八卦格‧《張遷碑》（簡體書）

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第三章八卦格與《張遷碑》
一、《張遷碑》簡介
《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表》《張遷表頌》，刻于東漢中平三年（186年）二月。碑高317厘米，寬107厘米，碑陽、碑陰都刻有文字，碑陽15行，每行42字，碑陰三列，上二列19行，下列3行。此碑系追念故令張遷而立，碑文記載稱贊了張遷的公德和政績，由孫興刊石，未署書者姓名。
《張遷碑》于明初在山東省舊東阿城南舊縣村農民犁地時出土，運往東平州學內，即今東平縣州城鎮東北隅文廟舊址。1956年移到東平縣政府禮堂后，修亭保護，定為省級重點文物。1965年，泰山管理處把石碑運到泰安岱廟，立于炳靈門內左側面北。1982年冬，泰安市博物館將其移至岱廟修復的東廊房內，后被列為國家一級文物收藏。碑文中“東里潤色”四字于明代以后損壞，拓本以四字未損者為貴。明拓本第八行“東里潤色”四字完好，清初拓首行“煥”字完好，杭州有翻刻本。
在兩漢眾多的隸書碑刻中， 《張遷碑》的風格處于嬗變中間時期，她字形時扁時長，時大時小，用筆方中有圓，勁健內斂，是漢隸中最具風格特征，也最具藝術魅力的碑刻作品。該碑在章法上緊湊收斂，字距略大于行距，豎行整齊劃一，橫列參差錯落，于規矩中求變化，于端莊中顯古拙，通篇格局中透出大氣凜然之威儀。在結體上以方為主，因字立形，橫開張，縱收斂。但也有長方、扁方，大小順其自然，不拘一格的變化。結字蘊涵了對稱平衡，伸縮有度，靜中有動，穩中寓奇，險中求平，從復雜空間對比和線條的穿插組合中寓巧于拙，營造出雄壯的藝術風貌。該碑力求方整樸茂的同時，為避免結字呆板僵化，而使部首和點畫避就，揖讓穿插，參差錯落，時有篆意，并在輕重的對比和粗細搭配上尋求變化和創新。用筆上以方筆見長，兼用圓筆，落筆斬釘截鐵，轉折方圓兼備，運筆勁健奔放，線條粗細相間，變化樸拙微妙，方圓直曲結合，是漢碑方整的代表作。橫畫逆起鋪毫澀行，收筆或逆折或頓挫鋒而上，凝重有力。豎畫起收少頓駐，多以方筆空回，不露鋒芒。撇畫呈現了其他漢碑很少見的類似“更”、 “吏”等字左鉤寫法。捺畫的收筆更厚重，形態與橫畫略有不同。點畫或方或圓，或露或藏，或平或立，形態各異。總之，該碑的筆畫皆有百般變化，千萬形態，展現出了鮮活的生命力。

第三章八卦格與《張遷碑》
一、《張遷碑》簡介
《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表》《張遷表頌》，刻于東漢中平三年（186年）二月。碑高317厘米，寬107厘米，碑陽、碑陰都刻有文字，碑陽15行，每行42字，碑陰三列，上二列19行，下列3行。此碑系追念故令張遷而立，碑文記載稱贊了張遷的公德和政績，由孫興刊石，未署書者姓名。
《張遷碑》于明初在山東省舊東阿城南舊縣村農民犁地時出土，運往東平州學內，即今東平縣州城鎮東北隅文廟舊址。1956年移到東平縣政府禮堂后，修亭保護，定為省級重點文物。1965年，泰山管理處把石碑運到泰安岱廟，立于炳靈門內左側面北。1982年冬，泰安市博物館將其移至岱廟修復的東廊房內，后被列為國家一級文物收藏。碑文中“東里潤色”四字于明代以后損壞，拓本以四字未損者為貴。明拓本第八行“東里潤色”四字完好，清初拓首行“煥”字完好，杭州有翻刻本。
在兩漢眾多的隸書碑刻中， 《張遷碑》的風格處于嬗變中間時期，她字形時扁時長，時大時小，用筆方中有圓，勁健內斂，是漢隸中最具風格特征，也最具藝術魅力的碑刻作品。該碑在章法上緊湊收斂，字距略大于行距，豎行整齊劃一，橫列參差錯落，于規矩中求變化，于端莊中顯古拙，通篇格局中透出大氣凜然之威儀。在結體上以方為主，因字立形，橫開張，縱收斂。但也有長方、扁方，大小順其自然，不拘一格的變化。結字蘊涵了對稱平衡，伸縮有度，靜中有動，穩中寓奇，險中求平，從復雜空間對比和線條的穿插組合中寓巧于拙，營造出雄壯的藝術風貌。該碑力求方整樸茂的同時，為避免結字呆板僵化，而使部首和點畫避就，揖讓穿插，參差錯落，時有篆意，并在輕重的對比和粗細搭配上尋求變化和創新。用筆上以方筆見長，兼用圓筆，落筆斬釘截鐵，轉折方圓兼備，運筆勁健奔放，線條粗細相間，變化樸拙微妙，方圓直曲結合，是漢碑方整的代表作。橫畫逆起鋪毫澀行，收筆或逆折或頓挫鋒而上，凝重有力。豎畫起收少頓駐，多以方筆空回，不露鋒芒。撇畫呈現了其他漢碑很少見的類似“更”、 “吏”等字左鉤寫法。捺畫的收筆更厚重，形態與橫畫略有不同。點畫或方或圓，或露或藏，或平或立，形態各異。總之，該碑的筆畫皆有百般變化，千萬形態，展現出了鮮活的生命力。