書法有法（簡體書）

著名書法家、江蘇省美術館館長孫曉云的著作《書法有法》精裝版正式面世。這是這本書的第十四版，也是首個精裝版。對于對書法有所接觸與了解的人而言，《書法有法》是一個耳熟能詳的名字，而目前10萬冊的銷量也讓它成為書法理論類著作中最受關注的讀本。《書法有法》日文版、韓文版也已經在翻譯當中，不日即將出版。

忍不住感嘆，時間過得好快。從2001年華藝出版社首次出版《書法有法》以來，快13年了。記得當時我在廣州，室外熱，屋里空調冷，借了一件西裝外套，又瘦又短，就這么將就披著，在電腦前連續坐了近10天。當時剛有“蘋果”電腦，頭回做這事，書中那些插圖和版面，就是我一頁一頁盯著在“蘋果”機上完成的。晚上睡覺閉了眼睛還在排版，亮亮的熒光屏上下滾動，我整夜整夜失眠。
出版方當時問我，有多少中國書協會員，我答“大約10000人”，于是第一版就印了10000冊。隔了幾個月，我出差在幾個機場的售書處都看到有《書法有法》在賣。
2002年，臺灣未來書城出版社通過江蘇教育出版社找到我，要出繁體版。同時，中國大百科全書、知識出版社也找到我，于是在2003年，先后由這兩家出版社出了《書法有法》的繁體字版和簡化字版。知識出版社的美術設計家人生重病，我只有再親自盯著排版。好在我已熟悉排版程序，速度快了許多。
那是在北京軍博旁邊一條小巷子里的一家小謄印社，我每天早出晚歸，連著整整一星期，和河北農村來的一瘦小伙兒坐在一長條凳上排版。那年正遇2002年北京的大雪，窗戶被風吹得“哐哐”響，我冷得瑟瑟抖，中午和晚上，一步一滑去路邊小飯店吃飯。小伙兒說常為省錢舍不得吃葷，我每天都點好多大葷看著他吃，幾天后他竟然吞吞吐吐地對我說：“阿姨，今天能不點葷的嗎？”
2003年初，中國大百科全書出版社的編輯朱建毅，建議我在南京新華書店做一個《書法有法》首發式和簽名售書，我決定用毛筆簽，并寫上讀者的名字，既能體現作者的身份，又是對讀者的尊重。想不到第一次簽名售書就排起了長龍，預備的800多本書全部售空，新華書店說“從來沒有過的”。下午去先鋒書店簽售，又將進的書全部銷空。
從那以后的10年中，我先后在南京、北京、香港、巴黎、意大利等地，一律用毛筆簽售、簽贈《書法有法》，一共近20場，每次都簽到全部售空。由于連續重復相同動作千次以上，右臂肩肘肌腱損傷，針灸、推拿、拔火罐、理療、打消炎針，什么招都用上了，至今尚未痊愈。但是我真高興，就像我自己燒了一大桌菜，大家都搶著吃得精光，我再累也是開心的。
2001年后，不斷地有認識和不認識的寫信、打電話、發信息、托人向我買書、索書。我才知道，無論是臺灣的繁體版還是華藝出版社和知識出版社的簡體版，都已全部銷空。于是，在2006年，知識出版社決定再加印一版，以滿足讀者需求。
2009年下半年，時任江蘇美術出版社社長的顧華明，特地到我工作室，談要在江蘇出江蘇作者的書，在江蘇美術出《書法有法》，相談甚歡。他一根接一根抽煙，抽到我10平米的辦公室里只聞其聲，不見其人。
2010年春，中宣部首次為書法家出資，為我在北京中國美術館舉辦“書法有法”個人書法展覽，同時由人民美術出版社出版了我的個人作品集。9月，鳳凰出版傳媒集團江蘇美術出版社出了第一版，當時，華明調到江蘇教育出版社任社長，周海歌社長接手。迄今三年零三個月，《書法有法》在江蘇美術出版社就出了9版，加上前面的4版，就是13版，簽名售書近20次，小型展示加講座10多場，還入圍了“農家書屋工程”書目，意味著每一個農民在村圖書室就可以看到我的《書法有法》。算起來發行近100000冊了。
今年年初，又要出總第14版，江蘇第10版。我本來說好每出一版就寫一個后記，現在9個后記贅在后面，是過于拖沓了。社里建議出一本精裝版，作為三年多的總結。把后記刪掉，總的寫個精裝版前言，歸納一下。
我又要請老朋友盧浩設計了。他的認真是出了名的。他說9次再版，他每次都會進行微調，我說“誰看得出來呀”，他說“我自己看得出來”，我說“微調了多少啊”，他說“大約2毫米吧”。所以他的設計老會得獎，得大獎。
馬年初度，明年我就60歲了。我回眸半個多世紀學書和《書法有法》寫作出版17年的過程，有許多艱辛、許多欣喜，許多坎坷，又有許多收獲。我很幸運，父母、老舅都健在，分別是94歲、85歲、90歲。我從小就是好孩子，因為我努力做的一切都想讓他們高興，為他們爭氣。
二十多年前，當我為一些瑣事去找我一尊重的長者訴苦時，他竟輕描淡寫地說：“傻丫頭，你有重要的事要做，這都是小事。”
他的話像擦著了一根火柴，瞬間點亮了我。
如今，傻丫頭已成花甲老嫗，歲月已經使我明白了許多。我是一個不會休息的人，從小就喜歡不間斷、不停手地埋頭做各種事，外婆過去總說我“丟下鋤頭就是耙”。近60年的勞碌生涯，我實際上只做了一件還沒有做好的事——傳統經典書法的承傳。我力圖用微不足道的嚴肅態度，以畢生的實踐和溯本求源的精神，來說服、感召別人。讓書法真正重新走進人們的生活，成為中華民族文化復興神圣的象征。
有兩個字始終鐫刻在我的心里，那就是——堅持。
孫曉云
? ? 2014年2月5日夜

作者簡介
前言
2002年自序
1.“中國”不如譯成Calligraphy
2.引起困惑的三件事
3.“請循其本”
4.“便捷”是指什么
5.盲人摸象
6.懷疑“永字八法”
7.先說執筆
8.“五指”還是“五字”
9.“撥鐙”極其形象
10.用“筆法”書寫的字才叫“書法”
11.“人是萬物的尺度”
12.筆法產生的動機之一：裹鋒與連續書寫
13.筆法產生的動機之二：沒有依托的書寫
14.大膽地推理
15.筆桿的直徑
16.筆毫的長短軟硬
17.紙的起源與“動”“舉”“握”“染”
18.《鍘美案》的啟示
19.筆法成于書寫姿勢
20.“古法”的絕唱
21.不自覺的喪失
22.桌子的功與過
23.“八分書”的解釋
24.“向背”出形勢
25.好大一頭象
26.“章草”是書法演變的句號
27.“隸化”與“美化”的生理極限
28.三根細繩搓成一根粗繩——“完法”
29.了如指掌，爛熟于心——“尚法”
30.“結字因時而傳，用筆千古不易”——“變法”
31.最不愿承認的現實——“無法”
32.書法是視覺藝術嗎
33.“屋漏痕”“坼壁之路”“折釵股”“錐畫沙”“印印泥”解密
34.“無垂不縮，無往不收”答疑
35.“內撅”“外拓”詞詮
36.最后有行書
37.“個性”是這樣形成的
38.為“意在筆先”正言
39.轉筆決定豎寫左行
40.“指實掌虛”的傳訛
41.“眇者不識日”
42.無意間“指鹿為馬”
43.“帖學”的潰塌
44.重審“碑學”
45.求形似必墮“畫字”
46.日本書法史略
47.何謂書法何謂繪畫
48.“書法的本質”——沒有結果的討論
49.書法的萬能鑰匙
50.汽車上的頓悟
51.中國畫的困惑
52.“骨法”即筆法
53.“書畫”在這里“同源”
54.無筆法不成畫
55.自古華山一條路
56.“文人畫”是一座撲朔迷離的遠山
57.“論畫以形似，見與兒童鄰”
58.“紙抄紙”
59.真實與無奈
60.箕子的故事
修訂版后記
孫曉云書法作品