詩論（簡體書）

《詩論》是美學大家朱光潛的代表作，也是中國百年新詩史上兼具科學性和邏輯性的詩學論著，奠定了中國現代詩歌理論的基石。
朱光潛的《詩論》用西方詩論來解釋中國古典詩歌，用中國詩論來印證西方詩論，從詩的起源、性質、特徵諸角度，具體分析中西詩歌的內在規律，探討中國詩歌的節奏、韻律、格律等特徵的歷史源流。對中國詩歌的起源，詩歌與音樂、舞蹈的關係，詩歌與天賦、散文的關係，詩與畫的關係，中國詩的音律等作了深入的美學探索。全面闡述了新的詩歌美學理念，在中國現代詩學中具有開創性的意義。

朱光潛(1897―1986)，安徽桐城人，筆名孟實、盟石，著名美學家、文藝理論家、教育家、翻譯家。主要著作包括《文藝心理學》《悲劇心理學》《談美》《詩論》《談文學》《克羅齊哲學述評》《西方美學史》《美學批評論文集》《談美書簡》《美學拾穗集》等，另有譯著多部。

目 錄

第一章 詩的起源......................................................1
一 歷史與考古學的證據不盡可憑....................................1
二 心理學的解釋：
“表現”情感與“再現”印象.......................................5
三 詩歌與音樂、舞蹈同源..........................................7
四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡..............................10
五 原始詩歌的作者.......................................... ....12
第二章 詩與諧隱.....................................................19
一 詩與諧.......................................................19
二 詩與隱.......................................................27
三 詩與純粹的文字遊戲...........................................36
第三章 詩的境界――情趣與意象......................................41
一 詩與直覺.....................................................42
二 意象與情趣的契合............................................44
三 關於詩的境界的幾種分別.......................................48
四 詩的主觀與客觀...............................................53
五 情趣與意象契合的分量.........................................57
附：中西詩在情趣上的比較............................................65
第四章 論表現――情感思想與語言文字的關係......................77
一 “表現”一詞意義的曖昧........................................77
二 情感思想和語言的連貫性.......................................79
三 我們的表現說和克羅齊表現說的差別.............................84
四 普通的誤解起於文字...........................................87
五 “詩意”、“尋思”與修改.........................................90
六 古文與白話...................................................92
第五章 詩與散文.....................................................95
一 音律與風格上的差異...........................................95
二 實質上的差異.................................................98
三 否認詩與散文的分別..........................................100
四 詩為有音律的純文學..........................................101
五 形式沿襲傳統與情思語言一致說不衝突..........................107
六 詩的音律本身的價值.........................................109
第六章 詩與樂――節奏.............................................111
一 節奏的性質..................................................112
二 節奏的諧與拗................................................115
三 節奏與情緒的關係............................................117
四 語言的節奏與音樂的節奏......................................120
五 詩的歌誦問題................................................122
第七章 詩與畫
――評萊辛的詩畫異質說........................................125
一 詩畫同質說與詩樂同質說......................................125
二 萊辛的詩畫異質說............................................127
三 畫如何敘述，詩如何描寫.......................................130
四 萊辛學說的批評..............................................134
第八章 中國詩的節奏與聲韻的分析
（上）：論聲...................................................140
一 聲的分析....................................................140
二 音的各種分別與詩的節奏......................................142
三 中國的四聲是什麼............................................145
四 四聲與中國詩的節奏..........................................150
五 四聲與調質..................................................152
第九章 中國詩的節奏與聲韻的分析
（中）：論頓.....................................................159
一 頓的區分....................................................159
二 頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較................................163
三 頓與句法....................................................164
四 白話詩的頓..................................................167
第十章 中國詩的節奏與聲韻的分析
（下）：論韻.....................................................169
一 韻的性質與起源..............................................169
二 無韻詩及廢韻的運動..........................................171
三 韻在中文詩裡何以特別重要....................................172
四 韻與詩句構造................................................175
五 舊詩用韻法的毛病............................................176
附：答羅念生先生論節奏.........................................179
第十一章 中國詩何以走上“律”的路
（上）：賦對於詩的影響.........................................184
一 自然進化的軌跡..............................................184
二 律詩的特色在音義對仗........................................188
三 賦對於詩的三點影響..........................................195
四 律詩的排偶對散文發展的影響..................................200
中國詩何以走上“律”的路
（下）： 聲律的研究何以特盛于齊梁以後？.........................202
一 律詩的音韻受到梵音反切的影響................................202
二 齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂..............................205
附：替詩的音律辯護
讀胡適的《白話文學史》後的意見...................................212
第十三章 陶淵明....................................................239
一 他的身世、交遊、閱讀和思想...................................239
二 他的情感生活................................................245
三 他的人格與風格..............................................250
附一：給一位寫新詩的青年朋友...................................257
附二：詩的實質與形式（對話）.....................................265
附三：詩與散文（對話）...........................................291
後記...............................................................318
錄.............................................................319
詩的實質與形式.................................................319
心理上個別的差異與詩的欣賞.....................................336
性欲“母題”在原始詩歌中的位置...................................345
研究詩歌的方法.................................................350
詩的難與易.....................................................356
詩的嚴肅與幽默.................................................364
詩的普遍性與歷史的連續性.......................................371
詩的意象與情趣.................................................377
詩的格律.......................................................383
詩人與英雄主義.................................................388
談中西愛情詩...................................................391
詩的無限.......................................................395
談新詩格律.....................................................401
一 詩的格律究竟是什麼？........................................401
二 詩何以要有格律？............................................402
三 詩的格律如何形成？..........................................404