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紀錄片審美經驗現象學(簡體書)
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紀錄片審美經驗現象學(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
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目次

商品簡介

《紀錄片審美經驗現象學》采用現象學理論與方法,首次對紀錄片的審美經驗進行了全面、系統的研究。在研究過程中,基本實現了對現象學美學中不同理論的有機融合,從開創性地構建起了紀錄片審美經驗現象學理論體系。全書共六章分別闡述了紀錄片審美經驗現象學的理論基礎、紀錄片審美經驗現象學的基本特點、紀錄片創作者的審美經驗、紀錄片觀賞者的審美經驗、紀錄片審美的理想狀態等議題,對紀錄片審美價值的本質、紀錄片的真實性、紀錄片的主觀性與客觀性、紀錄片的“紀實”與“虛構”等問題展開研究,將其中顯示出的傳統形而上學“二元論”思維框架所導致的困境乃至糾纏不清的問題得到了根本性的解決。

作者簡介

姚洪磊 華中科技大學哲學碩士、文學博士。現任教于武漢體育學院新聞傳播學院。湖北省高等教育學會新聞與傳播教育專業委員會常務理事、副秘書長,湖北衛視品牌推廣組顧問,中國電視藝術家協會會員,湖北省作家協會會員。華中科技大學廣播電視與新媒體研究院研究員,中國地質大學自然歷史文化研究與傳播中心研究員。在《國際新聞界》《中國廣播電視學刊》等期刊發表論文二十余篇,主持或參與課題多項。曾在湖北廣播電視臺工作多年,《山與水的對話》等紀錄片作品曾獲中國電視藝術家協會評比一等獎,另獲中國旅游電視“金杜鵑”獎、湖北“屈原文藝獎”、“湖北新聞獎”等獎項十余項。先后參與湖北廣播電視臺、武漢電視臺數十檔節目的策劃,出版作品有《兄弟》(詩集)、《獅子河》(長篇小說)、《寫意書法》(合著)。

名人/編輯推薦

沒有哪一種藝術能如紀錄片這樣生動地呈現與世界原貌如此逼近的圖像,并且圖像所意指的那些人和事本來就是一種實際的存在。但是,在“天性”中即高度符合現象學精神的紀錄片藝術,從來未能正式與現象學“結緣”。

目次

目 錄
第一章緒論/1
第一節研究緣起/3
第二節研究文獻/5
一、紀錄片審美價值的研究/5
二、紀錄片真實性的研究/8
三、紀錄片主觀性與客觀性的研究/11
四、紀錄片“紀實”與“虛構”的研究/13
五、紀錄片審美取向演變的研究/16
六、紀錄片與現象學相聯系的研究/18
第三節研究意義/22
一、理論意義:構建一個全新的紀錄片美學理論體系/22
二、現實意義:引導和提升現實中的紀錄片審美經驗/22
第二章紀錄片審美經驗現象學的理論基礎/23
第一節現象學的方法與基本概念/25

目 錄

第一章緒論/1
第一節研究緣起/3
第二節研究文獻/5
一、紀錄片審美價值的研究/5
二、紀錄片真實性的研究/8
三、紀錄片主觀性與客觀性的研究/11
四、紀錄片“紀實”與“虛構”的研究/13
五、紀錄片審美取向演變的研究/16
六、紀錄片與現象學相聯系的研究/18
第三節研究意義/22
一、理論意義:構建一個全新的紀錄片美學理論體系/22
二、現實意義:引導和提升現實中的紀錄片審美經驗/22

第二章紀錄片審美經驗現象學的理論基礎/23
第一節現象學的方法與基本概念/25
一、“直觀”/25
二、“意向性”/26
三、“生活世界”/27
四、“存在”與“此在”/28
五、“真理”與“解蔽”/29
六、“視域”/30
第二節現象學美學理論/30
一、蓋格爾的“價值論美學”/31
二、茵加登的“文學現象學”/32
三、杜夫海納的“審美經驗現象學”/33
四、加達默爾的“詮釋學美學”/34

第三章紀錄片審美經驗現象學的基本特點/39
第一節從現象學視角認識紀錄片藝術/41
第二節以紀錄片審美經驗為研究核心/43
第三節從創作者和觀賞者兩個維度展開研究/45

紀錄片審美經驗現象學目錄第四章紀錄片創作者的審美經驗/51
第一節審美主體與審美對象:“我”與“生活世界”/53
一、審美主體:一個什么樣的“我”/53
二、審美對象:一個什么樣的“生活世界”/59
第二節“直觀”的三種形式:紀實、虛構、口述/64
一、“紀實”——“當下性”的“直觀”/64
二、“虛構”——“當下化”的“直觀”/70
三、“口述”——“復合型”的“直觀”/77
第三節“鏡像生活世界”:意識內的“再造”/82
一、時間——“內時間客體”及其主觀“再造”/82
二、敘事——“懸念化敘事”與“空虛意向營造”/86
三、選擇——“直觀”對象與“向美而在”的“鏡像生活之流”/91

第五章紀錄片觀賞者的審美經驗/99
第一節紀錄片作品的結構層次/101
一、第一層:“聲畫基質”/101
二、第二層:“鏡像生活之流”/102
三、第三層:“真理—意蘊”/104
第二節紀錄片的審美價值與非審美價值/107
一、紀錄片審美價值是“存在”的“真理”/107
二、紀錄片的核心審美價值不是功利價值/112
第三節對紀錄片的審美態度與非審美態度/116
一、對紀錄片的審美態度/116
二、對紀錄片的非審美態度/118
第四節對紀錄片的普通直觀與審美直觀/121
一、對紀錄片的普通直觀/121
二、對紀錄片的審美直觀/122
第五節對紀錄片的審美判斷與非審美判斷/125
一、對紀錄片的審美判斷/125
二、對紀錄片的非審美判斷/126

第六章紀錄片審美的理想狀態/129
第一節橫向的維度:觀賞者與創作者的“視域融合”/131
第二節縱向的維度:永遠在歷史中的“視域融合”/135

結語/141
參考文獻/143
附錄中外紀錄片代表作品/153
后記/156


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