咆哮山莊

★世界十大小說名著之一
★與《李爾王》、《白鯨記》並列英國文學「三大悲劇」

深刻的人性描寫，醜惡與美善並存
什麼樣的迷戀，會讓人發狂？
什麼樣的痛苦，會使人脫胎換骨？
什麼樣的愛情，可以成就一個人的生命，也能毀滅一個人的內心？
毛姆曾評論本書：「這是一本醜陋的書，同時也是一本深具美感的書；
它很可怕，使讀者感到不安，卻又充滿張力，充滿了激烈的感情。」

內容大意：
《咆哮山莊》的男主角赫斯克利夫是個孤兒，沉默、專情，但充滿野性，具有強烈的復仇心。女主角凱瑟琳是個美麗的女孩，卻驕縱、虛榮、易怒。咆哮山莊是棟矗立在山坡上的宏偉洋房，經年累月受到冷風吹襲，如同人們的低沉怒吼，故被稱作咆哮山莊。
赫斯克利夫是山莊主人老恩蕭先生的養子，他與養父的女兒凱瑟琳一同在山莊長大，二人青梅竹馬，很快便互生情愫。但由於男主角的自卑，和女主角的驕恣，導致兩人之間產生許多不必要的誤會，一段毁滅性的愛恨情仇就此展開……。

本書特色：
★與《李爾王》、《白鯨記》並列英國文學「三大悲劇」
★著名英國小說與劇作家毛姆列為「世界十大小說」
★諾貝爾學院，以及挪威讀書會選為「世界百大經典文學作品」
★作者採用多視角的描述、層層遞進的複雜結構，以及顛倒時序的敘事手法，在故事中不斷激起讀者的好奇心，令人讀了欲罷不能！
★完整中譯本，並附詳細人物關係列表，帶領讀者進入愛恨糾葛的咆哮山莊！
★封面精緻的原文壓紋設計，呈現皮面質感與觸感之美，與經典文學相互輝映！

艾蜜莉．勃朗特（Emily Bronte）

1818年7月30日出生於英國，完成《咆哮山莊》時只有29歲。艾蜜莉．勃朗特和姐姐──《簡愛》的作者夏洛蒂．勃朗特（Charlotte Bronte）一樣，從小就愛好寫作，十二歲時開始和妹妹安妮一起創作貢達爾史詩，還寫了大量的抒情詩。她們三姐妹用筆名在1846年出版的《柯勒、艾理斯、阿克頓．貝爾詩集》，就是在夏洛蒂偶然發現了艾蜜莉的詩稿後，才決定自費結集出版的。
接著，艾蜜莉完成長篇小說《咆哮山莊》，並且繼姐姐夏洛蒂的《簡愛》之後，跟妹妹安妮的《艾格尼斯．格雷》一起在1847年12月出版。可惜的是，《咆哮山莊》中凸顯的複雜人性、強烈的愛恨情仇和陰鬱的氛圍，並不被當時的社會風氣所接受，被指責為不道德、充滿病態心理和異教思想，對艾蜜莉打擊很大。僅僅一年之後，她也因此抑鬱而終，於1848年12月19日病逝。
而《咆哮山莊》直到二十世紀才開始受到認同，並且被認為是勃朗特三姐妹所有作品中最為出色的一部。艾蜜莉對世界的感悟，以及對荒原的依戀和描寫，給這部小說增添了獨特的氛圍；此外，《咆哮山莊》也繼承了象徵、恐怖和神秘等哥德小說的特色，這些特質也是它與其他維多利亞時代小說明顯不同的原因。

編輯的話
非典型的愛情，牽動你我的心

毛姆曾說：「這部小說的別名，就是愛情！」
《咆哮山莊》是個非典型的愛情故事。它當中確實有甜美愛情的成分，但主角失去摯愛之後的沉痛、失落和發狂、復仇、人性扭曲，卻占了絕大部分的篇幅。主角赫斯克利夫的精神狀態、以及他為了復仇不惜長時間的忍耐、布局，都不是普通人能夠經歷的情節；人們在失去摯愛時，或許會生氣、難過、消沉、歇斯底里，然而，一旦時間久了，大多數人還是會選擇將回憶埋入心中，繼續過平靜的生活。而赫斯克利夫「非常人」的反應，就是整部小說充滿戲劇張力的原因。雖然我們一邊看一邊心驚膽戰，還是忍不住一頁頁讀下去，想知道故事會怎麼發展。當我們被故事牽動情緒，忍不住為故事中的角色難過、糾心、打抱不平時，也就顯示出作者的寫作手法有多麼的成功，多麼的動人心弦。

導讀
獨特的敘事手法，交織出強烈的愛恨情仇

《咆哮山莊》於1847年首度出版，由於氣氛陰鬱，內容充滿對人性醜惡的描寫，而為當時的社會所不容，被稱為是一本「可怕而野蠻的書」，書中寫盡了寂寥的荒野、偏僻的莊園、粗暴的愛情。一直以來，艾蜜莉的姊姊夏綠蒂．勃朗特的《簡愛》較受評論家歡迎，但隨著時間的推移，這部小說逐漸被主流社會認同，並且被認為是勃朗特三姐妹所有作品中最為出色的一部。
《咆哮山莊》透過一個愛情悲劇，展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒被這個畸形社會所扭曲的人性，及其造成的種種恐怖事件。整個故事的情節透過四個階段逐步展開，也就是男主角赫斯克利夫的愛—恨—復仇—人性的復甦，既是小說的精髓，也是貫穿全書的一條紅線。作者依此脈絡，鎮密布局，把場景安排得變幻莫測，有時在陰雲密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時又是在風狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。
而艾蜜莉．勃朗特的敘事策略在《咆哮山莊》中得到了近乎完美的體現，她獨具匠心的採用多重視角、一層套一層的結構，以及顛倒時序的敘事手法，在文中不斷引起讀者的好奇心，召喚讀者的反應，吸引讀者不斷去揭開神秘的面紗，探究故事裡層的意蘊。
《咆哮山莊》共三十四章，作者特別設置了兩位主要敘述者：知情者、故事中的邊緣人物，管家丁納莉；以及局外人、故事中的房客洛克伍德先生；故事中的一些人物也參與敘述的過程，而形成了多視角敘事。作者以洛克伍德先生的敘述為基本線索，將他敘述女管家丁納莉所講述的故事作為小說的主體。前三章是洛克伍德先生以第一人稱的視角述說；第四章至第三十章是納莉因應病中的洛克伍德的請求，把咆哮山莊和畫眉田莊這兩家人三十年來的恩恩怨怨，一段又一段地講給他聽，再由洛克伍德以第一人稱的語氣向讀者轉達；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德敘述的；而全書的最後兩章由納莉講述，並由洛克伍德收尾。
　為了使納莉的敘述成為小說的主體，艾蜜莉精心設計了納莉的雙重身份。首先，她是小說中的一個次要人物，參與小說的事件，並以小說邊緣人物的視角，去看小說的中心人物。她本來是咆哮山莊的女傭，後成為畫眉田莊的女管家，目睹了咆哮山莊和畫眉田莊兩個家族的興衰，見證了赫斯克利夫與凱瑟琳驚世駭俗的愛情故事，更目擊了赫斯克利夫殘忍瘋狂的復仇過程；雖然她對故事情節的發展沒有推動作用，但卻總是被捲進不斷發展的事件中，正好能恰如其分的完成敘事者的職責；同時，作為敘事者，她操縱著故事情節展開的過程，把三十年的往事一段一段娓娓道來。納莉以第一人稱的視角敘述，雖然身為故事的參與者，但她只忠實地記述所見所聞，有時加入自己的感想與評論；不過，作為一個旁觀者，她並沒有揭露故事中其他人物的內心世界。
另一方面，艾蜜莉在本書中採用了大量的象徵手法、夢境、超自然的表現等等。艾蜜莉透過人物的性格特徵、主角內心的風暴與大自然的風暴對應描寫，表現了人與自然的密切關聯。同時，小說中對於大自然充滿浪漫主義的激情描寫，傳達出鮮明的地方色彩。寂寥的沼澤峽谷、荒涼的山頂、被風雨摧殘的荒野、寒冷的空氣、堅硬的土地，這些都具體的表現出英格蘭北方曠野那種驚心動魄的狂野氛圍。