西方美學史（簡體書）

朱光潛是中國現代美學的開拓者和奠基者之一。《西方美學史》是朱光潛重要的一部著作，也是中國學者撰寫的首部美學史著作，具有開創性的學術價值，直今也是一部影響深遠的經典著作。
《西方美學史》由序論和三個部分組成，第一部分，古希臘羅馬時期到文藝復興；第二部分，17、18世紀和啟蒙運動；第三部分，18世紀末到20世紀初，最後對全書四個關鍵性美學問題專題研究。作者選取了西方各個美學流派中具代表性的人物及其美學觀點進行評述，對美學上的一些帶有普遍性和現實意義的問題作了比較深入的探討。
《西方美學史》以歷史上先後出現的美學大師和美學流派為經，以美的本質、形象思維、典型人物、浪漫主義和現實主義等問題為緯，詳細介紹了從古希臘柏拉圖、亞裡士多德直到20世紀克羅齊等西方美學流派與美學大家的思想，評判其得失，內容豐富，說理透徹，是學習西方美學的必讀經典之作。

朱光潛(1897―1986)，安徽桐城人，筆名孟實、盟石，著名美學家、文藝理論家、教育家、翻譯家。主要著作包括《文藝心理學》《悲劇心理學》《談美》《詩論》《談文學》《克羅齊哲學述評》《西方美學史》《美學批評論文集》《談美書簡》《美學拾穗集》等，另有譯著多部。

目 錄
上 卷

序論................................................................1

一 美學研究的對象；美學由文藝批評，哲學和自
然科學的附庸發展成為一門獨立的社會科學............................1
二 研究美學史應以歷史唯物主義為指南；它的艱
巨性和光明前途.....................................................7

第一部分 古希臘羅馬時期到文藝復興..................................29

第一章 希臘文化的概況和美學思想的萌芽...............................30
一 希臘文化的概況..................................................30
二 畢達哥拉斯學派..................................................33
三 赫拉克利特......................................................35
四 德謨克利特......................................................36
五 蘇格拉底........................................................37
六 結束語.........................................................39

第二章 柏拉圖.......................................................40
一 文藝對現實世界的關係............................................44
二 文藝的社會功用..................................................53
三 文藝才能的來源――靈感說........................................58
四 結束語..........................................................62

第三章 亞裡士多德...................................................68
一 亞裡士多德――歐洲美學思想的奠基人..............................68
二 摹仿的藝術對現實的關係..........................................74
三 文藝的心理基礎和社會功用........................................84
四 亞裡士多德的美學觀點的階級性....................................95
五 結束語..........................................................97

第四章 亞力山大理亞和羅馬時代：賀拉斯，
朗吉努斯和普洛丁............................................100
一 賀拉斯.........................................................104
二 朗吉努斯.......................................................112
三 普洛丁.........................................................120

第五章 中世紀：奧古斯丁，聖托馬斯·阿奎那
和但丁......................................................127
一 奴隸社會的解體與封建制度的奠定................................127
二 基督教的傳播和基督教會對歐洲的封建統治.........................128
三 中世紀文化的落後，教會對文藝的仇視............................130
四 聖奧古斯丁和聖托馬斯的美學思想.................................132
1．聖奧古斯丁.....................................................133
2．聖托馬斯·阿奎那...............................................136
五 中世紀民間文藝對封建制度與教會統治的
反抗..........................................................139
六 但丁的文藝思想................................................142
1．詩為寓言說....................................................143
2．論俗語........................................................146

第六章 文藝復興時代：薄伽丘，達·芬奇和
卡斯特爾維屈羅等............................................152
一 文化歷史背景...................................................152
二 文藝復興時代意大利的領導地位...................................156
三 意大利的文藝理論和美學思想.....................................158
1．古典的批判與繼承...............................................160
2．文藝對現實的關係...............................................162
3．對藝術技巧的追求...............................................168
4．文藝的社會功用：文藝的對象是人民大眾...........................171
5．美的相對性與絕對性.............................................176
6．結束語.........................................................180

第二部分 十七八世紀和啟蒙運動.....................................183

第七章 法國新古典主義：笛卡爾和布瓦洛..............................184
一 經濟、政治、文化背景............................................184
二 笛卡爾的理性主義的哲學和美學...................................187
三 布瓦洛的《論詩藝》，新古典主義的法典...........................191
四 “古今之爭”：新的力量的興起....................................204

第八章 英國經驗主義：培根，霍布斯，洛克，
夏夫茲博裡，哈奇生，休謨和伯克...............................206
一 培根...........................................................207
二 霍布斯（附：洛克）..............................................210
三 夏夫茲博裡.....................................................217
四 哈奇生.........................................................227
五 休謨...........................................................232
1．美的本質.......................................................233
2．審美趣味的標準.................................................239
3．文藝發展的歷史規律.............................................243
六 伯克..........................................................244
1．崇高感和美感的生理心理基礎.....................................245
2．崇高和美的客觀性質.............................................251
3．詩與畫的分別....................................................256
4．審美趣味的性質和標準............................................257
5．對伯克的估價...................................................258
七 結束語.........................................................259

第九章 法國啟蒙運動：伏爾泰，盧梭和狄德羅...........................262
一 啟蒙運動的背景和意義...........................................262
二 啟蒙運動者對文藝的基本態度.....................................265
三 狄德羅的文藝理論和美學思想.....................................269
1．戲劇理論.......................................................270
2．關於自然，藝術和美的看法........................................282
3．結束語..........................................................296

第十章 德國啟蒙運動：高特雪特，鮑姆嘉通，
文克爾曼和萊辛..............................................298
一 德國啟蒙運動的歷史背景.........................................298
二 幾個先驅人物...................................................301
1．高特雪特.......................................................301
2．鮑姆嘉通.......................................................305
3．文克爾曼.......................................................314
4．萊辛............................................................320

第十一章 意大利歷史哲學派：維柯....................................336
一 十八世紀意大利歷史背景和文化概況...............................336
二 維柯的生平和思想體系...........................................338
三 維柯的基本美學觀點..............................................344
1．形象思維的原始性與普遍性.......................................347
2．形象思維與抽象思維的對立.......................................349
3．形象思維如何進行：以己度物的隱喻...............................352
4．形象思維怎樣形成類概念或典型人物...............................355
四 對維柯的評價...................................................358


下 卷

第三部分 十八世紀末到二十世紀初...................................363

甲 德國古典美學

第十二章 康德......................................................365
一 康德的哲學思想體系..............................................365
二 《判斷力批判》...................................................369
1．美的分析........................................................372
2．崇高的分析......................................................388
3．天才和藝術......................................................397
4．美的理想和審美的意象：典型問題..................................409
三 結束語..........................................................421

第十三章 歌德......................................................427
一 歌德的時代和他早年的文化教養....................................428
1．浪漫的與古典的..................................................430
2．.................................432
3．藝術與自然......................................................441
4．民族文學與世界文學：歷史發展觀點................................450
二 結束語..........................................................453

第十四章 席勒......................................................455
一 《論美書簡》和《審美教育書簡》..................................458
二 《論素樸的詩與感傷的詩》........................................477
三 結束語..........................................................487

第十五章 黑格爾....................................................490
一 黑格爾的客觀唯心主義哲學體系和辯證法，
它與過去哲學傳統的關係以及它的內在矛盾.............................490
二 黑格爾美學的幾個基本觀點........................................497
1．美是理念的感性顯現..............................................497
2．美學中實踐觀點的萌芽............................................503
3．藝術美與自然美..................................................506
4．藝術的發展史：類型與種類的區分..................................513
5．人物性格與環境的辯證關係：情致說................................518
6．衝突論和悲劇論..................................................524
7．理想的人物性格..................................................529
三 結束語..........................................................531

乙 其他流派

第十六章 俄國革命民主主義和現實主義時期
美學（上）...............................................535
一 文化歷史背景....................................................535
二 別林斯基........................................................542
1．他的思想轉變問題................................................542
2．藝術的本質和目的................................................546
3．主觀與客觀的關係：現實詩與理想詩,“情致”說.....................552
4．典型說.........................................................567
5．內容和形式：美..................................................575

第十七章 俄國革命民主主義和現實主義時期
美學（下）...................586
車爾尼雪夫斯基.....................................................586
1．車爾尼雪夫斯基與別林斯基的關係，他的哲學基礎....................586
2．車爾尼雪夫斯基對黑格爾派美學觀點的批判...........................593
3．車爾尼雪夫斯基所建立的美學觀點..................................602
4．車爾尼雪夫斯基在美學上的功績和缺點..............................612

第十八章 “審美的移情說”的主要代表：費肖爾，
立普斯，谷魯斯，浮龍·李和巴希.....................................625
一 移情說的先驅：費肖爾父子........................................625
二 立普斯..........................................................633
三 谷魯斯..........................................................643
四 浮龍·李........................................................650
五 巴希............................................................653
六 結束語..........................................................656

第十九章 克羅齊....................................................660
一 克羅齊的哲學體系................................................661
二 克羅齊的基本美學觀點...........................................666
三 結束語.........................................................682

丙 結束語

第二十章 關於四個關鍵性問題的歷史小結..............................685

一 美的本質問題....................................................686
1．古典主義：美在物體形式..........................................687
2．新柏拉圖主義和理性主義：美即完善................................691
3．英國經驗主義：美感即快感，美即愉快...............................694
4．德國古典美學：美在理性內容表現於感性形式........................697
5．俄國現實主義：美是生活...........................................703

二 形象思維：從認識角度和實踐角度來看...............................706
1．從認識角度來看形象思維..........................................709
2．從西方美學史來看形象思維........................................710
3．馬克思肯定了形象思維............................................715
4．從實踐角度來看形象思維..........................................717
5．近代心理學的一些旁證............................................720
6.“藝術作品必須向人這個整體說話”.................................723
三 典型人物性格....................................................725
1．從古代到黑格爾的演變............................................725
2．馬克思主義的典型環境中的典型人物性格；學習
馬克思和恩格斯關於典型的五封信的筆記...............................738
四 浪漫主義和現實主義..............................................752
1．浪漫主義與現實主義作為文藝流派運動..............................753
2．作為創作方法，浪漫主義與現實主義的結合..........................770

附錄：簡要書目.....................................................778
1．西方美學史......................................................778
2．西方美學論著選集...............................................781
3．重要美學名著...................................................782