美的分析（簡體書）

《美的分析》是世界美學史上的經典著作，是一部由畫家根據自己繪畫的直接經驗和理論思考所寫的美學專著，對歐洲繪畫的發展產生了重大的影響，并*終帶來了英國民族藝術風格的興起。
《美的分析》著重論述繪畫、雕塑中有關形式美的規律，在論析過程中以造型藝術作品、自然美、人類生活等廣泛的審美經驗為基礎。此次出版，以該書*早版本為底本，配以精印圖版及荷加斯作品，由美術史論家楊成寅擔任翻譯并作序，力求為讀者帶來好的閱讀體驗。

威廉·荷加斯（1697-1764），英國18世紀杰出畫家，英國繪畫史上個獲得世界聲譽的藝術家，其作品奠定了英國繪畫的進步傳統。以他為起點，出現了一批具有英國獨特風格，反映英國現實生活的畫家。譯者簡介

楊成寅，1926年生，美術史論家、雕塑家，任中國美術學院教授、浙江省美學學會會長、中國美術家協會會員，曾翻譯蘇聯、法國和英國的美學著作及美術理論文章，引進和介紹國外文藝作品和美學理論。80年代后，積極投入當代美術評論和美學理論的研究活動，撰寫數十篇在全國美術界具有影響的評論文章，為推動美術界美學理論研究、促進美術創作的健康發展作出了貢獻。主要著作有《石濤畫學本義》《藝術概論教程》《美學范疇概論》《中國歷代書畫理論評注叢書》等。

威廉·荷加斯及其《美的分析》
序
導言
章 論適應
第二章 論多樣
第三章 論統一、整齊或對稱
第四章 論單純或鮮明
第五章 論復雜
第六章 論大小
第七章 論線條
第八章 優美的形體由哪些部
分構成和怎樣構成
第九章 論波狀線構圖
第十章 論蛇形線構圖
第十一章 論適稱
第十二章 論明暗以及對象如何借明暗顯現于視覺
第十三章 論構圖與明暗和色彩的關系
第十四章 論色彩
第十五章 論面部
第十六章 論人體姿態
第十七章 論動作
附錄

《美的分析：經典美學理論》：
我已經告訴大家我要詳細考察幫助我們形成物體表象的線條的多樣性。這些線條，無疑只能被想象為是畫在堅硬的和不透明的物體表面上的。可是，我們必須力求得到這種表面的內在方面（如果可以這樣說）的確切表象，這對我們進一步的研究將大有幫助。
為了使大家很好地理解我的意思，讓我們設想：我們所觀察的每一個對象都被挖得只剩下一個薄薄的殼兒，這個殼兒的內外都和這個對象的形狀完全符合。我們同樣假定，這個薄殼是由很細的線組成的，這些細線挨得非常緊密，而且不論我們從外面或是從里面觀察，眼睛都同樣能看見它們。這樣我們就會發現，這個殼的內外兩面是自然而然地完全相符的。
“殼”這個詞本身就會使我們似乎能同樣看到內外兩個面。在論述過程中，這個奇特的用語（某些人可能這樣認為）我們會經常使用。我們越是經常把對象想象成一個殼兒，我們就越發能容易理解和鞏固我們對于所觀察的對象的每一部分的表象，并從而獲得關于整個對象的更加確定的表象。要知道，我們的想象自然而然地進入這個外殼的內部的自由空間，而且從那里，像是從一個中心出發，可以從內部遍觀整個形體，從而能極為明確地想象到與之相應的外露部分，這樣我們就會獲得整體的表象，因而甚至當我們從外面來觀察這個對象的時候，我們也能把握這個對象的每一個方面。
因此，如果大家想要獲得關于球形的完整的表象，就只有設想有無數的等長的光線從一個中心放射出來，就像從眼睛中放射出來一樣，而且是同樣地向四面八方發散出去。假定這些光線的末端都用其他線或圓線緊密地互相連接起來，那么就會形成一個規整的球形的殼兒。
但是，平常，當我們觀察任何不透明的對象時，對象對著我們眼睛的那一部分就會完全吸引住我們的注意力，而反面乃至相鄰的部分，我們在這時就不會注意到。只要稍想了解一下對象的別的任何一個方面，就會由于這兩種表象之間缺少聯系而破壞我們初的表象。如果我們一開始用另一種態度去對待對象，從整體上認識了整個對象，我們無疑就能夠確立這種聯系。
……