美麗與哀愁：一代絕世佳人的前世今生（簡體書）

張愛玲、林徽因、蕭紅、陸小曼、凌淑華、孟小冬、唐瑛、潘玉良、周璇、黎莉莉……這是一群結著丁香般愁怨的姑娘，她們行走在歷史的煙雨中，或哀怨、或彷徨、或落寞，她們明明如煙花般絢爛，卻比夕陽更寂寞，她們如美玉般溫潤，卻有一顆七竅玲瓏之心，敢愛敢恨。她們或出身名門，或才情萬千，或絕代風華，明明是一代絕世佳人，擁有無數人的追捧，但世事浮沉，當繁華落盡，*終剩下的也不過自己孤身一人。然后人大多在感嘆她們綻開時的美麗與繁華，卻獨獨忽略了她們內心飄零中的傷感，或許她們從來都是一個人。當你想起昔日的上海灘，當你走在悠長的雨巷，當你看到穿著旗袍的姑娘，如果你想了解那些湮沒已久的傳奇，想邂逅那些奇異璀璨的女子，不妨翻開本書，讀一讀她們的愛恨情仇，看一看她們的美麗與憂傷。生命如歌，有歡歌，也有悲歌；生活如夢，有美夢，也有噩夢。這些結著丁香般愁怨的姑娘，以血淚為墨，譜寫了一段段動人心魄的生命之曲。

1945年抗戰勝利后，時代發生了翻天覆地的變化 ，面對即將到來的不一樣的時代，每個人都在茫然接 下來的路要怎么走，而此時張愛玲的身份卻頗為尷尬。
雖然張愛玲與胡蘭成結婚，但是張愛玲自信與政 治沒有任何關系，于是便安然地保持沉默。然而此時 全國上下掀起了一股“嚴懲漢奸”的討逆風潮，而張 愛玲與胡蘭成的婚姻便成了人們議論的話柄，甚至還 有人將她列入“文化漢奸”嫌疑的名單。在這樣巨大 的輿論壓力下，張愛玲開始感覺到壓迫與窒息。
1946年全年張愛玲都沒有發表過任何作品，可是 仍舊不能消除人們對她的各種非議。在承受高壓的同 時，張愛玲還承受著情感的挫折，在這種雙重壓力下 ，張愛玲總算是體會到了亂世中風雨飄搖的感覺。然 而作為文人，她需要拿自己的稿費來養活自己，她需 要重新振作，再寫東西。
1947年11月山河圖書公司出版了《傳奇》（增訂 本），張愛玲覺得自己需要解釋，于是在書前寫了一 個《有幾句話要同讀者說》為自己辯白。1947年4月 ，她在以為作家朋友龔之方籌辦的通俗性文藝刊物《 大家》上發表小說《華麗緣》，后又發表中篇小說《 多少恨》。再次看到張愛玲活躍在文壇上，令她的許 多讀者欣喜不已。同時她還寫成了由《多少恨》改變 的電影劇本《不了情》。
電影公映后，引起了很大的轟動。于是張愛玲又 很快完成了第二部作品《太太萬歲》，上座效果依然 很好。這兩部電影給張愛玲帶來了一筆及時的收入， 她立即將錢寄給了溫州的胡蘭成，并附上了那封絕情 信。可即使如此，張愛玲仍舊擺脫不了傷痛的影子。
此后張愛玲再次擱筆，直至1949年5月27日上海 解放，張愛玲依然保持著平靜而安寧的生活。然而上 海解放后，左派力量在政治角逐中取得勝利，而左翼 作家更是熱情高漲地投入到了對民生疾苦的揭露寫作 中。這些都讓張愛玲感到驚詫和惶恐。
那時張愛玲身邊的朋友都對未來充滿了信心，斗 志昂揚地帶動著她一起行動。龔之方等人響應夏衍對 上海文化工作的號召，辦起了《亦報》，并邀請張愛 玲寫稿。張愛玲的內心在各種情緒中徘徊不定，終 拿起了擱置一年的筆，重新邁進了文學世界的大門。
1950年3月，張愛玲開始以“梁京”為筆名在《 亦報》上連載自己的部長篇小說《十八春》，直 至1951年3月連載完畢。這是新中國成立以后張愛玲 發表的篇小說，頗有投石探路的意味。
《十八春》刊出的成功令張愛玲的心情也好轉了 很多，于是1951年11月初，在讀者與報紙主持人的熱 切期盼下，新作《小艾》也開始在《亦報》連載。并 在1950年七八月間，聽從夏衍的安排，隨上海文藝代 表團下鄉到農村參加土改工作。
然而時代對她的沖擊仍舊很大，1952年11月，張 愛玲決然地離開上海來到了香港。朋友們得知張愛玲 出走的消息時，個個都異常地震驚和惋惜。后來夏衍 曾托人帶信給張愛玲的姑姑，希望張愛玲為《大公報 》《文匯報》寫稿子。雖然姑姑是張愛玲出走的 知情人，但是她們之間有個約定，便是互不通信。于 是張愛玲的姑姑表示，根本“無從通知”。后來直到 20世紀80年代，張愛玲的姑姑和弟弟才終于同她取得 了聯系。
在香港全無生活來源的窘況下，張愛玲憑借著自 己在上海的名氣，很快引起了美國新聞駐香港辦事處 的興趣。于是張愛玲便得到了一些翻譯工作。在那里 她翻譯過《老人與海》《睡谷的故事》以及愛默森的 《愛默生選集》等等。
在此期間張愛玲因為工作的關系結識了她一生的 摯友宋淇夫婦。宋淇是較有影響的“紅學”專家，當 時在從事劇本審查工作。早在20世紀40年代，夫妻二 人便對張愛玲的許多作品非常賞識，如今偶識，自當 鼎力相助。
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