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中國電影因其獨特的建構與想像，成為國家形象建構體系的重要組成部分。它以豐富的影像話語和系統的媒介建構，沉澱為中國國家形象的影像記憶，並凝聚為全球化語境中的中國自我民族史志之一。中國電影國家形象的想像與建構基於國家形象類地球圈層結構生態體系模式的建模。它以1978年新時期以來的35年（1978年―2013年）作為時間區間，以11大國際電影節獲獎為標準，表現為“人像”（藝術形象、明星形象、導演形象為主）、“族像”（藏族形象為典型）、“空間形象”（以村落形象、縣鎮形象和臺灣形象為構成的區域形象，以及北京、上海為代表的城市形象為主幹）、“符號形象”（以場景符號、語言符號和音樂符號為主）和“產業像”（由產品數量、票房、市場佔有率和管理體制等構成）為內容的整體建構。中國電影對國家形象的影像建構凸顯了影像化時代中國國家形象的特殊維度。其中，中國／世界、東方／西方、我者／他者、被凝視／凝視、女性／男性、少數／主流以及客體／主體是主要的關係模式，同時，權力、認同和傳播是深層的動因所在，而想像和建構則是永恆的命題。
作者簡介
李曉靈，男，甘肅榆中人，蘭州大學新聞與傳播學院副教授、碩士研究生導師，文學博士，復旦大學新聞與傳播學博士後。王曉梅，女，甘肅榆中人，蘭州大學英語語言文學碩士，西北師範大學外國語學院教師，從事英國文學和文化傳播研究，參與教育部社科基金青年項目一項。
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