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《中國現代文藝思潮史(增訂版精華版)》由吳中杰著，將中國現代文學史的上限定在1917年的文學革命運動，下限定在1979年的全國第四次文代大會。《中國現代文藝思潮史(增訂版精華版)》著重論述這六十二年間的文藝思潮流變。
文學革命運動從“五四”文化精神出發，否定了載道文學，提出了個人的文學，否定了瞞和騙的文學，建立了真誠的、寫實的文學。但是，后來在相當長的時期內偏離了這個方向，而使文學成為政治宣傳的工具，直到第四次文代大會上中共中央的祝辭中，才對這種偏向提出了糾正。雖然后來仍不斷有所反復，但回歸“五四”已成為許多人的共識。本書即從史的角度來描述這種走向。
文學革命運動從“五四”文化精神出發，否定了載道文學，提出了個人的文學，否定了瞞和騙的文學，建立了真誠的、寫實的文學。但是，后來在相當長的時期內偏離了這個方向，而使文學成為政治宣傳的工具，直到第四次文代大會上中共中央的祝辭中，才對這種偏向提出了糾正。雖然后來仍不斷有所反復，但回歸“五四”已成為許多人的共識。本書即從史的角度來描述這種走向。
作者簡介
吳中杰，1936年出生，1957年畢業于復旦大學中文系，留校任教。教授，文藝學博士生導師。性喜雜覽，不拘一格，于文藝理論、魯迅專題、中國現代文藝思潮、中國古代美學等方面都做過研究，退休之后，多作散文，將人生體驗與學術見解融入其中，自成一體。主要著作有：《文藝學導論》、《吳中杰評點魯迅雜文》、《中國現代文藝思潮史》及《中國古代審美文化論》(主編)等；散文集有：《人生大戲場》、《海上學人漫記》、《舊途新旅》等。
名人/編輯推薦
《中國現代文藝思潮史(增訂版精華版)》由吳中杰著，是史論性質，它的寫法應該與文學史有所不同。至少，可以不必面面俱到，而且還能省略掉許多常識性的內容。本書只想選取一些帶有思潮性、傾向性的問題，加以開掘，試圖做到以點帶面，約略勾勒出現代文藝思潮的發展流變狀況。當然，難免還有一些該論而未論的問題，俟之他日補充。
文藝思潮受社會思潮和文化思潮所制約，但卻從審美意識的變化上反映出來。離開審美意識的變化而談文藝思潮的發展，就容易混同于文化思潮和政治思潮。本書試圖從審美意識的角度來觀察中國現代文藝思潮的發展，而又不脫離社會歷史背景，力圖把創作、理論、譯介、鑒賞等幾個方面結合起來研究。
文藝思潮受社會思潮和文化思潮所制約，但卻從審美意識的變化上反映出來。離開審美意識的變化而談文藝思潮的發展，就容易混同于文化思潮和政治思潮。本書試圖從審美意識的角度來觀察中國現代文藝思潮的發展，而又不脫離社會歷史背景，力圖把創作、理論、譯介、鑒賞等幾個方面結合起來研究。
目次
緒論：東西文化沖突與中國的啟蒙運動
一、“五四”精神與現代審美意識的覺醒
二、開拓期的中國現代美學
三、國粹派與文學上的復古主義
四、文學研究會與為人生的藝術
五、創造社與表現自我的藝術
六、現代主義的蹤跡
七、鴛鴦蝴蝶派與消閑文藝
八、語絲派與抗爭文學
九、新月派與沙龍藝術
十、1928：“革命文學”論爭
十一、“左聯”與左翼文藝運動
十二、論語派與性靈文學
十三、京派、海派與文學上的中間路線
十四、在抗日烽火中崛起的七月派
十五、抗日戰爭時期延安文藝界的兩派
十六、戰國策派與文學上的權力意志論
十七、淪陷區中的市民文藝
十八、40年代重慶左翼文藝界的論爭
十九、1949：中國作家社會角色的轉換
二十、文藝與政治的撞擊
二十一、真實的流失與個性的毀滅
二十二、現實主義精神的最后抗爭
二十三、政治漩渦中的寫作班子
二十四、地火在地下運行，奔突
結語 回歸“五四”：中國文學的出路
后記
增訂本后記
一、“五四”精神與現代審美意識的覺醒
二、開拓期的中國現代美學
三、國粹派與文學上的復古主義
四、文學研究會與為人生的藝術
五、創造社與表現自我的藝術
六、現代主義的蹤跡
七、鴛鴦蝴蝶派與消閑文藝
八、語絲派與抗爭文學
九、新月派與沙龍藝術
十、1928：“革命文學”論爭
十一、“左聯”與左翼文藝運動
十二、論語派與性靈文學
十三、京派、海派與文學上的中間路線
十四、在抗日烽火中崛起的七月派
十五、抗日戰爭時期延安文藝界的兩派
十六、戰國策派與文學上的權力意志論
十七、淪陷區中的市民文藝
十八、40年代重慶左翼文藝界的論爭
十九、1949：中國作家社會角色的轉換
二十、文藝與政治的撞擊
二十一、真實的流失與個性的毀滅
二十二、現實主義精神的最后抗爭
二十三、政治漩渦中的寫作班子
二十四、地火在地下運行，奔突
結語 回歸“五四”：中國文學的出路
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