上官婉兒(珍藏版)（簡體書）

本書是趙玫長篇歷史小說經典。
《唐宮女性三部曲珍藏版》，在歷史書頁的空白處飛揚詩意想像，探求盛唐女性驚心動魄的生命軌跡。
武則天，她戴著沉重而華麗的皇冠，從漫天血紅中走來；
高陽公主，她縱情縱性衝決重重禁忌，愛與死都成為永恆；
上官婉兒，她迷戀權力旋渦中的搏擊，只為逃脫宿命主宰。
本書是其中一本，講述的是上官婉兒的故事。

趙玫“唐宮女性三部曲”描繪了武則天、高陽公主、上官婉兒三位盛唐宮廷女性驚心動魄的生命軌跡。本書主人公上官婉兒在襁褓里便沐浴了腥風血雨，在仇恨中成長，將她收在身邊的是那個曾將她的家族滿門抄斬的武則天，而她竟然歸順了這個女皇，并為她赴湯蹈火，伴其一生。婉兒因天才的政治才華，在頻繁的更朝換代、險惡的政治環境中顯露出驚心動魄的魅力。

趙玫，滿族，1982年畢業於南開大學中文系。同年開始發表作品。著有長篇小說《世紀末的情人們》《扭英雄淚》《朗園》《武則天》《高陽公主》《上官婉兒》《秋天死於冬季》《漫隨流水》《八月末》《銅雀春深》《矮牆上的艷陽》《六宮粉黛》《莫奈的池塘》，小說集《太陽峽谷》《歲月如歌》《我的靈魂不起舞》《尋找伊索爾德》散文隨筆集《一本打開的書》《慾望旅程》及影視劇本《阮玲玉》《蝴蝶》等。曾獲天津市首屆青年作家創作獎，第四、五屆全國少數民族文學創作獎，首屆魯迅文學獎，第十六屆百花文學獎，莊重文文學獎等獎項。現任天津市作家協會主席，中國作家協會全委會委員。
曾獲第四、第五屆全國少數民族文學創作獎。 1993年獲中國作家協會“莊重文文學獎”。 1994年應美國政府邀請赴美參加“國際訪問者計劃”。 1998年獲全國首屆魯迅文學獎。長篇小說《上官婉兒》、散文集《分享女兒、分享愛》均獲中國出版協會2001年全國優秀暢銷書稱號。 2002年獲天津市首屆青年作家創作獎。 2009年獲第三屆中國女性文學獎。 2011年長篇小說《漫隨流水》獲國家“三個一百”原創圖書出版工程獎。 2013年長篇小說《銅雀春深》獲中國圖書世界影響力“圖書50強”。 2014年《博物館書》獲國家新聞出版廣播電視總局向全國青少年推薦的優秀圖書。 《武則天》《高陽公主》入選國家圖書館“建國以來優秀長篇小說500強”。
趙玫的作品真切感人，深邃幽遠。獨具特色的心靈剖白方式和貫穿寫作始終的濃郁抒情性，以及其摯愛生活的人文情懷，賦予了作品獨特的文學張力和廣闊的心靈視野。趙玫不倦地進行文體實驗及語言、結構的創新，作品深受眾多讀者的喜愛。

武則天，高陽公主，上官婉兒。我竟然用了將近十年的光景，獻身於這部美麗而悠遠的盛唐故事。十年中我有了很多的變化。或者，那就是這三部歷史小說留下的印痕。一任那光陰荏苒，逝水而去。但那長安輝煌的殿宇依舊。儘管江河改道、風流雲散，它們卻永不褪色。那是我為我的人物們構築的宮殿，也是我為她們搭建的永恆舞台。
——趙玫

就像是一首悠遠的詩(總序)
趙玫
我的《武則天》《高陽公主》《上官婉兒》三部歷史小說，相繼問世，組合成“唐宮女性三部曲”。二十來年間，海內外十數家出版機構，先後以多種包裝出版這套叢書，顯示出常銷狀態。如今，百花文藝出版社以獨具特色的裝幀，將它們再度推薦給廣大讀者。身為作者，我感慨萬端。
還記得，一九九三年的夏季很炎熱。而那漫長的唐宮故事就是從當年七月開始的。其實在寫作之初，我並沒有涉足歷史小說的想法。有很長一段時間，我一直致力於當代題材小說的創作，探討在開放的背景下，人們的生存狀態，以及他們的愛恨情仇。還記得，那時候我的寫作是叛逆的，總希望能在傳統的窠臼中顛覆些什麼，或者這就是所謂的先鋒意識吧。在這樣的寫作中，我一直循環往復，直到一九九三年和張藝謀簽訂了寫作《武則天》的合約，這是我的第一部歷史小說。我接受了對自我的一種挑戰。
如此我進入了唐代歷史浩瀚的海洋。那是一段怎樣巍峨的存在。史書中對眾多非凡的唐宮女性的描述令我震撼，也讓我思考。一千多年遺存下來的歷史是經典，是精華，但卻並不一定都是真理。於是，疑惑鼓舞我去探求盛唐女性們種種驚心動魄的生命軌跡。
一九九三年，一個炎熱的夏季。漫長的唐宮故事揭開序幕。冒著酷暑，我鼓足勇氣踏上了漫漫長安道，向著西部的古老和蒼涼。那時候我並不知道，從此竟會有三位唐宮女性走進我日後的生活中，融入我的血脈，並陪伴我穿越漫長的年月，那麼多白天和夜晚。
武則天，高陽公主，上官婉兒。我竟然用了將近十年的光景，獻身於這美麗而悠遠的盛唐故事。十年中我有了很多的變化。或者，那就是這三部歷史小說留下的印痕。一任那光陰荏苒，逝水而去。
但那長安輝煌的殿宇依舊。儘管江河改道、風流雲散，它們卻永不褪色。那是我為我的人物們構築的宮殿，也是我為她們搭建的永恆舞台。依然的女人的故事，依然的女人的悲哀，那可感可觸的，彷彿置身其間。那是我不曾真的親歷，卻可以真的想像和感受的一個遙遠的空間。這時空氛圍的形成，是因為我始終在研讀著那些讀不盡的史書，我穿越浩繁的故紙堆，被古人的驚心動魄所震撼，然後去拜謁至今矗立在古老大地上的殿宇與塔寺。
斑駁中的雄偉壯麗和鏽蝕中的堅忍，令我驚嘆。經久不息的美麗線條所帶給我的，是那些驕傲的唐朝女人，有著一種神秘的生存的感覺。才知道有時候人的命運，就是受這些建築的線條製約的，你將在劫難逃。
那闊大的、無限向外伸展的房檐，高傲著恢弘的盛唐氣象。那房檐上流動的，是風的絕響。一串串懸掛著的玉石的風鈴，飛揚著。當四野的風旋起，你就能聽到那來自遠古的清脆而又悲愴的鈴聲。那是我至今仍舊無比迷戀的聲響。是的，那玉石的風鈴，大自然的絕響，看不到的天籟，始終貫穿在我寫作的時時刻刻。風撞擊著玉石，就像是吟誦一首無盡的長詩。
接下來，秋風蕭索，風捲起滿街的落葉。我終於在疲憊中完成了由我來解讀的那個偉大的女皇武則天。我無法判斷，自己激情中書寫的是不是一部好作品，但我知道，儘管我在竭力掙脫歷史的禁錮，但那歷史的諸多禁忌還是束縛了我對這位空前絕後的女人的感覺。
我只是盡力從一個女人的角度去解讀她，讓她在天命和人性的深淵中苦苦掙扎。後來我又續寫出了“女皇之死”這一部分。那是她登基後獻演的壯闊波瀾。然而當生命垂危，大權便無可避免地旁落，女皇終於失去了她一生的摯愛，也就是她畢生的權力。寫作《武則天》的時候，有如帶著鐐銬舞蹈，很累，也很辛苦，彷彿始終被一種無形而又無法擺脫的疾病所糾纏。那是種很深的病痛，某種力不從心。於是，我便也隨著那女人一道，在疼痛中，向生命的谷底墜落。
然後是高陽公主。一個為了愛而最終被自己的皇帝兄長賜死的大唐公主。愛的故事，發生在巍峨壯美的宮殿和那本應清冷幽遠的佛家寺院中。在那裡，人性之愛怎樣衝決人性的重重禁忌，讓愛情塗抹上驚心動魄的宿命的色彩。不忘，在黃昏時，僧人辯機驀地敲響了法門寺的鐘聲。想不到那就是《高陽公主》的精魂。從此，他們知道了世間竟還有如此寧靜的所在，而寧靜中，更有佛家空門不寧靜的心性。於是，美麗的大唐公主與禁忌中的浮屠，有了淒美的慾望。在人性與信仰的衝突中，最終唯有死亡。
是的，是死亡終止了這一切。是的，死亡的結局，是不可阻遏的力量。於是我愈加痴迷於這部小說中，那各種各樣的死亡。死亡的樣式，或者美麗，或者屈辱，抑或淒涼、慘烈。而唯有在這部小說中，死亡是同愛情緊密銜接在一起的。於是男人和女人，愛與死亡，就成為了我追尋的永恆。
接下來，又被出版社的朋友“逼迫”著，繼續陷入可怕的深宮，為上官婉兒所忙碌。或許就因了“上官婉兒”這四個字，我就決定要寫這本書。為此，我再度品讀歷史，將《舊唐書》《新唐書》重新從書架上取下來，在浩繁的史書中搜尋著，與婉兒相關聯的那些人和事。是的，怎樣的婉兒?為這樣的一個女人，我竟遲遲不敢動筆。只覺得她的故事，讓我心馳神往。
後來，我才慢慢地體會到，與上官婉兒作為女詩人的成就相比，她在政治旋渦中做人的能力，更令人欽佩。不知她作為一介女流，怎樣以一種縱橫捭闔的方式，讓生命充滿了戲劇感。她將生命的哲學以及與各種男人恩恩怨怨的糾葛，進而對身體的運用，抵達了極致。對我來說，之所以要寫婉兒，是希望能把我曾經寫過的武則天和高陽公主組合起來，各自上演她們的長歌，讓她們成為盛唐皇宮女性的一道燦爛的景觀。
如此，我的心潛入了那座距今已一千三百多年的大唐的宮殿中，我能夠盡情盡興地生活在那裡，無形地追隨著殿宇中活動著的每一個人。我觀望著她們，諦聽著她們，看著她們相愛或相殘。我會為她們的行為尋找出無數的心理背景，我也會順乎邏輯地左右她們或支配她們，試圖用她們的行為來證明，我想要述說的那些話。
是的，這就是唐宮三位女性為我打開的那扇通往歷史的門。我走進去，又退出來，在來來去去間，營造我的故事並消蝕我的生命。總之，我們匯攏著，我們心相知，今人和古人，如此穿越著，彷彿在寫作中接受遙遠的洗禮。
如此，當有一天，那扇恢弘而沉重的唐宮大門在我的身後緩緩關閉，心中便難免生出幾許眷戀，畢竟，那裡是我已經熟悉了的舞台；畢竟，我曾與舞台上的許多人息息相關，生死與共；畢竟，我的一些人生的經驗與知識，在某種意義上，摸索、積累於這三部小說，而我生命中的十年光景，也在寫小說中悄悄流逝。於是，當我和那些舊時情景告別的時候，便難免惆悵，並為自己沒能盡善盡美地書寫我所鍾愛的那些大唐女人們，而感到愧疚和遺憾。
然而，我必得轉身。既然歷史的大門已告關閉，不再看恢弘的宮殿，不再聽美妙的風鈴，也不再去想武則天、高陽公主和上官婉兒。不再去想她們的生生死死、枯枯榮榮。
我的歷史小說的創作原則，首先是尊重歷史，然後在史實的基礎上，作最大限度地想像。在寫作手法上，我追求文字的完美。因為回望歷史始終是一種艱辛的思考，而唯有完美的語言，才能將思考的成果最大限度地表達出來。所以我希望我的小說，既能讓人讀到淒美的人生故事，把握殘酷的陳年歲月，又能切近當代人的精神飛揚。
我一直覺得用去生命中將近十年的光陰，先後寫出這三位不朽的女性，是一段不會留下遺憾的創作經歷，因為，她們已經成為了我生命中不可分割的一部分。而這部分也將會在不同年齡段的讀者心中留下記憶。
如今，我的“唐宮女性三部曲”，自第一部問世，已有二十二年之久了。我很高興，因為她們始終堅守在讀者的視野中。感謝那些喜歡我作品的朋友們，我知道你們的喜愛，就是創作者的無窮動力。
感謝百花文藝出版社。
二〇一六年十二月

《上官婉兒》：
最終她秉燭迎候著死亡。那麼美麗的生命，和那麼寧靜如水的氣度。在刀光劍影中，毀絕。便也是瑰麗的死。無悔而無怨。也不枉風雲的一生。只是那綿綿的情思斷了。愛不再有生命可以附麗。又是怎樣的哀婉而淒寂？便讓那生之一切隨風而去。
上官婉兒，這個和武則天一道長留於青史的女人。
婉兒不是宮中的寵妃，而是秉國權衡的一代女傑。以她的傾國傾城的智慧，還有她曠世的才華，將天下操縱於股掌之中。那是上天賦予她的使命。婉兒也貌美，但不是那種國色天香，也不曾因美而動天下。她沒有可能利用她的美。那美從她一出生，就注定不能給予她幫助，甚至連性命都不能保證。於是她沐著殺戮的血。在襁褓中，那麼小而柔弱的一個美麗的生命，睜大無知的眼睛，看那血色的輝煌。不知道她還看到了什麼？透過壯麗的血光。那慘無人道的劫掠，然後便是長長的暗無天日的宮巷。四季的冷暖，包籠著那個掖庭宮中的女孩。從此婉兒不再哭泣，以為命定就是奴隸和囚徒；也不再期待，能有浮出滄海的那一天；只挨著天真爛漫的少女時光，讀書並且作文。以為那就是最美的生活，以為如此能終其一生，平靜而安寧的，和自己的心共同著。深宮永巷中的婉兒不求轟轟烈烈，只願心裡裝滿了她自己的內容。
但是上天不讓婉兒在詩文中成長。她的心有一天突然被那個冷酷的皇后搶走了。從此，什麼是成長？就是在無盡的苦難和林林總總的醜惡中。在恨裡。在陰謀詭計和相互的傾軋中。那永遠揮之不去的罪惡感。拋卻了往日的純真和無邪。人類容不得一顆純淨的心。這個新的群體邪惡。朝廷被無數邪惡到極致的人，組合著並且統治著。而婉兒不幸身陷其中，那是怎樣的生之悲哀。在惡水中掙扎著。出污泥而不染的虛妄。也許婉兒被武則天發現時是一滴透明的水珠，而到了婉兒死期抵達的時刻，她已經是濁水污泥般的最黑也是最長的暗夜。
是誰如此塑造了這個女人？則天大帝，還有骯髒卑鄙的朝廷。忠誠和背叛。被傷害和陷他人於塗炭之中。真的愛和真的不愛。愛而不曾有的性，和淫亂中無法企及的愛，都是些什麼？就是婉兒的一生。她真心愛過的男人，和她認真敷衍的男人，全如浮萍一般。無望地隨風飄轉。只為著生命。只為著這一個目標。急流勇進，或者，忍氣吞聲。就是這樣，讓心靈千迴百轉，讓生命跌宕起伏。便也有揮灑智慧才華的樂趣，在其中。治人和治於人。生或者死。那死於非命的終局。
便是婉兒，莊嚴而平靜地秉燭迎向那利劍。利劍在暗夜中那閃閃的金屬的冷光。但有燭光那溫暖的照耀，還有懸浮在劍刃上的那死亡的勇氣。死便明亮而悲壯了起來。只留下那萬卷長詩。然後再散失。散失那“惟悵久離居”的別意。再然後歲月將婉兒的詩句散失殆盡，只留下這個女人的千古英名。
在暗夜中，她看到了一片迷濛的紅色。她後來才知道那就是血。是血的顏色在她的家中瀰漫著。點點滴滴地飄灑著。落到了她的身上臉上。那麼溫暖的，帶著咸腥的甜絲絲的味道。那時候她還在襁褓中。不知道親人的血意味了什麼，更不懂人類的冷酷和兇殘。她太小了。那個小小的可愛的寶貝的嬰兒。她的圓潤的臉頰和櫻桃一般新鮮的柔軟嘴唇所交織著的，是一首新生的讚歌。一個色彩繽紛的如氣泡一般的對生命的憧憬。
小小的婉兒。
當朝重臣西台侍郎上官儀家唯一的後代，唯一的女公子。
……