清晨5點的第五大道：赫本、蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明（簡體書）

這是一類你從未讀過的電影幕後書。作者對好萊塢電影生態、美國戰後文化思潮與時尚風向標有著深刻的瞭解，在梳理了大量文獻資料、訪問了眾多關鍵人物的基礎上，以優雅的筆法、戲謔的姿態、電影式的結構、對人性的體察徐徐拉開《蒂凡尼的早餐》前後創作過程的大幕。
重歸二十世紀五十年代末的美國，一位叫霍利戈萊特利的姑娘聳了聳眉峰，就徹底改變了這個國家對時尚、電影和性的觀念。在這個故事裡，有刁鑽毒舌患得患失的卡波特，為人苛刻卻慧眼識英的女作家柯萊特，專擅于與明星打交道的製片人朱羅、謝潑德，破舊立新不循常理的導演愛德華茲，盼望寫出高雅性喜劇的下里巴人編劇阿克塞爾羅德，溫文爾雅才華橫溢的紀梵希，他們讓這部原本在道德上備受爭議的影片載入史冊。當然，還有奧黛麗赫本，在第五大道的清晨，從一個懷揣賢妻良母夢的好女孩，走向她演藝生涯的重大突破和飛躍，塑造出當時奇跡般被接受的“垮掉的一代”“女權榜樣”形象。

著者簡介
山姆 沃森（Sam Wasson），著名傳記作家。衛斯理公會大學客座教授，林肯中心電影協會和紐約現代藝術博物館電影顧問。擅長觀察並記錄好萊塢幕後故事，被譽為“記錄好萊塢”的“社會科學家和歷史學家”，其文章多發表於《好萊塢報導》《綜藝》《紐約時報》《洛杉磯週刊》《華爾街日報》。另著有《布萊克愛德華茲的電影》（A Splurch in the Kisser: The Movies of Blake Edwards，2009）《保羅 馬祖斯基》（Paul on Mazursky，2011）和《鮑勃 福斯》（Fosse，2013）。更多資訊請訪問他的個人網站（www.samwasson.com）
譯者簡介
汪憶嵐，電影編劇。2007年畢業於北京大學，獲文學學士學位。同年進入中國電影藝術研究中心研究生部學習，2010年獲電影學碩士學位。現供職於中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）。

編輯推薦
推薦一：
以電影式的結構與筆法，記錄影片幕後全過程
關於《蒂凡尼的早餐》你最不可錯過的一本書
推薦二：
製片人憑什麼打動卡波特取得小說改編權？
編劇如何在電影審查官眼皮子底下蒙混過關？
紀梵希怎樣把曖昧十足的小黑裙變成主流時尚？
赫本何以轉型為“垮掉的一代”及“女權榜樣”？
《月亮河》如何躲過派拉蒙的剪刀斬獲奧斯卡大獎？

推薦語
本書出場人物
霍利戈萊特利的紐約
序 幕

醞 釀 1951-1953
最初的霍利
白玫瑰書鎮
奧黛麗初醒
柯萊特初醒
她首先看中了什麼：臉
她其次看中了什麼：身材
女性身上重要的東西
賣香煙的女孩
試鏡
推遲成為詹姆斯漢森夫人
電光幻影
默默無聞的迷人女子
受眾市場
電影製作
桃莉絲與瑪麗蓮
“酷”的誕生
再次推遲成為詹姆斯漢森夫人

前 奏 1953-1955
瞬間靈感迸發
如何去掩飾
伊蒂絲海德拿出了好的設計嗎？
備忘錄
迪奧的“新風貌”
80-56-80
梅爾費勒
葛籣灣站最迷人的女人
夢想開始
奧斯卡之夜
梅爾費勒夫人

雛 形 1955-1958
天鵝女郎
美麗的芭比
喬治夢想著拍富人們聊趣事和性關係的高雅喜劇
杜魯門卡波特一生中的兩年
製片人
杜魯門卡波特在床上做什麼？
《蒂凡尼的早餐》，旅行
真正的霍利戈萊特利

觸 碰 1958-1960
朱羅和謝潑德開始行動
夢露
“下里巴人”型編劇
“陽春白雪”型編劇
“下里巴人”卡住了
“陽春白雪”也卡住了
放手一搏
奧黛麗的隱退
浪漫喜劇

本書出場人物
領銜主演
奧黛麗•赫本
飾演一位想要有個家庭的女演員
杜魯門•卡波特
飾演一位想要有個媽媽的小說家
梅爾•費勒
飾演一位想要有個妻子的丈夫
芭比•佩利
飾演一位想要自由飛翔的天鵝女郎
喬治•阿克塞爾羅德
飾演一位想要使性愛情節再次詼諧起來的編劇
伊蒂絲•海德
飾演一位想要永遠工作、永葆經典、永不過時的服裝總監
休伯特•紀梵希
飾演一位想要有個繆斯女神的服裝設計師
馬蒂•朱羅和理查•謝潑德
飾演兩位想要合理賺錢、找好團隊、做出絕世好片的製片人
布萊克•愛德華茲
飾演一位元想要拍出內容深刻的成人喜劇並借此成功轉型的導演
亨利•曼西尼
飾演一位想要有機會施展自己才華的作曲家
約翰尼•默瑟
飾演一位想要不被遺忘的作詞家
共同參演
科萊特
桃樂絲•戴
瑪麗蓮•夢露
斯威夫特•拉紮爾
比利•懷爾德
卡蘿•馬庫斯
歌莉婭•範德比爾特
帕德里夏•妮爾
喬治•佩帕德
貝內特•瑟夫
米基•魯尼
黑澤明，飾演一位遭到冒犯的日本導演
隆重推薦
萊蒂•科汀•帕格瑞賓
飾演一個看到了黎明的女孩
最初的霍利
杜魯門•卡波特在很小的時候就開始被迫“旅行”了。那是20 世紀20 年代末，他的母親莉莉•梅（Lillie Mae）習慣于把兒子丟給親戚，一丟就好幾個月，自己則周旋在各色男人中流連忘返。逐漸地，顛沛流離的生活對杜魯門的傷害越來越小，他甚至開始感到習以為常。到後來隨遇而安成了天賦，他可以適應任何地方了。
父母離婚後，五歲的杜魯門被送往阿拉巴馬州門羅維爾市（Monroeville）的姨媽家，母親莉莉便得以逃離那個微不足道的鄉下小鎮，飛往大城市。她認為自己只有在大城市才有可能成為令人豔羨的、闊綽的上流名媛，這是命中註定的歸宿，而且如果沒有杜魯門這個她一開始就不想要的兒子拖後腿，這一切也許早已實現了。莉莉•梅當初懷孕時，就曾試圖打掉這個孩子，在紐約她告訴別人自己叫妮娜。如果她能徹底離開，小杜魯門遭受的痛苦也許還會少些，然而妮娜從未長時間離開過門羅維爾，每經過一輪令人眩暈的華麗周旋之後，她就悄無聲息地出現，撓撓杜魯門的下巴，獻出各式各樣道歉的話語，然後再次消失。接下來，就像之前什麼都沒發生過似的，這種情形一而再再而三地上演。不可避免的是，妮娜總因為她鄉下女孩的出身而最終遭到新情郎的拒絕，儘管她一直在努力擺脫這種身份。這時候她就會沖下電梯，淚水漣漣地一路跑到杜魯門面前，但要不了一天，妮娜便重新開始審視自己在阿拉巴馬州生活的環境，然後再一次地消失，回到曼哈頓最高的豪華公寓中。
如果杜魯門再大一些，他也許能從母親那裡收回自己的真心，正如他日後學會如何防禦別人一樣。但當時他還太小，什麼都不會做，只會愛著她。她也曾說過愛他，她會時不時地將杜魯門帶到一個旅館，向他承諾從今往後真正地在一起，莉莉望著他的那種眼神就好像這回是真的一樣。你可以想像，當小杜魯門深夜醒來，發現妮娜把他鎖在屋裡，然後去隔壁房間和某個闊少進行性交易時的驚訝表情了。當然，杜魯門聽到了一切。
在那種情況下，他有次翻出了她的一瓶香水，像絕望的吸毒者那樣，一股腦地喝了個底兒朝天，這並沒有喚回莉莉•梅。但痛苦的吞咽讓他感覺她仿佛離自己近了些。在杜魯門作為小說家的職業生涯繁盛期，那只他母親留下的香水瓶成了他大部分作品的創作源泉。儘管杜魯門努力嘗試，但對於他來說，關於莉莉•梅的想像，正如關於愛的想像以及家的想像那樣，成了非常難於確定的一件事。任何香水瓶或是威士卡瓶，不管如何