商品簡介
本書彙集了70餘部經典法律題材電影，通過解讀電影中的經典法庭審判場景，使讀者感受到正義並瞭解歐美的法律文化。每篇文章大致分為“電影故事”、“法理分析”、“影像正義”“幕後拾遺”等幾部分，條理清晰。本書的第二版與第一版存在很多差異。最為顯著的是，通過在“全長片”中關注每一章節中最為重要的電影，而在“概述”中專注那些同樣具有娛樂性的但可能具有重複主題的其他影片，在第二版中所討論的法庭影片的數量增加了一倍還要多。
作者簡介
目次
序 言
導 論
1 法庭英雄
《被告》
《密西西比的鬼魂》
《柏林大審判》
《性書大亨》
《殺死一只知更鳥》
《十二怒漢》
《溫斯洛男孩》
《青年林肯》
概述
2 非正義聯盟
《血染的季節》
《以父之名》
《置若罔聞》
《四季之人》
《瑞靈頓街十號》
《申冤記》
概述
3 是專家還是江湖騙子
《桃色血案》
《暗夜哭聲》
《風的傳人》
《我要求審判》
《無罪的罪人》
《一級恐懼》
概述
4 法庭上的喜劇
《亞當的肋骨》
《香蕉》
《城堡》
《名嘴狀元》
《律政俏佳人》
《我的堂兄維尼》
概述
5 司法腐敗
《伸張正義》
《芝加哥》
《紐倫堡審判》
《左拉傳》
《一級謀殺》
《夜落曼哈頓》
《地下審判團》
《鐵律柔情》
概述
6 間接證據
《狂怒》
《我懺悔》
《郎心似鐵》
《控方證人》
概述
7 不文明的訴訟
《法網邊緣》
《審判終結》
《誹謗》
《迪茲先生進城》
《造雨人》
《失控陪審團》
《大審判》
概述
8 近廟欺神
《血網邊緣》
《八音盒》
《凄艷斷腸花》
《費城青年》
概述
9 法庭上的歧視
《斷鎖怒潮》
《香箋淚》
《費城故事》
《蕩姬血淚》
《愛在冬雪紛飛時》
《似是故人來》
《永志不忘》
《殺戮時刻》
概述
10 死刑
《高度懷疑》
《朱門孽種》
《我要活》
《孽海梟雄》
概述
11 軍事審判
《馴馬手莫蘭特》
《叛艦凱恩號》
《好人寥寥》
《光榮之路》
《交戰規則》
《暴雨狂云》
概述
12 家庭法
《吾家有女艾芙琳》
《我是山姆》
《傾城佳話》
《克萊默夫婦》
《生母養母之戰》
概述
書摘/試閱
隨便找一位律師聊聊，你都可能發現他是個電影愛好者。這種巧合其實并非偶然，因為電影攝制者的技藝，與律師——特別是法庭中的辯護人——擅用的手法并沒有多大的差別。他們都要在非常有限的時間里，捕獲到人性的蛛絲馬跡，并引領旁觀者（無論是陪審團還是電影觀眾）以他們的視角來看待一段事情的經過；他們都很清楚，哪些事實應被涵蓋于論述之中，同時又將其余問題忽略不計；什么時候該對觀眾動之以情，何時又當曉之以理；既要將某些東西灌輸進人們的大腦，還要留些信息供他們咀嚼思考；有時候要讓人以為在意料之中，有時又得讓人覺得超乎想象；再有，就是哪些場合應該有板有眼、照本宣科，而時機一到就來個即興發揮、思接千里。
因此，對于律師和審判成為電影創作中的一類永恒的主題，人們并不應感到過分驚奇。法庭審判，就它的本質而言，濃縮了人類的種種沖突，它迫使那些彼此對抗的力量進行正面的交鋒。任何審判（尤其是電影中的審判）都有某種潛在的可能性，即它對構成我們社會文明的基石，諸如法律、正義、道德以及將我們聚合的習俗慣例，提出一系列艱難的質詢。與此同時，審判還對有關人性的諸多命題中最為根本的一項發出疑問：我們是否有能力，以及在何種程度上，對過去發生的事件做出客觀而真實的評斷？公正的審判展示了一種令人神往的可能性：小人物能夠向大家伙發起挑戰，并且最終戰勝他們，因為頭腦、才智以及正義遠比金錢與權勢有價值。而不公正的審判創造了絕佳的悲劇題材：正義遭叛賣的暴行，加上令人悲憫的結局，更能激起觀看者感同身受的血性來。
正是基于對以上問題的思索，才使我第一次產生了當一名律師的想法。我還清楚地記得當時的情形：那是1963年或1964年，我住在巴爾的摩的時候，我們家移民到美國剛剛一年多。每天，我都坐在起居室那臺老式的電視機前，讓沒完沒了的黑白圖像流水般地灌進我的大腦，借此惡補一番美國文化（當然還有英語）。我發現我所看過的電視節目要么還算有趣，要么刁鉆古怪，其中有些還挺好玩，但大多是些轉頭就忘的東西。
只有一個例外，讓我至今回想起來還歷歷在目。那場景是在一個狹小的房間里，一幫男人圍坐在一張會議桌旁，討論一個因為不到現場而沒法給自己辯護的家伙的命運。當電影演到投票結果是以11票比1票裁決他有罪的時候，我已經忍不住要換臺了。但那個孤獨的反對者以他沉靜的抉擇，讓我不知為何竟沒有去扳動換臺的旋鈕（不妨告訴那些少不更事的年輕人：想當年，改換電視頻道需要走到電視機前去轉動旋鈕，而不是坐得遠遠的，按幾下遙控器就完事了）。他也不能斷言被告是無辜的，但這個不肯退讓的人說，他希望能對這個問題再多做一些討論。
讀者諸君此時應該知道了，我當時正在觀看的影片是《十二怒漢》，那位堅持異議的陪審員由年輕的亨利·方達扮演。當我坐在那兒死盯著屏幕，時不時在語言上磕磕絆絆，并努力去琢磨陪審團在美國法律中的功用時（我尋思著，他們干嗎不干脆以11比1的投票結果定下罪名，然后回家睡覺呢），我那因年少幼稚而對事物的確信或對書本知識所懷有的信念全部都動搖了。這宗不利于被告的案件看起來簡直無懈可擊，11位陪審員所列舉的理由幾乎無可辯駁。我實在難以想象怎么可能，以及為什么有人會得出一個不同的結論。然而，隨著那些理由一個接一個土崩瓦解，隨著證據的前后矛盾逐漸顯現，隨著陪審員們逐漸改變他們的投票傾向，我開始理解，真理并不總會十全十美地跳進法庭——就好像雅典娜從宙斯的腦袋里鉆出來那樣。實際上，所有的事實都需要經過仔仔細細、疑心重重的檢驗，就如同一塊拼圖板一樣被顛來倒去、上翻下轉，直到最終，才能呈現出一幅完整的畫面。我能否——或者說我有沒有這份才智，去從事這種類型的工作呢？
顯然，在我搞清楚法律行業的實際情況之前，還有必要進行更為深入的研究。真正的審判、真正的陪審團是否像我在電影里看到的那樣會深思熟慮呢？隨著我對法律的興趣與日俱增，當然也伴以對法律電影和電視劇的熱衷，我產生了越來越多令人難以回答的問題：歷史上的“斯科普斯猴子案（Scopes monkey trial）”是否同影片《風的傳人》里所描繪的類似？真正的“戰爭法庭”與《紐倫堡審判》中的情形到底有幾分相仿？我最終考進了法學院，通過了律師資格考試，并且當上了法官，但是這類問題仍不時涌入腦海。在電影《馴馬手莫蘭特》的背后，真實情況究竟怎樣？托馬斯·摩爾爵士在法庭上發表的辯護詞真像他在《四季之人》里說的那樣嗎？說老實話，真的要花上足夠的時間和精力，才能找出這些問題的答案，但是人之本性何其惰也！我很快便將這些事忘記了。
不過這未嘗不是一件好事：當邁克爾·艾斯默教授（我所有的稅法知識幾乎都是他教給我的）告訴我說，他和保羅·伯格曼正在合著這本書時，我立刻認識到，他們做的興許是一件相當有用的工作。背景材料將提供真實的故事（如果確有其事的話）和歷史上與本案相關的前因后果。仔細研究得來的法律分析會幫助你辨別在真實的審判過程中，到底什么有可能發生（或真的發生過）。愛刨根問底的人用不著再疑慮影片《大審判》中主審法官蠻橫的言行是否真實，或者《這究竟是誰的生命》與《燃燒的女人》中的審判程序到底有幾分稱得上真實。我很奇怪為什么沒有人早點想到寫這么一本書。
當然，本書絕不僅是為了回答人們在看法律影片時的疑問而編寫的答案匯編。它是一部對那些最高明的——也有最糟糕的——涉及司法程序的電影的深思之作。法律影片愛好者勢必需要這樣一本指南。在大多數美國家庭里，家用錄像設備和DVD已經成為主要的娛樂手段，這就使我們得以觀賞過去那些偉大的電影作品——當然也包括不少法律題材的影片。家用錄像機和DVD的普及讓我們擺脫了電視臺節目表制作者的心血來潮（我第二次看到《十二怒漢》是距上一回25年的事），但是倘無向導指引，“自由”也可能暗含風險。當你閑逛到錄像店的時候，既沒有計劃，又被親朋好友不同的口味弄得莫衷一是，你興許待了三個多小時，卻挑回一部《阿爾巴尼亞狼人》之類的三流電視喜劇。在這樣富于挑戰性的場合里，《正義課》將給你一柄利刃，使你在挑選電影的游戲中游刃有余。它提供了恰到好處的信息，幫助你了解某部影片是否饒有趣味，它能讓你選出一部你還沒看過，或者雖曾看過卻已記不清楚了的好片子，也能引導你的朋友及家人達成共識，并在其后完全理解和欣賞一部影片。
《正義課》將會在許多勤于思考的電影愛好者家中找到一席之地。可說起它唯一的缺陷，啊，就是它還是太短了，從哪兒還能為《女神也瘋狂》《秋菊打官司》《馬丁·格爾的歸來》和《吊人索》討個像樣的說法呢？有此嗜好者如我，一早就發出訂單，對《正義課》的下一部望眼欲穿了。
阿萊克斯·柯金斯基
美國巡回法院法官
導論
《正義課》一書，既是對庭審影片（courtroom movies）的分析，也是對它們的致敬。本書展現了無數引人入勝的法律電影（legal films），將為你在選片、租片，或是切換頻道時提供建議與幫助。
使用本書的方法之一是先觀看電影，然后閱讀我們的法律分析和審判概要，以解決你在觀影過程中發現的問題。我們建議你在考慮觀看哪一部影片時參考本書末尾的“法槌指數”。
本書不僅僅是一本庭審影片的快捷指南。我們希望，我們對于影片的探討，能夠在幫助你深度思考法律信息的同時，增強你對法律制度的理解。畢竟，庭審影片（包括法律題材的電視節目和小說）的定位要遠遠高于娛樂。大眾文化是人們對于法律如何運轉、律師如何工作等話題進行信息提取并構建觀念的基礎。庭審影片應當被認真對待，因為它們反映了人們已經相信的東西，或至少反映了電影制作人希望觀眾去相信的東西。更為重要的是，這些影片將增強并有可能改變那些觀念。基于這些理由，庭審影片傳遞給觀眾的信息是非常值得思索的。
電影從默片時代發展至今，庭審題材電影對于影片制作人而言始終充滿了無窮的吸引力。律師之間、律師與證人之間、律師與客戶之間，或是律師與法官之間總是存在大量的矛盾沖突。影片總是會留有懸念：被告是否被冤枉？陪審團會將被告送上電椅還是會將其無罪釋放？庭審場景的設置為電影制作人提供了一個可深入分析的話題——例如種族矛盾或教授進化論等，以及一些將我們文化基礎的價值觀——例如公平和正義，進行戲劇化和個性化表現的機會。當然，電影制作人喜歡庭審題材影片的原因同時在于，他們無須依賴昂貴的特效或是充滿異國情調的場景。
如何確定庭審影片的界限是存有爭議的。本書所涵蓋的庭審影片，都是故事中至關重要的情節發生于審判或上訴的過程中，且發生在法庭上的劇情片。然而，我們有時候也會向這一界限發起挑戰，比如說，大多數影評者都把偉大的影片《十二怒漢》視為庭審影片，這部影片也是本書的“特寫影片”之一，然而這部影片中的決定性事件發生在陪審室而不是法庭。我們的界定讓很多電影被排除在本書之外，例如《平步青云》《魔鬼和丹尼爾·韋伯斯特》《兇手就在我們中間》和《龍城風云》，以及像《細細的藍線》那樣的紀錄片。由于篇幅所限，我們未能收錄許多精彩的庭審電影電視劇，如《定罪階段》《麥克馬丁審判案》；或是以法庭為中心的電視連續劇，如《梅森探案集》《法律與秩序》《洛城法網》。
為了提高本書作為一本電影指南的價值，我們用“法槌”的數量對每一部影片評級，評級反映了我們對片中庭審場景娛樂價值的評估，而不是針對電影整體的法律準確性或美學價值評判。四槌表示“經典之作”，三槌代表“尚佳之作”，二槌代表“勉強之作”，一槌則意味著“推翻重審”。
當然，庭審影片越拍越多，多得我們都看不過來了，無法把它們包含在一本書中。我們認為本書已經囊括了所有經典的庭審影片，以及一些真正的好電影。此外，我們還收錄了一些不同風格的濫造作品，但片中的影視明星或故事也許會令讀者感興趣。雖然本書的覆蓋范圍必然不及百科全書，我們還是希望在每章節設置的標題至少能夠概括出庭審影片所涵蓋的全部主題范圍。畢竟，大多數的庭審影片都是“醉翁之意不在法律”——電影制作人運用庭審程序來制造懸念、抨擊律師、檢驗軍事審判，從而令觀眾捧腹、將真實故事戲劇化、獲取政治加分，或是描繪不公。我們已經試圖全方位去捕捉與庭審影片相關的“法外情節”。
……
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