遠藤周作怪奇/幽默小說集（雙冊套書）

●日本近代文學大家遠藤周作，親筆輯錄「日本都市傳說」。怪奇小說讓你寒入臟腑，冷透背脊，麻進骨子裡……，幽默小說則重擊笑穴，讀完卻令人想回家面壁自省！
●遠藤周作專家林水福教授親自翻譯、導讀，與讀者一同揭開大師不為人知的「搞笑面」！
●人性╱非人性只在一線之間！透過大師透澈的眼、俐落的筆，體會人性百態。

一探遠藤周作的黑色文學魅力╱大師級幽默！

遠藤有兩張臉，不！或者更多。
到目前為止，台灣讀者看到的是遠藤正經八百的臉，也就是以探索信仰為主題的作品，較為嚴肅的臉：《深河》裡直探人性矛盾的遠藤周作；《沉默》裡反抗歷史、痛苦壓抑的遠藤周作；或是《武士》裡深沉哀傷的遠藤周作。
但其實遠藤也有喜歡開玩笑、捉弄人的一面，在怪奇╱幽默小說集這兩本書中的遠藤周作，絕對令你驚喜、驚訝、驚呼連連。其創作面向之深且廣，不僅令人耳目一新，更讓讀者透過大師透澈的眼、俐落的筆，體會人性百態。

《遠藤周作怪奇小說集》
寒入臟腑，冷透背脊，麻進骨子裡……只有最深沉的筆，才能寫出最深沉的非人性。
驚悚、驚奇、精采絕倫的「周作怪譚」，結局出乎意料。文學大師親自輯錄執筆的「日本都市傳說」，需要讀者五感全開、投入全副心神來閱讀。
每一篇小說的開頭，皆猶如驚悚電影裡那古怪的門扉咿啞聲，「是風嗎？是某人嗎？還是什麼未知的……」，讓人明知有蹊蹺，卻忍不住一步步探進。故事的結局，有如最後場景全亮的那一刻――當真相大白之際，也是讀者拍案叫絕之時。

《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》
流暢揮舞著銳利筆刃的遠藤，一旦將刀刃一轉，在文字裡展露幽默功力，自然是力道十足，但凡人性的虛榮、驕傲、愚昧、鄉愿等百態，在遠藤的書寫下都成了一齣齣日常上演的荒謬劇，笑鬧中不無諷刺，不僅戳人笑穴，也戳中了痛處。
林水福教授認為遠藤的幽默小說：「有時覺得朋友中，有像作品裡描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。……會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺――觸及人性深處！」撓得人心癢，逗得人發噱，又教人讀完想要回家面壁自省，這就是大師級的幽默功力，邀請同樣淘氣的讀者一起來過招！

遠藤周作
近代日本文學大家。一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人，曾先後獲芥川獎、谷崎潤一郎獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。
回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。


譯者簡介 林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京台北文化中心首任主任；現任南台科技大學應用日語系教授、國際芥川學會理事兼台灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼台灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。
著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯合文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著）；譯有遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄了的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；谷崎潤一郎《細雪》（上下）、《痴人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》《瘋癲老人日記》、《刺青》、《鑰匙》；大江健三郎《飼育》（合譯、聯文）；《芥川龍之介短篇選粹》（合譯）；與是永駿教授編《台灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ台湾現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會出版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳千武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壮レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《乱―向陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。

 

【導讀】遠藤周作的幽默小說——另一個遠藤周作∕林水福
一
遠藤周作的文學可分為三大類。

一是以基督宗教為主題的所謂純文學系列，包括小說《白色人種》、《黃色人種》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等。以及評論及隨筆，如《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》。還有《死海之畔》、《耶穌的生涯》等遠藤對聖經的自我解讀。

二是中間性小說，如《我．拋棄了的．女人》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作幽默小說集》。此外，台灣尚未翻譯的「歷史小說」，有《往王國之道——山田長政》、《女人的一生——第一部．阿菊》、《女人的一生——第二部．幸子》、《宿敵》、《反逆》、《決戰之時》、《男人的一生》、《王之輓歌》、《女人》。這部分，尤其是遠藤晚年專注的歷史小說，台灣尚無翻譯。

三是談人生百態、愛情雜文，如《我最好的朋友 動物們》、《心靈故鄉》、《狐狸庵交遊錄》、《喜愛落第書生的母親》、《狐狸庵食道樂》、《狐狸庵動物記》、《狐狸庵人生論》、《我是我、這樣子就好》等，數量相當多。有趣的是遠藤逝世後，還陸續再版。

二
遠藤喜歡捉弄人，在日本文壇是有名的。曾經晚上打電話給年輕的作家，說你得了××獎；名稱故意說得接近，讓人以為真的得了有名的××文學獎。等對方一陣高興之後，才說不是××獎，是○○獎，遠藤杜撰的。讓人哭笑不得！

遠藤好友，當過文化廳長官的三浦朱門說了這麼兩個故事。

第一個故事：

有一次遠藤和阿川弘之、三浦朱門進入一家餐廳，吃壽喜燒。

女店員拿了生雞蛋過來，打破後，發現給遠藤的蛋裡有一點血絲，趕緊道歉。京都人說話非常客氣，態度謙卑：

「這個，我馬上拿去換，請原諒……。」

其他兩人覺得生蛋中帶血絲，是小事，不必這麼慎重道歉。對女服務生的謙卑態度感覺過意不去。只有遠藤一向同情弱者，又是女性主義者。當場，一本正經，表情認真說：

「這完全不是妳的過錯，不必這麼道歉呀！如果蛋是妳生的，當然是妳的責任；這蛋不是妳生的吧？所以，妳完全不用道歉。如果是妳生的話就……」

遠藤認真地、拚命安慰女服務生；然而，女服務生不知是哭或笑、還是生氣？一副不知發生什麼事的表情走出房間。遠藤是認真的，其他人都笑翻了。

第二個故事：

有一次遠藤對我（三浦朱門）說：
「男人不能被人看到的臉有三個。」
「嗯！嗯！」
「數鈔票的臉。」
「嗯！的確是。」
「第二，跟女人做某件事時的臉。」
「嗯！嗯！」

我嗤然一笑。

「第三種臉，你耳朵靠過來。」

他在我耳邊小聲說。

「第三種臉啊，是上大號的臉。下次你上大號時，帶小鏡子到廁所看看！可是很有趣的哦～」

遠藤這麼說，呵呵大笑。

三
遠藤這本幽默小說選，每篇各有特色，例如〈初春夢的寶船〉寫的是一九九○年，K大學的年輕醫師山里凡太郎縮小為千分之一，與三個醫師搭乘同樣縮小的潛水艇，進入罹患癌症的凡太郎戀人體內，進行手術，順利完成，不意回程卻發生意外，在腸內前進不得，怎麼辦？

〈不應該做的〉寫的是自家牆壁屢遭人尿尿，雖採取種種措施，依然遏止不了。不得已請求警察協助，警察豎了警告牌，也繞到這兒巡邏；可是依然有人在這兒小解。主人納悶，追查之下，「兇手」竟然是警察！怎麼辦？

遠藤的幽默小說，讓人會心一笑，有時覺得朋友之中，有像作品裡描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。但總之，不傷大雅。

會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺——觸及人性深處！這或許是遠藤幽默小說的不同之處。

 

《遠藤周作怪奇小說集》
序 另一個遠藤周作∕林水福

1 三個幽靈
2 蜘蛛
3 黑痣
4 我看到了
5 月光男子
6 你的妻子也……
7 時鐘停在十二時
8 針
9 新兵
10 吉普賽的咒語
11 陰沉的早上
12 霧中的聲音
13 活著的死者
14 復活的德古拉
15 假冒的學生



《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》
導讀 遠藤周作的幽默小說∕林水福

1 初春夢的寶船
2 我們是愛迪生
3 同學會
4 女人的決鬥
5 不該做的
6 旅行出醜記
7 工讀生
8 像極了我的男子
9 不該說謊話
10 我家老爹
11 輕井澤
12 從前的教官大人

遠藤周作年表

遠藤周作怪奇小說集》
〈活著的死者〉
那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外獎和久米獎的發表。
 
「應該快有結論了吧！」
 
A報社的佐竹神經質的眼睛瞄了一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實只是三、四坪布置了竹子和燈籠的小地方。不只是佐竹，聚在這裡的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發表，大家都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。
 
「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是別所二郎的〈山峽〉吧！因為秋山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉了。」
 
「評審委員的古垣先生今天來這裡之前也說了，結果不是岩井就是別所的哪一個吧！」
 
依然是同樣的話重複。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外獎無論是誰來看，都覺得會頒給特別突出的延島英一；不過，說到久米獎，應該是落在岩井或別所的哪一個，或者共同獲得，這一點大家的意見一致。
 
鷗外獎，不用說是為了紀念明治的文豪森鷗外而設的文學獎。這是給予所謂純文學的作品。另一方面，久米獎是為了紀念久米正雄，四年前才設的大眾文學獎。這兩個獎是文學青年為登文壇龍門都想拿下的獎。
 
今夜，這兩個獎的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F出版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳出服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。
 
「到底搞什麼呢？共同獲得不就行了嗎？」
 
跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裡的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。
 
獎一決定落在誰家，非馬上搭車到同事已經等著的得獎者的家不可。接著拍照，問「得獎感想」，趕稿。因為這兩個獎，不是四、五年前才開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。
 
「真是無聊呀！不過是文壇產生一個新的文士罷了，新聞記者有必要這般騷動嗎？」
 
有人等得不耐煩了這麼抱怨，但沒有人附和。大家都這有同感，雖有同感；但這樣的奇怪習慣不知何時養成了。我也聽人說過，從前的鷗外獎只有頒獎者與得獎者靜靜地祝福，悄悄地喜悅。
 
毛毛細雨變大了，風吹過庭院的竹子發出響聲。突然服務生急速經過走廊。
 
「喂！要公布了喲！」

B報社的內山先生用手指把粗框眼鏡往鼻子上頂，同時回過頭來。這時，紙拉門打開了，F公司董事的坂崎先生進來。汗溼額頭，褲子的膝蓋處都跪坐變成圓形，一副疲累的表情。那模樣馬上讓我們感受到評審過程是多麼艱難。
 
「對不起！讓各位久等了。」
 
山崎巨大的身軀微微彎曲向我們道歉。
 
「總之，鷗外獎很快就決定了；但是久米獎分成兩派……。現在發表得獎名單。」
 
他從口袋拿出紙條，開始大聲唸出來。
 
「第二十八屆鷗外獎是延島英一的〈砂丘〉，接下來是第四屆的久米獎……」
 
這時坂崎先生停頓了一下，笑著宣布，
 
「是芙蓉美知子的〈老殘記〉。」
 
瞬間，我們之間引起分不清是輕微的騷動或嘆息聲。因為出乎大家意料之外。久米獎跟純文學的鷗外獎不同；可是得獎者即使是新人，向來也是從有相當資歷的人之中選出來的。
 
不希望像煙火一樣突然燃燒又瞬間消失。就這一點，大家意料的岩井軍或別所二郎都是在《文藝現代》、《小說世界》發表過相當多次的作家。那兩個人卻落選了，被大家想都沒想過的芙蓉美知子搶了這個獎，這麼一來的確是新聞。
 
「為什麼岩井和別所落選了呢？」
 
「不！因為岩井和別所兩位即使不再拿獎，今後也會有大發展的。這時候，有評審委員說，乾脆給新鮮的新人好了！」
 
「所以那個芙蓉小姐成了黑馬，得了獎？」
 
「啊！是這麼回事沒錯。」
 
大家拿出記事本快速記下坂崎說的話。
 
「這位得獎作家芙蓉美知子小姐是怎樣的女性呢？」
 
A報的佐竹先生停下筆問；這是大家最想知道的問題。這名字，文壇和新聞記者聽過的人連一個都沒有；然而，讓我們聯想到燦爛的花朵，足以引起興趣。
 
「芙蓉小姐啊！她是在K大學研究所念書的女學生。」
 
「哦～」
 
坂崎先生在瞬間的嘆息聲中，露出高興的笑容。以身為F公司董事的他看來，這個新的得獎者只要能引起新聞記者的好奇心，支持這個獎就有價值了。他似乎在計算那效果，刻意停頓了一下。
 
「依她的履歷，二十三歲，現在的住所是東京都世田谷區經堂町八○八號，小森家。」
 
「她是美女嗎？」
 
不知是誰問了這個問題，大家不約而同笑了出來，
 
「這個嘛！」坂崎先生苦笑，「各位去訪問她，請自己親眼確認吧！就我個人的標準，她是漂亮的小姐。」

我們衝出房間。有人霸佔玄關的三具電話，拜託評論家寫得獎者的作品、有人趕搭等在外頭的車子要趕去芙蓉美知子家，形形色色；我和中山二人也對半睡著的司機大聲怒吼，「世田谷經堂！」
 
車子在毛毛細雨淋溼的車道往澀谷方向前進，我檢查心愛的相機，中山開始急忙翻閱刊載她得獎作品〈老殘記〉的雜誌。
 
「一定受歡迎的，這個人！」
 
中山拳頭貼在嘴上說。
 
「總之，是漂亮的女學生。她一旦成了久米獎的得獎作家︙︙文壇一定會引起一陣大騷動。從明天開始，她的照片一定會一直出現在報紙和雜誌上。」
 
接著他一直注視著雨中朦朧的霓虹燈，說：
 
「她一定還不知道吧！今晚，她跟昨天一樣睡覺吧！不過從明天開始一切都會改變。她已經不再是一個普通的女學生了。」
 
我點點頭。我不知道對芙蓉美知子的新作家人生而言，這樣是好還是不好。我現在最關心的是她的照片，希望能拍得美美的。
 
經堂車站附近一帶的燈火已全暗了；四輛車子從上町附近朝同一方向，所以根本不必向人打聽芙蓉美知子的住處。為什麼呢？因為我知道這些都是要採訪她的報社、雜誌社的車子。
 
車子駛過寂靜住宅街區，很快彷彿有人指揮似地到了某地點突然停下來。那是得獎者的住處。玄關的燈已經照得明亮，看得到先到者的黑影在燈下移動。
 
「不知怎的感到鬱卒呀！」中山發出不知是嘆息或呼吸的聲音，「這麼多大男人為了一個小女生，工作到半夜……」
 
我們淋著雨到達玄關之前，她已經好整以暇端坐那裡。那個女孩跟目前為止任何女作家的印象相去甚遠。我以前拍的女作家是可怕的、難應付的。可是，我看她回答記者的問題時，我直覺，
 
（這個會紅！）
 
太好了，職業性的喜悅充塞胸中。她低著頭。我享受著像釣魚時的快感，在中山提問題時從左從右朝芙蓉美知子的側臉按下多次快門。不是小說家的我無法巧妙描述她的臉，她像從前東寶女明星的牧規子。她自己也意識到相機吧！不斷更換姿勢，讓我方便拍攝。
 
「您今後會繼續寫小說吧？」
 
「我不知道！」她笑著說。「高興的話就寫，不高興就不寫。無趣的事，不想做。」
 
「有沒有想見的心儀作家？」
 
「我沒有想見的作家。」
 
「為什麼？」
 
「這個～」

中山的問題讓這個新科得獎者一瞬間露出尷尬的表情；但馬上毅然地說，
 
「文士什麼的每一個都有點髒髒的，見了面也沒什麼意思。」
 
「咦？」連中山都感到驚訝地說。「沒意思是什麼意思？」
 
「我、不是很喜歡，經常露出一身背負全世界苦惱的表情的一群人哪！那些人就是因為那樣子，連一支舞也不會跳。」
 
四、五個在那裡的記者不由得苦笑。那樣子批評日本的文士，就某一方面來說是正確的；不只是正確，是到目前為止沒有人敢說出口的。
 
我剛剛就注意到中山的臉頰高興似地抽搐。只要跟這男子一起工作一年，就會知道他什麼時候會有什麼表情。他也跟我一樣覺得「太好了！」，不知是天真還是無知，文學獎的新人竟敢直言日本的文士都有點髒髒的、討厭！光是這樣就可以成為新聞的標題。中山先生露出高興的臉也是正常的。
 
「除了寫小說，妳還做什麼呢？」
 
「我啊，什麼都有興趣。運動是我的長項，好喜歡滑水。」
 
訪問結束之後，毛毛細雨中回到車子裡。記者們走向各自的車子同時感慨地說。
 
「文壇也不一樣了呀！」
 
「那是新生代作家，像已逝的井澤那樣的舊文人要是聽到了，一定會生氣吧！大概會說取消得獎吧！」
 
中山和我在週刊雜誌工作，今後文壇會怎麼變化，文學會怎麼改變，不是我們能夠了解的。
 
「這個啊！一定會成為話題。」
 
中山把筆記本放進口袋裡，在車內大喊。
 
「明天的早報會怎麼寫？有趣啊！」
 
如中山所說，翌日早報「當紅之人」、「話題人物」的專欄都刊載芙蓉美知子如花的笑容。而她在玄關直言無邪的話成了三家報紙的標題，這樣無邪的挑戰似乎也在看文壇前輩們會有什麼反應呢？
 
「這個女孩自己當導演！」
 
翌日，我拿了編輯部昨晚拍的照片準備出門時，久保總編輯打開報紙，正和中山閒聊。
 
「我也這麼覺得！說什麼文士有點髒髒的不喜歡，必然會引起反擊的發言︙︙這個女孩想讓自己更受到注目不是嗎？」
 
「嗯！或許是。不過，我今天來這裡途中，」久保先生用手指彈著桌上的一本雜誌，
 
「看了登在這裡的得獎作品。」
 
「那，有什麼感想呢？」

「A報紙評論家平寬氏所說的，她是以有相當人生體驗的眼睛看待事物呀！結構嚴謹，而且文章也有點舊式、正確呀！看了這樣的東西，對以前瞧不起的年輕傢伙都要另眼相待呀！」
 
久保先生說〈老殘記〉這部作品描繪的是從昭和年代就住在神戶的一個美國人的一生，他愛日本之餘，和日本人女性結婚；戰時，他被日本朋友和妻子拋棄，在收容所寂寞而死的故事。
 
「故事結構非常好呀！看不出來是二十幾歲女孩寫的。」
 
「以久米獎的得獎作家而言是名符其實了！」
 
久保先生嘩啦嘩啦翻閱我拍攝的照片。接著，
 
「這個女孩呀……這個女孩呀！」
 
重複說了好幾次。
 
「怎麼了？」
 
「沒什麼。我看芙蓉美知子的臉完全沒有陰影或陰暗的東西。作家再怎麼裝快活，臉上某個地方總會有陰鬱的影子呀……」
 
我和中山重新看照片。那是昨夜在那玄關，她意識到相機而發出微笑的側臉。的確如久保先生說的毫無陰影。
 
那年鷗外獎的得獎作家被低調處理到感覺有點可憐，而久米獎的芙蓉美知子卻讓新聞記者瘋狂起來。第二部作品都還沒寫，週刊雜誌像明星一樣已開始登她的照片。不知是編輯部的要求或是她自己的意思，不是對著稿紙或打開書本的那種看膩了的姿勢，而是打保齡球的美女作家或是在大學網球場穿著白色短裙，揮拍打球的動作。
 
不只是週刊雜誌，連電視有時候也要她亮相。我看過她上早晨的「morningshow」節目，她笑嘻嘻地回答K主持人，那時候的問答大概如下：
 
「每天都很快樂嗎？」
 
「是的，每天、都很快樂。」
 
「開始寫第二部小說了嗎？」
 
「是的。正在寫。」
 
「寫第二部作品，還可以享受生活嗎？」
 
「啊！小說正是為此而寫的呀！」
 
「那如果沒意思就不寫了嗎？」
 
「當然。就停止不寫。」
 
「這麼說不擔心挨文壇前輩的罵嗎？」
 
「罵？挨罵也無所謂呀。我跟那些人無論是年齡或想法都不一樣呀。我完全不害怕。」
 
「妳喜歡的作家是？」
 
「佛蘭西絲．莎岡（FranoiseSagan）。」
 
我邊看電視，突然喊出「她奶奶的」。為什麼會喊出「她奶奶的」自己也不知道。可能是對這個芙蓉美知子的女孩感到一種羨慕和忌妒心吧！老實說，我自己也嚮往這樣的生活方式。也想說這樣的話吧！「她奶奶的」的話裡有著對這女孩的憧憬吧！

因此，當久保總編輯說下一期拍這位「才女的一天」時，我很開心。那一天的情形我還記得。當然是在她的同意下，我和中山半天時間跟在她身後。
 
「不過，在大學拍攝時不要太張揚哦。要不然會招來教授們的白眼。」
 
「了解！」
 
在大學校園拍了大約十張。然後也拍了她跟朋友們在簡餐店吃披薩。之後，這多少有點表演性質，出自中山的提議，她在赤坂的酒吧跳「gogo」舞，最後是在隅田川河岸，她邊走邊思考的樣子。也就是說，這照片想營造她「外表活潑，其實是孤獨的芙蓉美知子」的意象。為什麼呢？因為她逐漸增加的粉絲希望她是這個樣子。
 
「這麼一來小說家就成了明星呀！」
 
我邊按快門，若無其事地對中山說。
 
「同樣是得獎者，今年得鷗外獎的那個就紅不起來。已經不能光靠作品了，作家本身也很重要。」
 
「那有什麼不好呢？」中山突然生氣似地說。「我喜歡她那樣的生活方式呀！跟認為自己肩負天下之憂的文化人或作家的姿態相比，乾淨得多了！」
 
「很有趣呀！」
 
分手時，她握了我的手而不是中山的手。我覺得芙蓉美知子想讓我和中山彼此競爭不是嗎？
 
那一夜，很快就洗好照片。翌日，久保總編輯一張一張地挑選照片，
 
「她相當能意識到鏡頭呢！刻意擺出拍出來會好看的姿勢。」
 
「女孩子嘛，那是當然的。」
 
中山瞄了我一眼說。久保先生並未意識到中山心思的轉移，一直注視著照片。突然，
 
「喂！」
 
大聲叫出來。
 
「喂！這個男的是誰？」
 
「男的，不知道呀。」
 
「看！就是這個男的。無論是在地窖酒吧或隅田川的河岸、大學校園內，這個男的都在那裡晃來晃去，你沒注意到嗎？」
 
我拿起照片。如坂崎所說的，三張照片中都有一個男人站得遠遠的，若無其事地以不讓人發覺的姿勢出現，眼睛刻意轉向別的方向；但很明顯他的精神都集中在相機上。
 
那是早就過了五十歲，看來寒傖的男子。照片看不清他的臉，不過，看得出是中等身材，穿著廉價西服，不僅如此，其中一張照片明顯看得出他臉上露出微笑。
 
「奇怪呀！怎麼都沒發現，這個阿伯是偶然拍到的嗎？」
 
「或許吧！可是……對這張臉我好像有印象。喂！把刊載芙蓉美知子照片的週刊雜誌全部拿到這裡來看看！」
 
五分鐘之後，翻開拿來的幾本週刊雜誌；上面刊載著她的照片，奇妙的是找不到這個男人。換句話說，只有我拍的照片裡有他像亡魂似地站著附近。