肖申克的救贖(電影劇本)（簡體書）

《肖申克的救贖》上映20周年紀念版。 熱門美劇《行尸走肉》導演作品。 由懸疑大師斯蒂芬·金作品改編，奧斯卡最佳劇本獎獲獎作品。 一場看似無懈可擊的謀殺審判，一段跨越二十年的高墻抗爭，一曲動人心魄的越獄傳奇……蒙冤入獄的銀行家安迪·杜弗雷在地獄般的肖申克監獄，憑借理性與希望，二十年如一日堅守自己的救贖之路，救人救己，穿越層層苦難，最終逃出監獄……這一個斯蒂芬·金的故事，經達拉邦特改編并拍攝，成為電影史上最激動人心的作品，曾獲奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳男主角等七項大獎提名。 翻開這本書，除了重溫電影曾帶給我們的感動，重溫那一幅幅感人至深的畫面，還會有很多新的收獲：情節逆轉——在劇本里，原來竟有那么多情節是與電影不一樣；導演解密——導演兼編劇達拉邦特通過對逐個鏡頭的詳細解析，解密了《肖申克的救贖》是如何從劇本變成一部經典大片的；拍攝故事——影片當中的穿幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為“肖申克迷”不得不知的秘密…… 這不僅僅是經典劇本，更是心靈讀本。

弗蘭克·達拉邦特（Frank Darabont），匈牙利難民的后代。1959年生于法國，其后隨家人移居芝加哥，是當代著名的電影編劇、導演和監制，曾三次獲奧斯卡金像獎提名。其電影生涯始于1980年的影片《地獄之夜》中的制片助理一職，此后，達拉邦特一直擔任布景師，直至1986年，方始成為編劇，并在1989年成功晉級導演。其最負盛名的代表作是1994年的《肖申克的救贖》和1999年的《綠里奇跡》。這兩部作品都改編自史蒂芬·金的小說，都由達拉邦特自編自導，達拉邦特也因為這兩部電影，兩次獲奧斯卡最佳改編劇本獎提名。

史上最激動人心的電影故事 《肖申克的救贖》上映20周年紀念版 在IMDB被超過40萬會員選為250部佳片第1名 懸疑大師斯蒂芬·金原作改變 熱門美劇《行尸走肉》導演作品 “萬物之中，希望至美。至美之物，永不凋零。” 不只是經典劇本，更是心靈讀本！

麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖——斯蒂芬·金

斯蒂芬·金和達拉邦特的救贖——弗蘭克·達拉邦特

肖申克的救贖

劇照

必要調整：從腳本到銀幕的歷程——弗蘭克·達拉邦特

分鏡劇本

后記：來自壕溝里的備忘錄——弗蘭克·達拉邦特

通往自由之路——慕容雪村 王淩

通往自由之路 《肖申克的救贖》從未在中國大陸公映，卻是許多影迷心中的電影“圣經”。
“肖申克”因此成為專有名詞。可正如莎士比亞的名句：名稱有什么關系呢？玫瑰不叫玫瑰，依然芳香如故。肖申克讓我們著迷，因為它關乎善惡、關乎自由、關乎心靈、關乎美好。永恒的主題常流于俗套，然而肖申克帶給我們驚喜、感動、震撼、啟迪抑或釋然：可以看山是山，也可以看山不是山，更可以看山還是山，任君選擇。但在一個法制嚴明的國度，一個善良的人卻含冤入獄，被判終身監禁，他還能有選擇嗎？安迪的遭遇令人唏噓憤怒。此處人類處境的荒謬，雖不及日復一日滾石上山的西西弗，也相差不遠。然而安迪的答案是肯定的：有選擇。自我救贖，那是唯一的道路。 高墻之內的社會只有兩種人：好人和壞人——獄卒和囚犯。這里也有法律，但法律只為壞人而設。至于好人，是的，好人還需要遵守法律嗎？這個社會相信兩種東西：一是紀律，二是《圣經》。紀律背在壞人身上，《圣經》含在好人嘴里。這里的人大多都是被侮辱與被損害的，可他們也在彼此侮辱和損害著；這個社會有貪污，有賄賂，有迫害，有謀殺，卻幾乎沒有詩歌、音樂、清風和酒；在這個社會中，人們早已放棄夢想，也不再懷有希望，生命于他們而言，已經失卻意義，唯有最簡單的兩個字：活著。像豬狗和螻蟻一樣活著，不掙扎也不反抗，給什么就拿什么，喂什么就吃什么。垂死之際回望平生，他們或許會感慨：這樣的一生，有什么意思？還不如當初為點什么拼了呢。這其中的“為點什么”，大概就是我們常說的“人生意義”。這也是肖申克告訴我們的：關于真正的生活。有夢想、有希望、有尊嚴的生活，有詩歌、音樂、清風和酒的生活。假如這些統統沒有，其實活與不活有何不同？正如安迪的名言：要么積極生存，要么趕緊去死。 在肖申克監獄，真正無辜的囚犯只有一個，那只叫杰克的烏鴉。它在電影中只出現過幾次。短短幾秒，寫完了它的一生。可是我們應該記得：它入獄并非因為犯罪，它只是受了傷。在電影劇本的后半部分，它已經獲得了真正的自由，可它還是要飛回來，在黑暗的角落里棲息茍活，然后無聲無息地死去，無聲無息地爛掉，任成群的螞蟻爬過它的身體。 對肖申克的居民來說，這故事并不動人，更不值得悲傷，因為他們中的許多人都將這樣度過一生。老布魯克斯挨過漫長的刑期，在蒼蒼暮年重獲自由，終于發現，原來自由并不美好，相反，它令人厭惡。與肖申克相比，這世界太喧囂也太孤寂，太雜亂、太沒有規矩，他形單影只，深深恐懼，最終只能選擇自殺。瑞德差點也步他后塵。電影中刪掉了這一段：瑞德獲釋之后，在一家超市打雜，他時常為這個寬廣的世界心慌。有一天他正在工作，孩子在跳，大人在叫，世界突然旋轉起來，他驚慌失措，急匆匆地沖進廁所。這世界太大了，而他只需要一個狹小空間。他沖進廁所隔間，抬起腳，撐開雙手，摸著身邊的墻，終于找到了被囚禁的感覺，只有這樣，他才會感到幸福與安全。肖申克的居民就是用這樣的方式來懷念他們的祖國。我們可以設想，假如安迪沒有越獄，這必然也是他的結局。 然而安迪天生與眾不同，他是肖申克最后一個自由人—那只關不住的鳥。禁錮之地生長希望，苦難之處生長夢想，安迪堅信“萬物之中，希望至美。至美之物，永不凋零”。他自始至終都選擇了自我救贖的道路：與三姐妹抗爭，為獄友爭取工作福利，擴建圖書館，在獄中開辦識字班……這一切努力，只是為了證明自己依然是個自由人，一個擁有自由心靈的人。他渴望站著生活，而不是匍匐在獄卒腳下，更不是成為他們的幫兇。影片中有一段話廣為人知：“這些墻很有趣。一開始你恨它，然后你學會適應它，過了足夠久以后，你就再也離不開它了”。而安迪始終蔑視這些墻，拒絕被體制同化。他追求陽光，在墻上張貼美女海報，大聲朗誦愛倫·坡的《烏鴉》，當然，還有更重要的東西：音樂和夢想—《費加羅的婚禮》那一場真是迷人，所有的人，無論粗俗的、高雅的、文明的、野蠻的，無論戲中人戲外人，全都昂起了頭，朝著微風初起的方向。他們的表情之所以動人，因為那正是自由人該有的模樣。 自由是不可感知的，只有不自由的人才會明白它的美妙。正如在安迪越獄后，瑞德的深夜獨白：“安迪走后，我常常會感到難過。但我必須提醒自己，有些鳥是關不住的，注定如此。它們的羽毛如此耀眼……當它們飛走時，你會由衷地為它們喝彩，因為你知道囚禁它們是一種罪惡……但是，當它們離去，你的生存之地會越發灰暗空虛”。影片最后，瑞德終于來到夢中的海岸，看到晴空碧海，平沙萬里，他也許會回想肖申克的生涯：那里是囚牢，也是自由誕生的地方。正是在那里，一個從來不曾放棄理想的人，用整整十九年，挖開了通往自由的道路。 當晨曦初現，愿你所見，與我所見，同樣美好，一般清冽。自由之路，就在面前，等待你們的選擇。 慕容雪村 王淩 2012 年12 月