視聽語言(彩色版)(簡體書)
- 系列名:21世紀高等院校影視藝術經典教材
- ISBN13:9787507841237
- 出版社:中國國際廣播出版社
- 作者:張寧
- 裝訂/頁數:平裝/405頁
- 規格:24cm*17cm (高/寬)
- 版次:一版
- 出版日:2018/03/01
商品簡介
作者簡介
唐培林,男,湖南永州人,博士,教授,碩士生導師。先後求學於湖南師範大學和中國傳媒大學。美國南加州大學(USC)和紐約城市大學(CUNY)訪問學者。目前任教於中國傳媒大學藝術學部戲劇影視學院,主要講授攝影構圖、視聽語言、紀錄片創作和中國電視劇史論等課程。
名人/編輯推薦
序
圖1 麥布裡奇拍攝的奔跑的馬生物學家馬萊從這裡得到啟迪,他試圖用照片來研究動物的動作形態。當然,首先得解決連續攝影的方法問題。因為麥布裡奇的那種攝影方式太麻煩了,不夠實用,馬萊經過幾年的不懈努力後,終於在1888年製造出一種輕便的“固定底片連續攝影機”,這就是現代攝影機的鼻祖了。從此之後,許多發明家將眼光投向了電影攝影機的研制。1891年,托馬斯愛迪生(大發明家,通用電氣公司創始人)和他的下屬威廉迪克森發明了Kinetograph電影機,這種電影機俗稱西洋鏡,他們利用柯達的照相膠片實現了連續畫面的播放,並同時推出了35mm膠片。
圖2 愛迪生公司拍攝蝴蝶舞,使用的35mm電影膠片(約1894—1895年),這種規格後來成為圖片和電影攝影的標準1895年12月28日,法國人盧米埃爾兄弟在巴黎的“大咖啡館”次用自己發明的放映攝影兼用機放映了影片《火車到站》,電影正式誕生。雖然麥布裡奇發現了運動的影像,但可以肯定的是,他並沒有搞明白為什麼從靜止的影像會產生運動。其實早在1824年,倫敦大學教授皮特馬克羅葛特就“找到”了答案,那就是“視覺暫留”。視覺暫留現象是指人眼在觀察景物時,光信號傳入大腦神經,需經過一段短暫的時間,光的作用結束後,視覺形象並不立即消失,這種殘留的視覺稱“後像”,視覺的這一現象則被稱為“視覺暫留”。法國人保羅羅蓋運用這個原理在1828年發明了留影盤,它是一個被繩子在兩面穿過的圓盤,盤的一面畫了一只鳥,另一面畫了一個空籠子。當圓盤旋轉時,鳥在籠子裡出現了,這證明了當眼睛看到一系列圖像時,它一次保留一個圖像......
目次
章 攝影造型 / 031節 焦距和景深 / 032一、短焦距鏡頭 / 033二、中等焦距鏡頭 / 039三、長焦距鏡頭 / 043四、可變焦距鏡頭 / 046五、鏡頭焦距和景深 / 052第二節 構圖 / 058一、構圖與畫幅 / 059二、平面攝影構圖與影視攝影構圖 / 064三、影視攝影構圖三原則 / 065第三節 景別 / 073一、景別的劃分 / 074二、五種景別的綜合分析 / 080三、景別的功能 / 083第四節 角度 / 089一、不同角度的定義及造型特點 / 089二、攝影角度的功能 / 099第五節 運動 / 112一、畫面的運動 / 113二、運動的變頻 / 126三、運動鏡頭的作用和藝術表達 / 131四、新技術的運動造型 / 141五、和運動鏡頭相輔相成的固定鏡頭 / 150第六節 光線 / 161一、光線的三要素 / 161二、光線的主次 / 165三、三大光效體系 / 166四、影視作品中的表現性用光 / 171五、實例分析 / 176第七節 色彩色調 / 178一、色彩的基本知識 / 181二、色彩背後的情感剖析 / 187三、色調的概念和分類 / 196四、經典影片中的典型色調 / 199五、實例分析 / 217
第二章 場面調度 / 236節 場面調度的概念 / 237一、場面調度的定義 / 237二、場面調度的兩個層次 / 238三、場面調度的方法 / 238第二節 場面調度分析方法論 / 245一、場面調度的創作還原 / 245二、場面調度單項分析 / 253第三節 場面調度的功能 / 256一、完成敘事、製造期待 / 257二、營造情景氣氛 / 258三、構成影片的內在節奏 / 260四、刻畫人物性格和內心世界 / 261五、豐富長鏡頭內部蒙太奇敘事 / 264第四節 場面調度的風格特徵 / 267一、封閉式的場面調度 / 267二、開放式的場面調度 / 269
第三章 蒙太奇和長鏡頭 / 277節 蒙太奇 / 281一、蒙太奇的概念 / 282二、蒙太奇的種類 / 282三、經典的蒙太奇段落 / 286第二節 長鏡頭 / 287一、長鏡頭的概念 / 288二、長鏡頭產生的技術條件 / 290三、長鏡頭的種類 / 291
第四章 聲音 / 302節 聲音的特性 / 304一、聲音的要素 / 304二、電影聲音的特性 / 305第二節 聲音的三種形式 / 307一、人聲 / 307二、音樂 / 310三、音響 / 314第三節 聲畫關係 / 315一、聲畫同步 / 318二、聲畫對位 / 318三、聲畫分離 / 321第四節 聲音——電影的第四維空間 / 322一、擴展電影對時空的再現能力 / 322二、豐富電影的語法 / 324三、聲音本身具有豐富的創造性 / 326
第五章 剪輯 / 333節 剪輯的技巧與特性 / 335一、靜接靜VS靜接動 / 337二、動接動VS動接靜 / 338第二節 連貫性剪輯 / 341一、空間的連貫性 / 341二、時間的連貫性 / 352第三節 非連貫性剪輯 / 354第四節 剪輯的節奏 / 361
第六章 電影中的敘事 / 367節 敘事形式系統 / 368一、因果關係 / 371二、敘事時間 / 372三、敘事空間 / 375第二節 古典好萊塢電影的敘事結構 / 375一、明星制下的人物原型和行為動機 / 379二、因果關係作為故事建構的主要統一原則 / 380三、在情節層面建立初始情境的範型 / 380四、時空建構的不可見性(透明性) / 381五、封閉式結尾 / 382六、全知視點——上帝之眼 / 382第三節 藝術電影的敘事風格 / 384一、關注人物,淡化故事情節 / 385二、因果關係被偶然性代替 / 387三、開放性的結局 / 389第四節 現代電影的敘事策略 / 391
主要參考文獻 / 403
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