快樂」,他說:「知道,我看到你的時候很快樂,我看到小飛的時候也很快樂,我看到小樂的時候也很快樂⋯⋯」。

  五歲的小飛不明白為什麼這些人需要尋找幸福。或許,因為他無憂無慮,活在當下,從不擔心十分鐘之後的事,所以天天開心。

  八歲的小樂已經識字,她一邊聽,一邊認真推敲每一句話,然後很有信心的告訴我:「巨大無比的小東西」就是「時間」。依照書中的線索,像是「有些人不斷追尋,有時想用金錢得到它,有時想把它鎖在盒子裡」、「它就在那裡,躲在我們身邊」、「我們又讓它從眼前溜走」⋯⋯。確實,說它是「時間」好像也沒錯。第二次說給她聽,她推理的結論變成「空氣」,因為它「在一團雪花裡」、「有些人在氣味裡找到它」、「可是卻留不住它,它只會跟我們擦肩而過」⋯⋯

       每一個孩子說的都好有道理,孩子的話是最貼近真實的言語。

       我想起在《幸福路上》這部動畫裡,生命智慧飽滿的原住民阿嬤對孫女說:「妹啊,人只要吃飽就很幸福了,樹木都不會有煩惱的,你幹嘛自尋煩惱?」

       是啊!在時間的開端,小小孩沒有太多欲望,在父母的百般呵護下,幾乎每一刻都是幸福的,只有被爸媽或幼兒園老師責罵的時候會有些許沮喪的情緒,除此之外,幸福的感覺無所不在,毋需追尋。隨著生命慢慢開展,思慮漸漸變多,我們開始有了不滿足,我們想讓別人快樂,或讓自己快樂,於是開始了失落與追尋的遊戲,幸福反而越來越不可及。而幸福的無形確實也像空氣,幸福的解答在時間裡,我們得尋回遺落在時間另一頭的初心,才能找到存在空氣裡的那個「巨大無比的小東西」。

      「我認出幸福的聲音,在它離去的時候。」這是法國國民詩人蒲黑維(Jacques Prévert)的詩句,帶著點淡淡而真實的哀傷。每個大人應該都聽過幸福離去的聲音吧。這本巨大無比的小書,適合親子共讀。我們打開繪本,抱起孩子,將幸福擁在懷裡,和孩子一同猜想,一同探索,一起發現幸福;或者,一起約定,將幸福留在最初的那裡。

 

感受Beatrice Alemagna極具詩意的視覺和纖細敏銳    林幸萩(童里繪本洋行負責人)

  喜愛碧翠絲・阿雷馬娜的讀者應該很熟知她的繪本在為人母親之前與之後,有很顯著的變化。同樣是給孩童看的繪本,早期的幾本作品中,比較能看見阿雷馬娜以大人的觀點,或者可以說是以全齡(跨齡)的角度來創作,例如:《巴黎的獅子》,以動物——獅子為主人翁,不以孩童為主角,探討生活與生命的追尋,這是阿雷馬娜很喜愛的主題,而這類型繪本能同時引發已經有許多社會經歷的大人們,和對這世界懵懵懂懂又很嚮往的孩子們共鳴。

  《巨大無比的小東西》也屬於全齡類型繪本,特別的是阿雷馬娜從故事開頭就沒有明確說明此書的主角是誰?叫什麼名字?隨著翻頁,一切肉眼看不見的「想法」、「回憶」、「過往」、「未來」、「恐劇」、「安全感」… …一一浮現。這些讀者所熟悉,日夜相伴的無數細小情感和情緒,一直在生活中短暫出現,帶來細微的心理化學作用。這些情緒與情感建構成了另一個巨大無比的小東西,一個尚不知其名的小東西,它為我們的人生加味,緩和緊張,開拓內心世界。

  書中那「巨大無比的小東西」是一個真實的物體嗎?在極為優美的猜謎式文字當中,作者邀請我們思考在日常周遭,每個人追尋、發現或者偶爾拒絕直視的那個「小東西」,而它最終會喚起我們的過往回憶或對未來的期待。

  阿雷馬娜最知名的創作技巧為多媒材拼貼,在大尺寸畫面中,纖細的鉛筆線條、水彩疊色的輕盈感、粉彩營造的粉絨感,不只是布料、建築、風景的性質表現精彩,加上近看、遠看、平視、仰角、俯角等各種視角交替的構圖,讓讀者更能感受「小東西」在人生中的高度活躍,以及它的處處可見。

  只要我們稍稍留心注意,就會發現不論酸甜苦辣,凡經歷過,都是一種幸福。

 

感受身邊巨大無比的小幸福 咖咖Vast & Hazy主唱)

    在奔忙的生活中,日常風景通常僅是日常風景,僅是例行公事,僅是不起眼的背景陪襯,但若是靜下來好好感受,許多平凡的畫面像是:

斑斕蝴蝶飛過的瞬間、

嬰兒彎著眼微笑的瞬間、

初夏第一隻蟬鳴叫的瞬間、

海豚衝破深藍海平面的瞬間、

陽光從葉的縫隙撒下來的瞬間,

都能讓我強烈地感受到美好。

那種美好的刺激,就像有誰突然在我的心室裡點燃煙花,僅是剎那,但已足夠在記憶中裱框,一輩子留作紀念,我想對我來說,這就是稱為「幸福」的體驗。

  「幸福」是如此抽象、如此私人的名詞,平凡人想知道如何擁有、各領域的學者也從好久以前就開始探討,但至今連字典上的定義都無法百分之百解釋它。我雖然收藏了某些個人的幸福時刻,同樣無法定義這個巨大的名詞,亦不敢說該如何才能擁有它。但,我最近發現一條捷徑­——人當然可以只是活著,但也可以選擇「好好活著」。不急於索求、不在意比較,好好體驗生命給的一切起伏、好好享受生活中發生的所有事件,甚至只是好好看一朵野花、好好聽一首歌、好好吃一頓飯,就能更接近幸福一點,因為此刻的你已經懂得感受。

  看來很微小的,可以是沉重的負荷;看來很巨大的,有時輕輕就從指縫溜走;可見的可能永遠不屬於我們,不可見的有時卻一直陪伴在身邊。當我們懂得感受後,會慢慢理解:表象從來不重要,構成事物的核心本質才是真正真實的,這個道理放諸四海萬物皆準。然而人在看待事物時,常被自己的眼、耳、鼻、舌給捷足先登,要讓心也觸摸到本質,需要多花點時間、需要靜下來思考,這是我們一生都要練習的課題。

  「幸福」這個巨大無比的小東西隨時可能溜走,但當我們好好感受、當我們擁抱真實之際,它就會悄悄靠近。

 

《巨大無比的小東西》圖像分析 達姆(插畫家)

  碧翠絲.阿雷馬娜一直都很擅長(可能也很喜歡)處理人物巨大無比的小東西》一書中,她再次以一個又一個不同角色,訴說人們與「小東西」之間的故事阿雷馬娜所說的「小東西」是柔軟帶有溫度的,她用簡短詩意的文字來描述它故事的開始以大大的人物畫為主,不時穿插跨頁的場景圖,圖像的轉換帶出了韻律感,讓翻頁與翻頁之間有了和故事呼應的節奏

  阿雷馬娜介紹這本書時提到,相較於前巴黎的獅子》在圖像上整體呈現的滿,與猴男孩小宙的空,她試圖在這本書同時表現並平衡這兩者。滿與空的呈現除了以構成畫面的物件多寡決定,阿雷馬娜也使用了技法來加強。例如有些頁面上色的部分較少,露出大面積的紙色,讓畫面感覺輕盈有些頁面上了厚重而深沉的顏色,以描繪負面的感受,就像書中可能永遠都不會遇到「小東西」的女士,或是把「小東西」隔絕在外築起圍牆的人們

  阿雷馬娜的插畫風格一如以往,以染色的紙帶出偏黃的溫暖色調,使用水彩鉛筆色鉛筆色筆以及拼貼做媒材。相較於前作,阿雷馬娜使用拼貼的部分開始不那麼明顯,而是更融入整體作品。畫面裡的人臉也不再使用現成照片,取而代之的是畫好素材後剪貼使用例如在雨中和小東西相遇的人物,身體用的是材質拼貼,頭的部分則是蠟筆或色鉛筆的筆觸拼貼的物件邊緣是明確銳利的,蠟筆的筆觸是不明確而粗糙的,這種細微質感的不同能讓圖像更加豐富生動

  阿雷馬娜在畫雲的時候經常使用拼貼,仔細觀察這些圖像,其實構圖都很簡單。雲是畫面上的重要元素,所以即使是雲這樣輕柔的東西,透過拼貼技法便可以增加它在畫面的重量,雲的重量增加後就能在畫面和其他部分做平衡。

  複合媒材能增加插圖的豐富,但是整體的掌握並不容易阿雷馬娜使用複合媒材經驗豐富,作品成熟。《巨大無比的小東西》法文版於2011年出版,介於《猴男孩小宙》與《神奇胖胖-蓬蓬-小小》之間。透過這本書的出版,讀者可以更瞭解畫家作品的脈絡,以及更清楚看見其中的細微轉折。 

 

推薦­:《巨大無比的小東西》 劉亞菲(「繪本,生活練習」版主)

  幸福不是生活的目標,它是踏實過日子的自然產物,無法處心積慮追求、不靠苦苦守候而獲取。實實在在生活著的每一天,都有適合它現身的時機,也許與歡笑併步、也許摻合於淚水而來;可能劈啪作響、也可能悄然無聲。唯一確定的是,有它來臨的時候,也終將有告別的時刻。

  「某個夏日,它從巴斯提安的腳邊輕輕走過。」畫面裡,男孩閑靜低下頭,即使是輕輕閉上雙眼的側臉,都依然滿足洋溢。

  「有個小女孩想抓住它,就像我們抓蝴蝶那樣。」這一頁,女孩的剪影嘎然佇足遠方,身影雖小,高舉的撈網卻捕獲著我們共同的寄望。

  文本裡運用15個情境描述的「它」,說的就是幸福。作者碧翠絲・阿雷馬娜透過詩意的文句,在每一次翻頁後,讓我們感受幸福不同的樣貌,以及每個人凝視幸福的神情姿態。那可能是養鱷魚的太太在門口永遠等候不到的「它」、或是長大了的孩子再也無法從玩具箱裡找到的「它」。但是,卻可能在雨中與之短暫相遇,獨自微笑領受;或者從氣味、目光、懷抱裡發掘它無形卻溫暖的存在。

  虛實兼具、可以巨大,也可以微小,越是成熟的生命,大抵越能明白它來來去去的常理,也就越發珍惜的心意。在這部作品中,我們感受幸福的方方面面,以及我們和它的親疏遠近。有些意象加強了我們的認同感,有些意象則提醒了我們的粗心大意。

  「巨大無比的小東西」究竟是什麼?又會出現在哪裡?在我們輕輕朗誦的同時,思緒的迴盪其實已經連結了我們和幸福的曾經、現在與未來,悠然於心。一本談著幸福的書,念讀之後的幸福感來自於平靜了、珍惜了,而不是抓住了。

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