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作者簡介
目次
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《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》共分五章：《在政治與藝術的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程》《從嫵媚到寧靜——傅抱石以為中心的人物畫創作》《待細把江山圖畫——傅抱石的寫生創作》《江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創作》及《應酬與自娛——傅抱石后期繪畫創作的另一面向》。全書內容蔚為大觀，基本涵蓋了傅抱石晚年創作的方方面面，立體地呈現出其創作的生動面目。全書各個章節相對獨立，而又互相生發，互為補充。在理論方法上，新華適當吸收圖像學研究方法，揭示圖像與政治和意識形態之間的關系，又能兼顧史料挖掘和形式分析，言之鑿鑿，深入而不空泛。
作者簡介
江蘇海門人。現任南京博物院藝術研究所副研究員。 編有《傅抱石著述手稿》《傅抱石篆刻印論》《傅抱石論藝》《所謂伊人：傅抱石仕女畫集》《明代吳門繪畫》等。著有《傅抱石美術史學論稿》《傅抱石藝術研究》《藝術中的傳播》《柯九思》《合形悅影》《圣地韶光：20世紀中期中國畫之韶山圖像》《王原祁研究》《圖像風格觀念：中國現代繪畫史研究叢稿》《看畫讀書隨錄》等。
目次
序一
序二
序三
緒言
第一章 在政治與藝術的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程
引言
一、從被邊緣到被接納
二、從認同到趨從
余論
第二章 從嫵媚到寧靜——傅抱石以《九歌圖》為中心的人物畫創作
引言
一、屈原像
二、九歌圖
三、從嫵媚到寧靜
結語 序一
序二
序三
緒言
第一章 在政治與藝術的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程
引言
一、從被邊緣到被接納
二、從認同到趨從
余論
第二章 從嫵媚到寧靜——傅抱石以《九歌圖》為中心的人物畫創作
引言
一、屈原像
二、九歌圖
三、從嫵媚到寧靜
結語
第三章 待細把江山圖畫——傅抱石的寫生創作
一、關于“寫生”
二、東歐寫生
三、韶山寫生
四、二萬三千里寫生
五、東北寫生
六、寫生與創作之間
第四章 江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創作
引言
一、獨自摸索(1950—1953)：《(清平樂·六盤山)詞意圖》《搶渡大渡河》《過雪山》
二、殫精竭慮(1954—1958)：《東方紅》《(蝶戀花·答李淑一)詞意圖》
三、努力實踐(1958—1959)：兩部《毛澤東詩意圖》冊
四、非同凡響(1959)：《江山如此多嬌》
五、真誠創作(1960—1965)
六、風格分析
結語
第五章 應酬與自娛——傅抱石后期繪畫創作的另一面向
引言
一、畫情：以郭沫若為例
二、畫介：以徐平羽為中心
三、畫緣：以唐遵之為例
四、應酬之制
五、遣興之娛
結語
結尾
附錄
傅抱石后期創作問題之辯
從《亂帆爭卷夕陽來》看傅抱石過渡期山水畫風演變
參考文獻
后記
校后記
序二
序三
緒言
第一章 在政治與藝術的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程
引言
一、從被邊緣到被接納
二、從認同到趨從
余論
第二章 從嫵媚到寧靜——傅抱石以《九歌圖》為中心的人物畫創作
引言
一、屈原像
二、九歌圖
三、從嫵媚到寧靜
結語 序一
序二
序三
緒言
第一章 在政治與藝術的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程
引言
一、從被邊緣到被接納
二、從認同到趨從
余論
第二章 從嫵媚到寧靜——傅抱石以《九歌圖》為中心的人物畫創作
引言
一、屈原像
二、九歌圖
三、從嫵媚到寧靜
結語
第三章 待細把江山圖畫——傅抱石的寫生創作
一、關于“寫生”
二、東歐寫生
三、韶山寫生
四、二萬三千里寫生
五、東北寫生
六、寫生與創作之間
第四章 江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創作
引言
一、獨自摸索(1950—1953)：《(清平樂·六盤山)詞意圖》《搶渡大渡河》《過雪山》
二、殫精竭慮(1954—1958)：《東方紅》《(蝶戀花·答李淑一)詞意圖》
三、努力實踐(1958—1959)：兩部《毛澤東詩意圖》冊
四、非同凡響(1959)：《江山如此多嬌》
五、真誠創作(1960—1965)
六、風格分析
結語
第五章 應酬與自娛——傅抱石后期繪畫創作的另一面向
引言
一、畫情：以郭沫若為例
二、畫介：以徐平羽為中心
三、畫緣：以唐遵之為例
四、應酬之制
五、遣興之娛
結語
結尾
附錄
傅抱石后期創作問題之辯
從《亂帆爭卷夕陽來》看傅抱石過渡期山水畫風演變
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