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聲樂(下)（簡體書）
- 系列名：全國統編五年制高專、三年制中專學前教育專業教材
- ISBN13：9787806929131
- 出版社：上海音樂學院
- 作者：許中偉
- 裝訂：平裝
- 出版日：2014/01/01
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商品簡介
書摘/試閱
商品簡介
《普通高等院校高職高專學前教育專業十二五規劃教材:聲樂(下冊)》由許中偉、周杰主編，上海音樂學院出版社出版。
書摘/試閱
版權頁：
插圖：
（四）宋元時期
1.聲樂的形式與內容
（1）宋代曲子、唱賺、元代散曲
曲子成于隋唐，興于宋，是在民間歌曲基礎上發展而來的一種藝術歌曲。曲子有創作作品，也有依大曲、法曲片段填詞的作品，有引、慢、序、歌頭等體裁形式，演唱風格多樣。宋代文人姜夔是自度曲的代表人物，存有《白石道人歌曲》，代表作有《揚州慢》、《杏花天影》等。
唱賺是結合了“纏令”、“纏達”而發展起來的一種藝術歌曲形式。“賺”的藝術形式，是與說唱藝術相關的大型歌曲，伴奏以拍板、鼓、笛為主，所反映的內容豐富多樣。
元代散曲是在宋代曲子基礎上發展演變而來，流行于市民階層，反映普通人的生活與情感。散曲總集有《樂府新聲》、《陽春白雪》等。
（2）雜劇、南戲
宋代雜劇是在繼承歌舞戲、參軍戲、說唱、民間歌曲等眾多傳統藝術的基礎上融合發展而來的一種較為成熟的戲劇藝術形式，有付凈、付末、孤、旦的角色分類，可分為歌舞為主的歌舞戲和對白為主的滑稽戲。元代雜劇比宋代有了較大的發展，結構一般為一本四折，演出由曲、賓白、科組成，音樂采用曲牌體形式，旋律一般用七聲音階，風格豪放，伴奏用鼓、笛、板、鑼等。元雜劇作家輩出，代表作有關漢卿的《竇娥冤》、王實甫的《西廂記》等。
南戲*早是溫州一帶的民間小戲，吸收大曲、唱賺、雜劇的藝術因素后，成為南方影響較大的戲曲形式。南戲的音樂和表演更為自由，一般采用五聲音階，風格細膩委婉，而且運用了對唱、輪唱、合唱形式。代表作有《王魁負桂英》、《荊釵記》、《拜月亭》等。
（3）說唱音樂
陶真，流行于農村的說唱藝術，后代彈詞的前身，主要用琵琶伴奏。鼓子詞，用漁鼓伴奏，有說唱相間的，也有只唱不說的。貨郎兒，由“叫賣聲”發展而成的民間曲種，一邊演唱一邊打板、搖響鼓。諸宮調，表演情節復雜的長篇故事，以唱為主，說唱相間，音樂采用多種宮調的若干曲子，代表作有《西廂記諸官調》、《劉知遠諸宮調》等。
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（四）宋元時期
1.聲樂的形式與內容
（1）宋代曲子、唱賺、元代散曲
曲子成于隋唐，興于宋，是在民間歌曲基礎上發展而來的一種藝術歌曲。曲子有創作作品，也有依大曲、法曲片段填詞的作品，有引、慢、序、歌頭等體裁形式，演唱風格多樣。宋代文人姜夔是自度曲的代表人物，存有《白石道人歌曲》，代表作有《揚州慢》、《杏花天影》等。
唱賺是結合了“纏令”、“纏達”而發展起來的一種藝術歌曲形式。“賺”的藝術形式，是與說唱藝術相關的大型歌曲，伴奏以拍板、鼓、笛為主，所反映的內容豐富多樣。
元代散曲是在宋代曲子基礎上發展演變而來，流行于市民階層，反映普通人的生活與情感。散曲總集有《樂府新聲》、《陽春白雪》等。
（2）雜劇、南戲
宋代雜劇是在繼承歌舞戲、參軍戲、說唱、民間歌曲等眾多傳統藝術的基礎上融合發展而來的一種較為成熟的戲劇藝術形式，有付凈、付末、孤、旦的角色分類，可分為歌舞為主的歌舞戲和對白為主的滑稽戲。元代雜劇比宋代有了較大的發展，結構一般為一本四折，演出由曲、賓白、科組成，音樂采用曲牌體形式，旋律一般用七聲音階，風格豪放，伴奏用鼓、笛、板、鑼等。元雜劇作家輩出，代表作有關漢卿的《竇娥冤》、王實甫的《西廂記》等。
南戲*早是溫州一帶的民間小戲，吸收大曲、唱賺、雜劇的藝術因素后，成為南方影響較大的戲曲形式。南戲的音樂和表演更為自由，一般采用五聲音階，風格細膩委婉，而且運用了對唱、輪唱、合唱形式。代表作有《王魁負桂英》、《荊釵記》、《拜月亭》等。
（3）說唱音樂
陶真，流行于農村的說唱藝術，后代彈詞的前身，主要用琵琶伴奏。鼓子詞，用漁鼓伴奏，有說唱相間的，也有只唱不說的。貨郎兒，由“叫賣聲”發展而成的民間曲種，一邊演唱一邊打板、搖響鼓。諸宮調，表演情節復雜的長篇故事，以唱為主，說唱相間，音樂采用多種宮調的若干曲子，代表作有《西廂記諸官調》、《劉知遠諸宮調》等。
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