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劇本與寫作(簡體書)
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劇本與寫作(簡體書)

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商品簡介
書摘/試閱

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所謂臺詞,主要指劇中人物的話語。臺詞這種要素是文學劇本所獨有的,也可以說它是文學劇本的一種標志性要素。
《青少年實用寫作叢書:劇本與寫作》共分章劇本創作,基本要素;第二章劇本核心,人物塑造;第三章劇本結構,如法炮制;第四章劇本情節,編織情感;第五章影視劇本,忠實改編;第六章編劇素養,真誠勤奮等六章內容。

書摘/試閱

《青少年實用寫作叢書:劇本與寫作》:
文學劇本結構,又稱布局,也就是通常我們所說的劇情安排。
劇本結構儼然劇本的骨架,這副骨架合適不合適,往往決定劇本成功與否。如果結構安排得很糟糕,即便劇本的選材和立意再新,寫出來的劇本也不會成樣,充其量是一堆軟肉。所以,對一部劇來說,結構安排務必要高度重視。
這里所說的完整、統一,主要是指構成劇本情節的事件(或人物的命運)有一個比較完整的發展過程,即有起因有結果。
怎樣做到劇本結構完整、統一?大致有以下幾種方式。
種,采用線形結構,即從故事的起因開始寫起,遵照生活的邏輯,按時間的先后順序,將故事的發展以及結局有條不紊地寫出來,其矛盾沖突是逐步展開的;而且人物關系和情節主要通過臺詞和具體的動作及表情直接呈現在舞臺(熒屏)上。比如曹禺的《雷雨》、莎士比亞的悲劇《麥克白》等劇本都采用這種寫法。這種按事件的自然發展來寫的劇本,其結構一般都比較完整、統一。
第二種,采用截面結構,即截取某個社會一角(譬如大眾休閑場所茶館、咖啡館、夜總會等),通過這個社會一角中的一系列人物的活動,反映人們的生存狀況,折射帶有普遍意義的社會本質。但是這種截取社會一角的生活橫斷面,以人物帶動故事的結構方式,容易給人一種松散的感覺。為了克服這個缺陷,在具體結構時,必須有一個貫穿全劇的中心人物,而且這個中心人物的性格命運要有一個比較清晰的發展史,這樣才能使劇本達到完整、統一。老舍的《茶館》和曹禺的《日出》在這方面就堪稱典范。
《茶館》截取了三個時代(“戊戌政變”后的清朝末期、辛亥革命失敗后的民國初年和抗戰結束后的國民黨統治時期)的茶館風貌,出場人物有70多個,有姓有名的就超過了50個,表面看來人多事雜,但它有一條主線,那就是茶館老板王利發的人生遭際。王利發一輩子苦心經營茶館,到后茶館要被流氓特務強占,他被逼懸梁自盡,結局很凄慘。曹禺的《日出》同《茶館》一樣,寫的雖是“多人多事”,但有一個貫穿劇本始終的中心人物——交際花陳白露,這個劇也是以陳白露的悲劇人生為主線展開劇情的。
第三種,采用截“點”結構,既不按照事件自然發展的順序安排劇情,也不采用多人多事的截面結構,而是選擇從矛盾沖突比較尖銳的某個具體事件(我們姑且稱為“點”)人手,推進情節的進一步發展,至于事件的起因,則在情節發展中適當予以回顧交代。這種結構,從總體來說,也比較完整。它還有一大長處,就是能使劇本一開幕就接近高潮,容易吸引人。如古希臘悲劇家索福克勒斯的悲劇《奧狄浦斯王》采用的就是這種結構。
《奧狄浦斯王》取材于古希臘神話,寫奧狄浦斯王竭力擺脫命運的安排而又無法抗拒命運,犯下“殺父娶母”的滔天大罪,后受到嚴厲的懲罰。劇本沒有按照事件自然發展的方式去寫,而是從一開幕,‘就直接挑明尖銳的矛盾沖突,制造緊張氣氛:神諭稱特拜城將降瘟疫,只有找出殺死老王的元兇并加以嚴厲懲處,才能避免災難。接下來劇情在充滿沖突中繼續發展:場和第二場,為了追查兇手,奧狄浦斯先后和特拜城的先知特瑞西阿斯以及王后伊奧卡斯特的兄弟克瑞昂發生爭吵。第三場和第四場,從科任托斯來了一個信使,告知王后:奧狄浦斯就是當年被老王遺棄的親生兒子。這消息如同晴天霹靂,讓王后肝腸寸斷,走上了自殺的絕途。而奧狄浦斯在獲悉真相之后,感到罪孽深重,用金別針刺瞎自己的雙眼,帶著無限哀怨,要外出流亡。
第四種,采用“聚焦”結構,選取一樁能將眾多人物和眾多情節都貫串起來的大事件,這樣有頭有尾,前后照應,能取得結構上的完整、統一。比如郭沫若的話劇《武則天》就采用這種結構方式。劇本并沒有按時間發展的順序,將武則天的一生所經歷的大小事件以及與之相關的各種人寫個遍,而是只選取武則天平定裴炎等人的叛亂這樁大事。圍繞“平叛”,集中筆墨來寫武則天,突出一代女皇的睿智和干練。這種聚焦結構,給人一種緊湊感。
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