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商品簡介
每個章節前後加插歷史圖片,展示各朝小腳女子樣貌,以及金蓮小鞋、文獻等實物,進一步具體印證章節內容。書末對纏足時代各種逸聞趣事的介紹,則為閱讀過程增添趣味。
作者簡介
近年潛心於民俗學、教育心理學等方面的學習和研究,著有《最不後悔的活法》、《賣給布希的斧頭和穆沙拉夫咖啡》等。
目次
前言
追溯金蓮的誕生
纏足起源的年代
因何而生:女為悅己者容?
金蓮之名
如何纏成小腳
纏足的適齡年紀
纏足前的準備
纏裹過程
小腳的優劣
各地小腳的特色
鞋文化和小腳鞋
金蓮鞋的審美功能
宋元明清繡鞋式樣和特色
洋人也戀足
文學中的小腳鞋
民間的纏足普及
賞腳與展腳:賽腳會
纏足民謠
嫖客最愛妓女小腳
文人墨客對纏足的癡迷與推動
超級蓮迷的故事
李煜與窅娘
玩蓮技巧
歷朝欣賞金蓮的標準
《金瓶梅》中的戀足描寫
為甚麼《紅樓夢》沒有對小腳的描述?
清朝第一才子的戀足情結
纏足詩詞
纏足與性的內在聯繫
專家解讀腳與性的關係
把腳和性聯繫是古今中外的普遍現象
人類潜意識中的小腳美
不輕易示人的隱秘部位
讓女人纏小腳以保持貞節
男子性心理的自然驅使
小腳擔當了性器官的功能
男女調情從摸小腳開始
洋人解讀小腳的性功用
史上獨有的金蓮文化
近現代社會的禁纏足運動
清政府反對婦女纏足
太平天國曾經禁止婦女纏足
戊戌變法時期的禁纏足運動
民國初期的反纏足運動
纏足現象的徹底終止
書摘/試閱
纏足起源的年代
關於纏足習俗的起源,眾說紛紜,最早的認為可以追溯至夏禹,也有人認為始於商代或戰國,還有學者考證後分別認為始於秦、漢、晉、六朝、隋、唐、五代等。之所以有如此多的觀點,主要原因在於學者在考證時,以史料上對當時情况的零星記載作為依據,因而得出了相去甚遠的結論。
歸納一下,大體有以下幾種說法。
始於夏代說。傳說大禹治水,娶塗山氏為妻。此美女原是狐狸精,腳很小,就是傳說中的中國第一個小腳女人。
始於商代說。據說,殷紂王寵妃妲己是個雞精,由雞變人,甚麼都變過來了,惟獨一雙腳沒能變過來。妲己害怕被宮中的人發現,於是以帛裹腳。宮女嬪妃為討得紂王恩寵,遂相繼仿效,繼而傳至民間,婦幼皆模仿之。
始於春秋說。據《漢隸釋言》中記載,「漢武梁祠畫老萊之母、曾子之妻,履頭皆銳」(銳,就是尖)。鞋頭尖,腳一定是尖的,腳尖應該就是小腳。老萊子,春秋末年,楚國隱士;曾子,名參,字子輿,春秋末年魯國人,孔子的學生。
始於春秋吳國說。清凉道人在《聽雨軒筆記》中說「江蘇吳縣靈岩山西施洞前,一塊石頭上,有婦女的兩個鞋印,長三寸,前尖後圓,深約寸許,相傳是西施的足跡。後來,越王勾踐把西施獻給吳王夫差,夫差便為西施修了一道響屟廊,專門聆聽西施穿着三寸金蓮弓鞋走路時珠落玉盤一樣細碎的響聲。
始於戰國說。《史記‧貨殖列傳》中記載:「今夫趙女鄭姬設形容,揳鳴琴,揄長袂,躡利屣。」屣,即鞋。所謂利屣,就是尖頭鞋子。不是小腳是不會穿尖頭鞋子的。《漢書地理志》上也有記載,「趙女彈弦跕纚」。纚,在這裏指的是舞鞋。師古註:纚與屣同,小履之無跟者也。跕,是指輕躡的樣子。
始於西漢說。《漢武帝內傳》中記載:「趙飛燕身輕欲不勝風,恐其飄翥,帝為造水晶盤,令宮人掌之而歌舞。」很明顯,倘若不是小腳,怎能在水晶盤中歌舞呢?
始於東漢說。漢代《雜事秘辛》中有這樣一段話:「保林吳姁奏言,乘氏忠侯梁商女,足長八寸,跗豐妍,底平指斂,約縑迫襪,收束微於禁中。」它記載的是這樣一個故事:東漢桓帝選納皇后時,派了一個叫吳姁的婦女,去一個大臣家,檢查一個名字叫做瑩的姑娘的身體。吳姁要求瑩姑娘脫去衣襪,全裸,從頭到腳查看一遍。原來瑩姑娘的雙腳為「足長八寸」。漢代一尺相當於現在的六寸,而八寸相當於今天的四寸多一點。可見,瑩姑娘應該是纏足的。
始於晉朝說。《輟耕錄》中記載:「晉永嘉元年(307),靸鞋用黃草,宮內女禦皆着,始有伏鳩頭履子。」「伏鳩頭履子」就是纖細的鞋子。
始於六朝說。《南史 齊廢帝東昏侯紀》中記載:「鑿金為蓮華(花)經貼地,令潘妃行其上,曰:此步步生蓮華(花)也。」小腳雅號──金蓮,即由此產生。
始於唐朝說。姚鷟的《尺牘》上說:「馬嵬店媼得太真錦襪以致富。其女玉飛,得雀頭履一隻。真珠飾口,薄檀為苴,長僅三寸。」
始於五代十國南唐說。《十國春秋》上記載:南唐後主李煜宮人窅娘,纖麗善舞。李煜作金蓮高六尺,錦以寶物彩帶瓔珞,命窅娘以帛繞足,令纖小屈上,作新月狀,素襪舞花中,迴旋有凌波之態,於是人皆效之。此說被當今絕大多數學者認可。
始於宋末說。《輟耕錄》中記載:元豐元年(1078)以前猶少裹足,宋末遂以大足為恥。
始於元朝說。《消閒堂日記》上記載:「其論纏足所自始,人人言殊。余以為此事,有關於夷(指當時蒙古族人)夏(指漢族)之防,必盛於南宋而於元。想女真蒙古初入中國,士大夫多不願與聯姻,群趨纏足為鴻溝之劃,以別於羅帕垂灣,蠻靴踏踘之樣。」
始於明朝說。朱元璋的老婆馬皇后是個大腳婆。有一年元宵節,朱元璋在觀燈時看見一幅燈謎,上面畫着一個大腳婦人,懷抱一個大西瓜。朱元璋心裏有數,馬皇后是淮西人氏,又是一雙大腳,謎底顯然—淮西婦人好大腳也!於是大怒,遂下令殺掉製作燈謎和猜謎者多人。百姓誤以為朱元璋喜歡小腳女人,爭相為幼女纏足。朱元璋還限令:乞丐人家「男不許讀書,女不許裹足」。
眾說紛紜,學術界絕大多數學者認同纏足始於南唐後主李煜說,並認定窅娘是史上纏足第一人。但筆者不認同這種說法,認為纏足應該早於南唐。
那麼,為甚麼說纏足應該早於南唐呢?
中國以纖足為美的傳統源遠流長。在南唐以前的史籍、詩詞、歌賦中,已有零星的記載或者疑似「纏足」的記錄。《詩經》中就有:「美目揚兮,巧趨蹌兮。」這裏是把女人的美眸與纖足相提並論的。還有:「月出皎兮,佼人僚兮,舒窈糾兮。」舒就是遲,窈糾是行步舒遲的姿態。
春秋時,小足就被定為衡量美女的標準之一。據說,秦始皇選美女,足小也被列入其中。當然,那時的「足小」很可能是指天然纖足,並非一定纏過。但由此可見,早在兩千多年前,女子腳的大小已經成為男子評價女子品貌的重要條件了。
司馬遷在《史記》中有:「臨淄女子,彈弦,踮纏。」所謂「踮」,即指「足」、「纏」兩字,應該就是指「纏足」。《史記貨殖列傳》上的「趙女鄭姬……揄長袂,躡利履」。這裏的「利」字,即尖細的意思。從這段記載,說明趙國的女性已經有尖鞋;從「踮纏」和「利履」來推斷,女性纏足有可能早在春秋時就已經開始,不過只限於少數風月場中女子。
「利履」也有可能是對鞋子的一種時尚追求。但可以肯定的是,以尖鞋為美的意念那時已經存在。如果說女性纏足之風,早在春秋時期已經開始,只不過還沒有普及,這種判斷應該是較為合理的。
東漢中期最著名的文學家張衡的《南都賦》中有,「羅襪躡蹀而容與」的句子;漢樂府民歌《孔雀東南飛》作者焦仲卿也有詩句「足下躡絲履,纖纖作細步」;唐代詩人杜牧詩中有「細尺裁量約四分,纖纖玉筍裹輕雲」,刻畫的應該都是婦女用布帶纏足的情景。
前面說到的漢代《雜事秘辛》中有足長八寸一說。「八寸」相當於現在的四寸多一點,同三寸金蓮比,儘管長了點,但作為一般的漢族婦女,不下點工夫是絕對做不到的。
古樂府《雙行纏》中的「足趺如春妍」,雖然是纏,卻要「趺如春妍」,並非一定要「尖如春筍。當時雖人人看重腳小,但對小到甚麼程度並沒有標準。唐代著名詩人温庭筠有「織女之束足」,在這裏的「束」字與「纏」字的含義並無多大區別。
這些零零星星的記載,描述是婦人纏足的情形和走路的姿態。共同之處是主張女子以緩行為貴,强調對女性的雙足加以約束。如果女人走起路來像男子一樣大步流星,則顯得魯莽急率,不但不美,也不符合禮儀。
陝西省出土的唐代文物人俑,男性樂人是尖小弓足,女俑則穿小頭鞋履窄衣裳。這種活潑的舞蹈表現方式,源於西域民族的民俗。早期弓鞋中的象鼻頭,有些像是遊牧民族的鞋式。看得出,唐代男女已有足部纏裹的習俗。將足部裹起,既滿足女子追逐美的天性,又不至於對足部造成太大的傷害,還能翩翩起舞,「迴旋有凌雲之態」。這樣做法,完全不同於明清時期的纏足,刻意在「小」上大做文章。還有,在西藏有一種燈具,狀如弓鞋,又稱公主履,據說是為了紀念文成公主入藏而製作的,這也說明唐代已有纏足之事,只是尚未普及罷了。
再從詩歌的角度看。唐代以詩、賦、文都堪稱名家的杜牧(803–852)寫有「鈿尺裁量减四分,纖纖玉筍裹春雲」,是刻畫婦女用布帶纏足的實况,不過上句的「鈿尺裁量减四分」的分字,不知是當時度量衡的不同,還是詩人故意形容細小的手法,不過一個「裹」字,已可證明唐代裹足已經存在,僅此而已,纏足始於南唐說便不攻自破。
另外,南唐後主李煜在位十四年(961–975),統治範圍僅江南一隅,適齡纏足的女童能有多少?十四年後,宋王朝滅了南唐,政事繁雜的宋太宗難道會立即繼承李煜的衣鉢倡揚纏足,從而迅速在全國蔓延嗎?
之所以絕大多數學者認同「南唐說」,我想大概有以下三個主要原因:一是南唐擁有較多的纏足史料記載,二是南唐之後纏足之風迅速在華北、中原以及長江流域蔓延,三是李煜在詩詞中對纏足維妙維肖的描述。僅此而已便認定纏足起源南唐,也着實太過牽强了。
作為指代纏足為「三寸金蓮」的專用名詞「金蓮」,有人說出自南北朝南齊東昏侯,他讓千嬌百媚的潘妃在金蓮花上行走,步態搖曳,步步生蓮花。但我們應注意,即便如此,這只是稱謂「金蓮」,並未涉及「三寸」,更不能成為纏足始於南北朝的依據。
至於前面說到的大禹娶狐狸精變的塗山氏、殷紂王的妃子妲己等,這些僅僅是民間神話傳說,含有較多的演義成分,更不能够作為女子已經纏足的依據。
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