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中國影像史(第五卷):1919-1927(簡體書)
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目次

《中國影像史(第五卷):1919-1927》作為追尋中國影像發展腳步的忠實記錄,其意義不言自明。這是此前從未出版過的煌煌巨著,它涵蓋了光影理論、攝影術美學及各流派在中國的實踐,中國各時期攝影刊物、世界各種攝影器材及國產攝影器具的演變,世界和中國各時期有代表性的攝影家及其代表作等,林林總總,盡皆收錄。其工之巨、其事之繁、其意之深、其效之實,皆為前所未有。所以這是百年來(1839—1949)攝影界勞動之總結,是中國百年歷史之影像記錄。“中國影像史”系列按此分成八個歷史階段,分別書寫不同階段影像發展的狀況。《中國影像史(第五卷):1919-1927》為第五卷,時間是1919—1927年,研究新文化運動之后至北伐戰爭這一時期中國影像的發展狀況。
韓叢耀,南京大學歷史系/新聞傳播學院教授,博士生導師,歷史學家,圖像傳播學者。曾獲得第四屆中華很好出版物獎,重量教學成果二獎,兩次獲得中國個人藝術成就*高獎——中國攝影金像獎(理論評論獎),三次獲得省部級很好社科成果獎。趙迎新,1989年畢業于中國人民大學新聞系新聞攝影專業,同年分配到新華社攝影部工作。《北京申奧成功》獲2001中國體育攝影展特等獎;2002年獲中國新聞攝影*高獎“金眼獎”**名;2004年被評為當代十大杰出體育攝影家。現任中國攝影出版社社長。
《中國影像史(第五卷):1919-1927》由中國攝影出版社出版。

主編的話
導論
第一章1911—1927年北洋的激蕩歲月
第一節武夫當國
一、北洋戰火
二、職能建設
三、外交成敗
第二節經濟變遷
一、工商業普遍發展與農業相對停滯
二、階層流動、三教九流
第三節夫子議政
一、北洋政府的文教政策
二、各種主義、黨團與傳媒
小結
第二章1919—1927年影像文化總貌
第一節新聞攝影浪潮
一、傳媒上的新聞攝影
二、新聞攝影及其從業者和新聞攝影研究
第二節攝影藝術探索
一、藝術攝影的創作嘗試
二、中國攝影藝術的理論基礎
第三節西方視角的多元呈現
一、備受青睞的社會調查
二、西方的新聞視角
三、不曾放棄的藝術嘗試
小結
第三章1919—1927年影像產制環境
第一節影像產制的技藝前沿
一、照相器材的發展
二、暗房技術的發勝
三、攝影藝術思想的發展
第二節中國影像的產制條件
一、攝影器材條件
二、民間照相館業
三、影像印刷條件
第三節影像創作的基本隊伍
一、攝影藝術團體
二、照相館
三、攝影通訊祉
四、第一批專業攝影記者的出現
小結
第四章1919—1927年影像構成特點
第一節影像題材選擇
一、藝術攝影
二、新聞攝影
三、其他應用攝影
第二節影像體裁概述
一、犖幅影像創作
二、專題攝影創作
三、影展濫觴
第三節影像造型攻略
一、主體的表現
二、形象的抓取
三、結構的選用
小結
第五章1919—1927年影像傳播特征
第一節影像傳播媒介
一、發行影集、畫冊
二、出版報紙攝影副刊與畫搬
三、舉辦攝影作品展覽
第二節攝影人才培養
一、設置新聞攝影機構
二、成立攝影教育機構
三、出版攝影圖書期刊
第三節影像傳播價值
一、影像紀實價值
二、輿情導向價值
三、藝術消費價能
小結
第六章1919—1927年影像人物
第一節影像出版人物
伍聯德
馮武越
梁得所
戈公振
畢倚蚍
第二節美術影像作者
陳萬里
劉半農
潘達微
吳中行
胡伯翔
張印泉
吳印咸
第三節新聞影像記者
邵飄萍
顧淑型
王小亭
魏守忠
第四節紀錄電影影像的創作者
黎民偉
小結
第七章1919—1927年電影概述
第一節本時段電影的特色
一、民族電影企業之始——商務印書館的活動影戲部
二、民營電影公司酉花齊放——在曲折中發展
三、帝國主義的侵略和武俠神怪片的泛濫
第二節本時期電影的生產特點
一、中國影業公司的興起
二、生產技術的革新
三、生產場所的變更
第三節本時期電影的形態
一、電影被當作投機事業經營的畸形繁榮
二、不同影片公司的創作傾向
三、蘇聯電影和蘇聯電影工作者在中國
第四節電影展示的場域
一、電影影像展示的社會場域及其變化
三、電影期刊的出現與發行
第五節本時期電影的樣態
一、半殖民地半半封建社會文化的影像
二、舊市民影像
小結
第八章1919—1927年影像選萃
第九章結束語
第一節影像創作理念
一、“中國畫意”的美術攝影
二、我國最早、最完整的攝影藝術理論著作出版
第二節影像的創作類型
一、美術影像
二、照相館影像
三、新聞影像
第三節影像創作風格
一、抒情寫意的工具
二、莢術攝影風格
三、攝影的民族化
小結
參考文獻
一、著作部分
二、資料匯編
三、論義部分
四、網絡資源
后記

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