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物理學家馬克斯•普朗克（Max Planck）有句名言：科學在一次一次的葬禮中進步。他所說的是，必須等到一個世代離去，新的理論才有機會剷除舊的理論。知識產權法學的悲哀在於：它連一個像樣的、值得剷除的舊理論都沒有。它的缺陷是全方位的：
首先，上下脫節。在總論部分，有著眾多分歧的觀點，智力成果權說、無形財產權說、信息產權說、符號產權說，等等，不一而足。但這些觀點往往高高在上，與分論部分脫節，不能夠深入到各種知識產權制度內部，系統地指導各部門法的研究。
其次，左右不通。也就是說，分論之間缺少有機的關聯。比如，商標顯著性、作品獨創性、發明新穎性彼此之間有無關聯？商標和作品、發明之間是什麼關係？它們之間的本質聯繫和區別是什麼？很少有人去進行專門的研究，分論之間呈現出一幅分疆裂土、各守領地、互不往來的景象。
最後，內外失調。對內，知識產權概念的內涵模糊，外延不確定，以至於只能用列舉的方式對知識產權概念進行定義。對外，主要是與民法之間的關係失調。
整個知識產權法研究狀況如同中國歷史上的春秋時代，周室衰微，王綱解紐，只存在著一個名義上的中央政權，如同知識產權總論之虛弱。而諸侯並起，紛爭不已，又肖似知識產權分論之爭議。無論是身處知識產權法學界之內，還是置身其外，都能切實地感受到一個“亂”字，這就給知識產權法的學習和應用帶來眾多的困難。
為了克服學習過程中的迷茫和痛苦，尋找到一種科學上的確定性，必須重新“立說”，自創體系。於是，在研究著作權法過程中，筆者嘗試著綜合運用符號學、信息學和系統論，對作品概念進行科學界定，在此基礎上，對著作權、獨創性、著作人格權、剽竊等概念的內涵和外延進行重構，為此也撰寫、發表了一系列的論文，提出一系列異端觀點，對作品、著作人格權、人格符號財產權、作品獨創性、著作權保護範圍、剽竊、著作人格權行使規則等概念和制度進行系統的研究，初步形成了著作權法的一個新體系。
《著作權法體系化研究》大部分內容就是在上述論文的基礎上，將在研究過程中形成的各種觀點統合起來，整理成六個專題，作為對過去幾年著作權法研究的一個階段性總結，供讀者質疑批判。
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