風中新娘（簡體書）

16世紀是人類最偉大的世紀之一，在這個世紀出現的巨人又使這個時代具有了更非凡的意義。恩格斯說： “這是一次人類從來沒有經歷過的最偉大、進步的變革，是一個需要巨人而且產生了巨人一一在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面巨人的時代。”米開朗基羅· 博納羅蒂，就是16世紀出現的巨人，一個背負著沉重十字架的殉道者，他以一生的奮斗和辛勞，一生的孤獨和痛苦，為后人豎起了_一座至今難以與之比肩的藝術豐碑。
在結束了長達千年“黑暗的中世紀”后，歐洲從 14世紀起進入了文藝復興時期。人們將文藝復興比喻為酣睡了數個世紀的“睡美人”，古希臘和羅馬在意大利蘇醒了。
就像羅馬的雙面神杰納斯，文藝復興也是一面向前，一面向后。一方面他們回到了過去，回到了古典傳統，接受世俗享受及對物質生活的功利化和精致化；另一方面從古典文化傳統中重又發現了自然，將個人從中世紀的精神枷鎖中解放出來，鼓勵科學發明，弘揚人文精神。這不僅永久而全面地改變了歐洲的精神風貌，而且把歐洲帶出了中世紀，資產階級開始成為時代的主導力量。
在米開朗基羅生活的16世紀初的意大利，其實只是一個“地理概念”，并不是一個統一國家。在剛剛過去的中世紀亂世中，教皇與神圣羅馬帝國皇帝之間愈演愈烈的爭斗，導致了一批批外來侵略者的入侵，而國內的許多城市，如佛羅倫薩、威尼斯、熱那亞、米蘭、比薩等也趁機脫離封建領主的統治而宣告獨立，建立了眾多的城邦共和國，并且以各自的城市為中心，不斷挑起戰釁，擴大自己的領地。15世紀末，由于米蘭公國內部的紛爭，又導致西班牙、法國、德國和奧地利的介入和侵略，引發了一場曠日持久的戰亂，史稱“意大利戰爭”。意大利的人民盡管無力抵御外來的侵略，卻善于同化入侵者，讓這些缺乏文化教養的外族人沾染上意大利的優雅風尚和對美的熱愛，教會他們如何欣賞繪畫和雕塑，使意大利像一臺輸血機器，向整個歐洲源源不斷地輸出文化血液。
就在如此紛亂動蕩的時勢下，1475年3月6日，米開朗基羅出生在離佛羅倫薩不遠的卡普雷斯鎮一個貴族家庭。母親在生下他后不久便離開了人世，他性格粗暴的父親很快娶了一個兇悍的新婦，把還在襁褓里的米開朗基羅送到鄉下一家石匠家去，交給一個奶媽撫養，這給他一生籠罩了一層揮之不去的陰影，使他的性格孤僻執拗，桀驁不馴，充滿叛逆精神。而與此同時，吮吸著石匠奶媽的乳汁，童年時代石匠家庭的熏陶，使他與生俱來的藝術天賦有所附麗，似乎在他人生的起點便已預見了命運之神為他鋪設的道路。13歲時，米開朗基羅進入佛羅倫薩畫家基蘭達約的工場學藝，兩年后又轉入圣馬可修道院的美第奇家族雕塑學校當學徒。正是在這里，米開朗基羅完成了從藝術學徒到藝術家的飛躍。1496年，他來到了當時歐洲的宗教中心羅馬，兩年后他以應征競標的方式完成了他第一個震驚世人的杰作《哀悼基督》。
1501年，他帶著榮譽和對未來的憧憬回到佛羅倫薩，在他尚不到30歲時，創作了一尊在世界藝術史上具有劃時代意義的雕塑《大衛》。
1505年，米開朗基羅被新上任的教皇尤利烏斯二世召到羅馬，這位野心勃勃的教皇在他任職的十年里，多次發動宗教戰爭，被稱為“戰神教皇”，但他同時又是一個極其熱愛藝術的教皇，傾其全力想要將羅馬打造成歐洲藝術中心，在保護藝術上有著不可磨滅的貢獻。
他讓米開朗基羅為他設計修建一座宏偉的、舉世無雙的陵寢，但是工程正在緊鑼密鼓地準備實施時，他又突然改變主意，讓米開朗基羅去完成另一個同樣艱巨而宏偉的工程：繪制西斯廷教堂的穹頂畫《創世紀》。為此米開朗基羅花費了整整4年的時間，以自己的身體健康為代價殫精竭慮，長年累月地仰面向上，以至于使他身體畸形、眼睛斜視。他在一首詩中充滿自嘲地寫道：“我的胡子向著天／我的頭顱彎向肩／畫筆滴下的顏料／在我臉上形成富麗的圖案／我的皮肉在前身拉長在后背縮短／仿佛是一張敘利亞弓。” 在米開朗基羅完成《創世紀》后的次年，尤利烏斯二世便去世了，繼任的教皇利奧十世出身于佛羅倫薩的美第奇家族，他一面要米開朗基羅繼續尤利烏斯二世陵寢的建造，一面還要他設計建造美第奇陵墓。在此后的 20 多年間，米開朗基羅往來于羅馬和佛羅倫薩，為前者創作了《摩西》、《垂死的奴隸》和《被縛的奴隸》；為后者創作《晝》、《夜》、《晨》、《暮》、《朱理安諾 ·美第奇像》和《勞倫佐·美第奇像》等許多卓越的雕像。在這期間，他還主動參加了佛羅倫薩反抗羅馬教皇與西班牙聯軍入侵的起義，他作為保衛佛羅倫薩的“九人軍事委員會”成員之一，還擔負了建造城防工程的要職，起義失敗后，他不得不出逃至威尼斯，本以為自己會遭到逮捕入獄甚至被處決的下場，卻不料他那無人可及的藝術才能救了他，羅馬教皇不僅赦免了他，還將他召到羅馬委以一系列新的重任。P12-14